LES INTÉRIEURS

Que ceux pour qui les intérieurs ont des charmes évoquent le souvenir de Rembrandt : lui seul leur dira les prodiges de lumière et de clair-obscur que peuvent offrir ces motifs d’apparence si vulgaire, mais dont l’inimitable maître a su tirer un parti si brillant. Ce genre, un peu délaissé de nos jours, offre des motifs vraiment dignes du plus habile pinceau.

Lorsque le peintre rencontre des villages pittoresques, qu’il n'hésite pas à entrer dans les chaumières : il y trouvera certainement des sujets de tableaux merveilleux et d’une coloration parfois si étrange qu’elle pourra donner naissance à des œuvres empreintes d’un très grand caractère d’originalité.

L’intérieur que nous présentons comme type (fig. 128) est pris dans une chaumière de l’Auvergne. Comme il est pittoresque et intéressant, ce petit coin à l’apparence d’abord si insignifiante ! N’est-il pas vraiment émotionnant pour le coloriste, rien que par les accents vigoureux de ce simple croquis?

Que le jeune peintre auquel une heureuse inspiration fera rechercher ce genre de motifs ne craigne pas de rester vrai dans son interprétation des tons et de l’effet, même s’ils lui paraissent heurtés; mais d’abord qu’il cherche bien cet effet, c’est-à-dire le point où l’ensemble du premier plan se groupera le mieux par rapport à la lumière.

C’est surtout quand il voudra reproduire des intérieurs que le peintre verra combien il lui est indispensable de connaître les principales règles de la perspective, sans laquelle il n’arrivera jamais à unir l’harmonie correcte des lieues au charme de l’effet.

COUP D’ŒIL SUR LA NATURE

Le papier Whatman demi-torchon triple force est excellent poulies intérieurs, qui généralement sont enfumés, remplis de vieux objets d’une coloration puissante, et pour la représentation desquels il faut arriver quelquefois jusqu’à la violence du ton. Libre du reste à l’aquarelliste de choisir son papier selon l’impression que lui cause son motif.

Nous n’avons rien à dire sur la manière de procéder, qui est la même que pour les genres précédents.

Fig. 128,