SYNONYMIE DANS LES GESTES
Il est démontré par l'observation que le langage du geste a des synonymes multiples comme ceux qui existent dans la langue parlée.
Dans Tun et l'autre cas, le sujet principal peut être exprimé difïéremment, grâce à l'associalion des idées et à la forme métaphorique qui en est la manifestation.
Il peut très bien se faire que le choix des synonymes soit à peu près indifférent, cependant ce choix est d'autant plus parfait, d'autant plus grand que l'artiste de la parole comme l'artiste du geste a l'imagination plus riche et plus féconde.
Toutefois lorsqu'à la puissance d'imagination se joint une grande délicatesse de sensibilité, alors le choix des synonymes deviendra plus difficile. En effet, l'artiste qui a saisi l'ensemble du caractère et de la situation ainsi que chaque moment isolé de celte situation ne voudra pas employer indifféremment une expression physiognomonique pour une autre.
Ce que l'abbé Girard dit à propos des synonymes de la langue peut être répété ici en ce qui concerne les gestes synonymes : S'il n'est question que d'un habit jaune, on peut prendre le souci ou la jonquille ;
mais s'il faut assortir, on est obligé de consulter la nuance. Eli ! quand est-ce que l'esprit n'est pas dans le cas de l'assortiment? cela est rare, puisque c'est en quoi consiste l'art d'écrire. Ajoutons, et l'art du geste.
La justesse de cette similitude deviendra plus évidente par cet exemple emprunté à Engel,
Quels seront à ce moment l'assortiment et la convenance des gestes de Juliette attendant Roméo : « Ecoute! on marche! »
Sans doute, l'oreille et tout le corps de Juliette (immobiles pour mieux distinguer le bruit qu'elle entend) seront penchés vers le lieu d'où il vient; c'est de ce côté-là seulement que son pied sera posé avec fermeté, tandis que l'autre, appuyé sur la pointe, semblera être suspendu en Tair. Tout le reste de sa personne d'ailleurs se trouvera dans un état visible d'activité. L'œil sera très ouvert quoique l'objet de sa vive attention soit absent; la main se portera à l'oreille comme si elle pouvait réellement saisir le bruit, et l'autre pour tenir l'équilibre sera dirigée en bas, comme si elle devait repousser tout ce qui pourrait troubler Tattention nécessaire dans ce moment dramatique, et, pour mieux recevoir le son, elle entr'ouvrira certainement la bouche.
Changez quelque chose dans cet ensemble har-
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monique des gestes, et vous en aurez modifié le sens. Remplacez Fœil très ouvert par un œil dont les paupières se rapprochent davantage et donnent de la finesse au regard ; que la bouche soit close. Ramenez la main qui était portée en avant vers le côté d'où le bruit se fait entendre et mettez l'index devant les lèvres, ce ne sera plus la traduction d'un désir soudainement éclos, et s'emparant de l'être tout entier. Il s'y mêlera le désir curieux de connaître la nature particulière et la direction précise de ce bruit. Ces nouveaux gestes indiqueront qu'il est lointain, vague, affaibH, qu'on a besoin de silence et de grande attention pour le percevoir et pour le reconnaître.
Dans la première pose, le cœur était en jeu, trèsému et comme pressé d'acquérir un bien ; et, dans la seconde, la curiosité est éveillée, l'esprit s'attache davantage à distinguer et à analyser une idée. Faites de nouvelles modifications.
Que le corps ne soit pas tant incliné, mais pour ainsi dire préparé à fuir ; que les deux genoux semblent fléchir, et que le pied à demi levé pose à terre avec presque autant de fermeté que l'autre, en s'écarlant du côté où l'on pourra ^e sauver, et il sera aisé do voir que la crainte se mêle ici au désir. Celui qui écoute sent qu'il se permet une action équivoque, autreuicnt;, en satisfaisant ainsi son désir,
il ne prendrait pas des mesures pour sa sûreté.
L'exemple d'Engel prouve que ce qui paraît indifférent dans le général, ne l'est [tlus dans une situation particulière et déterminée.
Associer les gestes, tout est là, et c'est à proprement parler ce qui constitue une des principales règles esthétiques de l'art du geste.
