ÉVOLUTIONS PHYSIOLOGIQUES
On peut dire, sans crainte de se tromper, que l'art de Vinspiration et de Vexpwation est l'àme même de la phonation, de la déclamation dramatique, de la lecture à haute voix et du chant.
Faire méthodiquement une respiration sans se fatiguer comme sans fatiguer ceux qui vous entendent, c'est là le vrai moyen de donner à la voix pendant le travail de l'expiration toute sa puissance, toute sa vertu, tout le développement progressif dont elle est susceptible pour faire ressortir la vigueur, l'énergie de certaines phrases articulées, déclamées ou chantées.
Cette science qui décuple les forces orales rentre dans la gymnastique pectorale, dans la gymnastique laryngienne et linguale et dans la gymnastique buccale.
Le besoin de V insjnration et de Vexpiratioii est une sensation interne qui précède et met en jeu tout
Tenscmble des organes qui concourent à la respiration. Ce besoin est à la respiration ce que la faim est à la digestion.
A côté de l'éducation corporelle il importe que le jeu des muscles inspirateurs soit à lein* tour l'objet d'une éducation toute particulière; sinon les organes vocaux proprement dits seront toujours le siège de maladies aiguës.
Ces afTections, la plupart du temps, sont occasionnées, chez les artistes dramatiques ou lyriques, par Vhalelne qu'ils cherchent à retenir au moyen de mouvements pour ainsi dire épileptiformes et par les inspirations trop rares ou trop brusques auxquelles ils ont recours pour alimenter d'air leur poitrine.
La principale tache de l'artiste parlant dans la pratique de son art, et sur laquelle on n'insiste pas assez, est de conduire graduellement son expiration dans l'émission de la voix.
Cette habileté de savoir ménager ses forces, ne distribuant l'air qu'à des doses savamment appropriées à l'intensité phonique, est une difficulté réelle non seulement pour la plupart des artistes, mais encore pour les dysphones. Combien n'en voit-on pas qui laissent échapper dès le début d'une phrase l'air qu'ils ont dans les poumons, et qui, en conséquence, n'ont plus de réserves suffisantes pour donner vocale ment
au crescendo de la passion toute la progression caractéristique de cette phrase? En effet comment rendre un passage assez long si l'on ne sait mesurer proportionnellement ses expirations?
L'interprète dramatique ou lyrique qui est assez peu ménager de ce qui est la cause matérielle do la parole est obligé, par suite de « l'halètement » continuel auquel il a recours, de dénaturer le sens ou la valeur vocale des morceaux dramatiques ou lyriques. Par la continuité de cette contraction il émiette de plus en plus ses propres forces en fatiguant inutileniiMil les muscles expirateurs jusqu'au moment où il se trouve dans Tobligalion de renoncer à la scène.
Il est donc de toute nécessité de savoir inspirer à propos, d'expirer graduellement et de ne jamais essayer, par des efforts violents et des éclats de voix stridents, de dépasser l'étendue d'un registie.
Cette étude, que toutes les personnes qui cultivent \ orthophonie ne devraient jamais perdre de vue, est d'un grand secours si elle est soigneusement faite. Elle peut contribuer certainement à rendre moins rares les artistes possédant une voix étendue et flexible.
