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On peut établir comme réglé génerale:que la tjuarte juste accompagnée seulement de la sixte, doit etre proscrite dans le style rigoureux;!! n’y a *que les deux exeptions suivantes:

1? lorsque la Sixte quarte est placée dans le courant d’une pédale^

ü! dans la formule de cadence finale suivante, ou Palestrina lui meme l’a souvent employée;

-cp-

Quant a la quarte augmentée, employée entre la basse et une partie haute quelconque, on peut la frapper, avec ou sans préparation, sur le temps fort ou sur le temps faible de la mesure, (l) mais il faut qu’elle soit accompagnée d’une sixte, lorsqu’elle n’est pas préparée. Quand elle est préparée, on l’accompagne indistinctement avec une seconde, ou avec une sixte :

(l) La quarte augmentée, et son renversement la quinte diminuée,sont les seules disionnances qu'on puisse employer sans préparation dans le style ri£Oureux;i ! faut observer dailleurs que la première doit etre accompagnée d une sixte majeure,et la seconde d’unf* tierce mineure.

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i emploi dans le style rigoureux des deux accords parfaits \ de 1 accord diminue et de 1 accord de septième dominante.

1 1 i , . 'er les accorda parfaits sans renversement, on dans leur premier renversement, mais

1 m i> « ns leur second, a cause de la quarte juste, que la basse y fait avec l’une des parties fautes. Vus jn, ns indique ci-dessus les deux exceptions a cette règle. Ainsi,tous les accords parfaits d » n t n f.- i t usage dans le style rigoureux, sont chiffres

eu d'un ,), quand ils sont sans renversement, ou d’un (i , lorsqu'ils sont dans leur premier renversement :

1. •« < rd diminue suit la meme réglé que les accords parfaits, mais comme cet accord est dis- - m .>nt,il est plus ou moins assujetti a une sorte de résolution. On l’emploie particulièrement sur. ! >em nd degre du ton mineur. Il peut avoir les résolutions suivantes :

ZCC

Pari a i I

ni a j uur

Parlait

mineur .

Ii.<n> le V. G, l’accord diminue participe du ton d ût et du ton de La;il sert pour passer de lun a 1 autre.

On voit par les exemples qu’il n’a pas besoin de préparation..

L’accord de septième dominante, Sol, Si , Re, Fa , dont on fait usage dans les deux modes, exige des remarques parti ulieres: dans l’origine on employait cet accord toujours incomplettement, on en supprimait s . j t I • note fondamentale 'Sol. /soit la quinte ( R e,j en sorte qu -g '

pu * : s s t - les deux formes suivantes: ' ■ ~ fl

première, on le confondait toujours avec l’accord diminue; (ce qui de nos jours ar ri. ie a beaucoup de personne».! Sous la seconde, on exige toujours que S a note Fa, (la

.«►ptieme '•oit préparée. Les anciens envisageaient et li? ‘aient la septième de c^t accord, comme suspension

: ce

q i -e i - ut iusv bien sur la sixte que sur la tierce:

1* or '• pa s porter la rigueur jusqu'à la pédanterie, faute dans laquelle les anciens sont sou- ?ent ton. Les, nous ne défendrons pas d’employer la septième dominante avec ses quatre notes si ce nés t

da/ - : nd renversement, par rapport a la quarte juste 1 Re, Sol ) que la basse y ferait avec une partie haute.

Iieirlc generale sur 1 emploi de la septième dominante, dans le style rigoureux.

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L accord de septième dominante peut s’employer sans renversement, et dans ses trois renve mens, sous les conditions suivantes :

1° Lorsqu’on frappe cet accord avec sa basse fondamentale, il faut en préparer la septième; airis i dans Sol Si Re Fa, on préparé le Fa. Dans ce cas on peut chiffrer l’accord avec 7, ou avec ^ , ou bien encore avec 2, ou selon le renversement:

Le FA, dans cet accord, peut se frapper sans préparation, lorsqu’il est NOTE DE passai. E ; dans ce cas il tombe sur le temps faible de la mesure, par exemple:

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12°. Lorsque cet accord est dans son second renversement,! Je Re a la basset on en supprime toujours la note fondamentale; alors on peut frapper le Fa sans préparation,et doubler le Re ou le Fa, par exemple :