TOME IX

690 PROCÉDés MATliRlELS.

nettoierez très-bien en les entourant d'une Lande de toile cirée et en les remplissant d'eau , dans laquelle vous ferez dissoudre sur le creux même quelque peu de sel , principalement aux endroits où il se trouve du plâtre que vous voudrez détacher.

Nous avons déjà dit que l'or et l'argent étant attaqués par l'acide du soufre , on ne pouvait sur ces métaux tirer des creux de cette substance ; on substitue donc au souffre la cire jaune fortifiée par le blanc de plomb, et on coule sur les médailles que l'on veut mouler, en ayant soin , au lieu de les huiler, de respirer dessus, de manière qu'elles soient bien ternies par l'haleine. Au reste on coule le moins chaud qu'il est possible. Ces cires sont souvent très-belles; mais comme elles ont moins de solidité que le soufre , on y tire une empreinte en plâtre , on la vernit ainsi que nous venons de l'enseigner, et l'on forme ensuite sur ce plâtre des creux de soufre.

Quelquefois on est réduit à l'emploi assez imparfait de la cire d'Espagne. Voici comment il faut s'y prendre pour la mettre en fusion. Au lieu d'appliquer la cire sur une carte à jouer, ou sur du carton, il faut faire usage de papier bien uni. Pour effectuer cette opération avec soin et avec propreté , on aura une assiette d'argent qu'on mettra sur un réchaud rempli de feu, et lorsqu'elle sera suffisamment échauffée , on posera dans le fond un morceau de papier bien sec , sur lequel on répandra la cire qu'on aura fait fondre en l'exposant au feu , et non en la présentant à la flamme d'une bougie. Par ce moyen • la fumée ne s'attache pas, comme à l'ordinaire, au bâton de cire , et n'en altère pas la couleur. On tiendra pendant quelque tems la cire en fusion , on la remuera ,

tît , quand on verra qu'elle est bien unie et bien liée, on y imprimera le cachet. Il est presque indubitable qu'il en sortira une bonne empreinte.

Terminons par indiquer le moyen des mouleurs , pour donner du lustre aux empreintes. Il faut prendre quatre gros de très-beau savon , et quatre gros de très-belle cire blanche : ratissez le savon et la cire dans une pinte d'eau contenue dans un vase neuf et vernissé. Tenez le tout sur des cendres chaudes , jusqu'à ce que le savon et la cire soient bien fondus. Alors trempez-y votre morceau de plâtre que vous tiendrez suspendu par des fils; so-utenezle un moment dans ce mélange. Un quart d'heure après , trempez-le de rechef. Vous laisserez sécher la pièce pendant cinq à six jours, et alors vous la frotterez légèrement avec une mousseline dont vous aurez enveloppé un de vos doigts. Ce mélange , qu'on appelle improprement vernis, ne produit aucune épaisseur; il conserve au plâtre toute sa blancheur, et il lui donne du poli et du luisant. Ce luisant n'est pas toujours favorable à la contemplation de la sculpture. Si le morceau était trop grand pour être tenu suspendu dans l'eau de savon et de cire , il faudrait jeter de cette eau sur le morceau , de façon qu'elle pût entrer dans tous les enfoncemens du travail.

Un moyen que je crois sur pour conserver propres les ectypes déplâtre, c'est de les cirer au blanc. Pour cela, faites fondre de la cire-vierge mêlée de blanc de plomb très-fin : apposez cette cire au pinceau; et, à l'aide d'un réchaud, faites-la pénétrer suffisamment dans le plâtre; puis , avant que la cire soit refroidie , appliquez avec un tampon de coton de ce même blanc en poudre. Il adhérera bien , et le plâtre pourra être lavé au besoin.

Voici quelques noms cFauteurs qui ont écrit sur l'art de modeler et sur la sculpture :

Arfe.

Gauricus.

Borboni.

Hermsterhuis*

B ulengerus.

Hirt.

Carradori.

Hofstœter.

Caylus.

Huch.

Corvinus.

Luddwing.

Dandré Bardon.

Manuce.

Doissin.

Minozzi.

Doni.

Prangen.

Em. David.

Rica.

Ernesti.

Scamozzi.

Falconet.

Scheib.

Voyez aussi les n°^ 82 et 110 de notre Catalogue.