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.l/cme harmonie modifiée par la substitution

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Même harmonie naturelle modifiée par la prolongation.

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Même harmonie avec la substitution réunie à la prolongation sur le quatrième degré.

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Les habitudes de modulations que 1rs accords dissonants naturels ont introduites dans la musique, en constituant la tonalité moderne, <>nl donné naissance à une Formule de gamme harmonique généralement adoptée, dans laquelle l'unité tonale n'est pas conservée en descendant; car on j place la sixte em iblc mr le sixième degré, considérant momentanément la do-

minante comme une tonique nouvelle, et rentrant ensuite dans le ton de la gamme par le quatrième degré, accompagné de l'accord de triton. Cette formule a été appelée par les anciens harmonistes français règle de Voctave; les Italiens lui donnent le nom de scala armonica, ou simplement scala. Voici cette gamme :

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Dans le mode mineur, le sixième degré étant un demi-ton plus bas que dans le mode majeur, on ne peut l'accompagner avec la sixte sensible : l'unité tonale n'admet sur ce degré que l'accord de sixte.

DEMONSTRATION

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■3pa:

Cette formule barmonique est incontestablement la meilleure, la plus

(I) Les deux quintes, dont une mineure, entre les parties supérieures, qu'on voit en cet endroit, ont été en sujet de controverse dans les écoles. Fenaroli, et les autres auteurs italiens formés dans l'école de Naples, voulant éviter ces quintes, écrivent de cette manière :

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Mais toutes les parties descendant avec la basse et formant entre elles des mouvements latéraux dequarte dans la succession du troisième accord au second, produisent une gaucherie de style bicD fade. On pourrait l'éviter en écrivant ainsi :

l.e replacement de l'harmonie dans la première position, sur l'accord, de triton, n'est qu'un changement de position des noies de l'accord parlait de la dominante, et n'a rien de désagréable; mais le mal de cette manière d'éciire consiste dans l'absence de toute forme mélodique dans les quatre premiers accords.

Pour moi, j'avoue que je n'aperçois aucun inconvénient dans les deux quintes, parce qu'elles ;i" blessent pas le sentimenl tonal, qui est la base de toute harmonie.

conforme aux lois de la tonalité; toutefois, ce n'est pas celle dont l'usage est le plus général. Les Italiens et les anciens harmonistes français emploient sur le sixième degré de la gamme descendante un accord de tierce, quarte et sixte, provenant de la prolongation de la tonique réunie à la substitution du sixième degré à la dominante dans la basse (voyez § 158, exemple 5").

EXEMPLE

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Cette harmonie est évidemment vicieuse, eu ce que la dissonance qui est le produit de la prolongation n'est pas préparée dans l'accord du sixième degré. C'est, comme on le voit, une application de la fausse théorie de la septième mixte, dont parle Catel (voyez tout le § 158).

Les théoriciens allemands ont tous esquivé les difficultés fondamentales de la détermination de la tonalité par la gamme dans la basse, en ne plaçant cette gamme que dans la voix supérieure, dont l'accompagnement harmonique est plus facile, et dans laquelle ils n'ont eu d'ailleurs aucun égard aux lois d'une tonalité unique; mais dans les cas particuliers où ils ont eu à placer sur le sixième degré descendant de la gamme mineure l'harmonie qui leur paraissait convenable, ils y ont mis un accord de

tierce, quarte et sixte augmentée, tel que :

(voyez le livre de Fr.

Schneider, intitulé Elementarbuch der Harmonie, page 28, ex. b), dont l'harmonie équivoque laisse incertain si c'est un accord de sixte sensible altéré

dans la basse : fa fi-rrrê1 1 ou l'accord de tierce, quarte et sixte des harmonistes italiens, altéré' dans la partie supérieure : -fa- r+=r&

Quoi qu'il en soit, c'est cette harmonie qui, de l'Allemagne, s'est introduite en France, et y a élé généralement adoptée pour l'accompagnement du sixième degré de la gamme descendante du mode mineur; en sorte que la formule de cette gamme est celle-ci :

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Toutefois , je le répète, la véritable formule tonale Je eetle gamme est celle qui place l'accord de sixte simple sur le sixième degré.

160. La gamme est quelquefois transformée en progression par les formes symétriques de l'harmonie dont on l'accompagne; alors les notes de celte gamme perdent leur caractère de détermination tonale, comme toutes les autres progressions non modulantes.

DEMONSTRATION

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Suite de septièmes retardant la sixte.

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