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18. Quelquefois les intervalles naturels d'un ton et d'un mode sont altérés par la fantaisie du compositeur, qui cherche dans ces altérations momentanées des accents plus expressifs que ceux des intervalles naturels.
19. On ajoute aux noms des intervalles altérés les adjectifs diminué ou aug* mente, selon que l'altération contracte ou dilate l'intervalle naturel ; ainsi, on dit une tierce diminuée , une quinte augmentée ' .
L'intervalle diminué a toujours un demi-ton de moins que l'intervalle mineur du même nom ; l'intervalle augmenté a toujours un demi-ton de plus que l'intervalle majeur du même nom.
20. Les altérations mettent en rapport des tons naturellement étrangers l'un à l'autre.
La relation étrangère des tons se manifeste lorsque les notes qui forment l'intervalle altéré sont accompagnées de signes qui ne peuvent se trouver en-
(I) Le» harmonistes français du SVHU siècle donnent le nom de superflue aux intervalles augmentes : cette expression n'aaucune signification rationnelle, et peut donner lieu à de fausses in ter» prétalions. Il ne peut y avoir rien de superflu dans un art.
est
semble dans un ton quelconque. Par exemple, la tierce dimin
composée des deux notes ré# et fa kj qui, dans aucun ton, ne peuvent exister simultanément; car dans tous les tons où l'on trouve rè%, fa est aussi diésé.
Ainsi, la sixte augmentée /ç\ '-' '^i met en relation deux tons étrangers, puisqu'il n'en est aucun qui ail à la fois mi \> et ut §.
TABLEAU
DES INTERVALLES ALTÉRÉS ADMIS DANS L'HARMONIE, LE TON ÉTANT SUPPOSÉ L T.
ÎÉ
fo
Seconde augmentée
rierce diminuée.
Tierceaugmentée.
Quarte diminuée
Quinte augmentée(').
»zc
Sixte diminuée,
Sixte augmentée,
Septième diminuée (').
Octave diminuée.
Octave augmentée,
21. Considérés isolément, plusieurs intervalles altérés blessent l'oreille, parce qu'elle ne peut comprendre leur rapport tonal ; mais, dans la succession, ces rapports s'établissent à l'égard de l'ouïe d'une manière logique et sensible.
