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C) Otte particularité s'accorde arec les r«man|uM da $ 14&.

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KÈGLSS GÉyÉMÀLES DE ntÀUSÀTlON.

( 418. La note principale^ quels que soient les ornements qu'on lui applique, peut être ûonn»#» pa la môme noie non ornée, pourvu que l'une de ces notes soil à dislance d'une octave, aa mf ins, d(> l'autre (Ex. 12, i3 et 14); l'unifson (Kx 15) n'est admissible qu'exécuté par deux instruments de timbres très différents (*); dans la musique purement vocale on ne doit jamais doubler, à Vunisson, une note ornée, par la même note non ornée.

s 4 18 6j«. Cependant le genre de réalisation qu'autorise le paragraphe précédent peut quel, quefois occasionner des duretés ou des effets confus; c'est le goût qui doit en être juge; ainsi, dans le style vocal, la disposition des Ex. 12 et 14 est préférable à celle de l'Kx. H

En tout cas, et dans quelque style que ce soit, on doit principalement se conformer à la régie suivante :

% 419 RtGLE. Il faut éviter de doubler, même à distance d'une ou de plusieurs octaves, la tifrce majeure (de n'importe quel accord) lorsqu'elle est ornée (Ex. 16), surtout quand l'ornement a une certaine durée et qu'il frappe simultanément avec la note non ornée (Ex. 17). \B:\ i '{ \ àè:viler - ">! - — ^X nuiuvc

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§ 4-20. Une note qui sert d'ornement peut être altérée dans les conditions des S 410, 411 , 41-2 f't 415. tandis que cette même note, non altérée, est entendue simultanément comme note intégrante de l'accord (Es. 18, 19, 20, 21, et 22). On observera toutefois que, dans l'altération de la note sensible du mode mineur (§ 411), cette note, ainsi altérée, doit toujours se trouver séparée d'une ou de plusieurs octaves de la note sensible effective (Ex. 18 et 19); d'ailleurs l'ornement par la note sensible altérée s'emploie, le plus souvent, dans une partie prédominante, surtout dans la partie supérieure ; et quand ce môme orncmement est pratiqué dans une partie grave, il ne doit être placé qu'après l'attaque de la note sensible effec tive et intégrante de l'accord (comparez l'Ex. 22 à l'Ex. 22 bis).

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