C. f. 12 me

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"57 12 me

Ces cadences, qui sont indiquées ici de la manière la plus simple, peuvent être employées tout autrement à l'aide de figures mélodiques et rythmiques variées. Ces exemples montrent que dans le renversement du Cantus firmus la cadence à la quinte peut seule maintenir la tonalité tandis que les cadences à la tonique et à la tierce conduisent forcément à d'autres tons.

Dans le choral suivant on verra que l'on peut tirer un très bon parti du contrepoint à la douzième comme partie accompagnante d'une mélodie d'une certaine étendue.

Le meilleur procédé de notation est d'écrire, simultanément, sur trois portées, le Cantus firmus, le contrepoint et son renversement. Ce procédé offre à l'élève l'avantage d'une com-

paraison facile et rapide des rapports du contrepoint et de son renversement avec le Cantus firmus.

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<2p. à la 12 me

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Nous répétons encore une fois que dans ce travail comme dans les précédents plusieurs passages incomplets peuvent et doivent être améliorés par des parties libres. Le moment est venu, d'ailleurs, d'entrer dans quelques détails sur ce sujet.

De l'adjonction de parties libres au contrepoint double à la

douzième.

Nous savons déjà qu'à toute période en contrepoint renversable à deux parties on peut ajouter une ou plusieurs parties soit intermédiaires, soit inférieures ou supérieures.

Pour le genre de contrepoint qui nous occupe ces parties peuvent être:

a, parties libres, sans autre destination ;

b, parties libres, conçues de manière à se prêter à un changement d'octave.

Dans le premier cas il s'agit tout simplement d'un remplissage harmonique qui n'offrira aucune difficulté à un élève exercé. Voici, d'ailleurs, quelques exemples qui pourront servir de modèles pour des travaux de ce genre.

Une partie inférieure libre ajoutée au N°. 325.

Op. | ,