DES TONS I) EGLISE EN GENERAL ET DE LA MANIERE DE LES ACCOMPAGNER
Vers la fin du quatrième Siècle, on admit quatre tons, d après lesquels on devait composer les chants consacres au culte de la religion chrétienne. Voici ces quatre tons, dont chacun porte le nom d’une province de 1 ancienne Grèce :
Ton Dorien: sa Tonique est Pié.
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Ton Phrygien: sa
Tonique est
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Ton Lydien: sa Toniqu est Fa.
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Ton Mixo lydien: sa Tonique est Sol.
Les dieses et les hémols n existaient pas alors; il n’y avait dâutres demi-tons que les deux ci dessus indiqués, qui changeaient de place dans chaque ton, par rapport a la tonique différente. De nos jours, chacun de ces tons paraîtrait appartenir a une même gamme, la gamme d’Ut.
Les chants, composes dans chacun de ces quatre tons, devaient être renfermés, dans les limites de leurs deux toniques respectives; par exemple dans le ton DORIEN, il fallait rester entre les deux RE. Deux cents ans plus tard, le Pape J.regoire ajouta a chacun de ces quatre tons un TON COLLATERAL. Pour distinguer les quatre collateraux on les nomma TONS PLÀGAuX,et les premiers TONS AUTHENTIQUES. Le ton authentique et le ton plaçai avaient la tonique et la dominante communes;ils ne différaient entre eux qu’en ce que le chant du ton. authentique devait etre renferme entre les deux toniques, comme nous l’avons dit, tandis que le chant du ton collatéral devait letre entre les deux dominantes. Par ce moyen on pouvait composer dans le même ton pour des voix different es.
Chaque ton plagal tirait son nom particulier de celui de son ton authentique: ainsi le plagal du ton Dorien se nommait HYPO-DORIEN .... SOUS DORIEN; celui du ton Phrygien; HYPOPHRYGIEN ou SOUS PHRYGIEN; celui du ton Lydien, H X P O -LT DI EN ou SOUS LYDIEN; celui du Mixo Lydien, HYPO-MIXO-LYDIEN ou SOUS MIXO-LYDIEN. Ces quatre tons authentiques et leurs tons plagaux forment ce qu’on appelle les huit anciens tons d’église.
Ce
troduotion
premier Lixre est le coin necessaire a la matière
plément indispnsahle a notre COURS DHARMONIE PRATIQUE;il est en même iems Finque nous allons discuter dans les livres su i vans.
Xji ^
fc!n \oiri le tableau :
Ta Me au des anciens tuns deülise.
Les quatre tons authentiques.
Ion Dorien ou tr.‘ Ion d enlise.
“Trnitj^ir -R-€i
Tou phrygien ou 3^ ton d’eglise.
l'on lydien ou 5f ton d’eglise.
Ti ■ iij u r FA .
Ton myio-lydien ou 7.e ton d’eglise.
LLl ~a.
Ton iq»e SOL
Les quatre tons plagaux.
Ton hypo dorien ou 2e. ton d église.
Tonique RE .
Ton hy po-phrygien ou 4f ton d’eglise
22 sr
Tonique MI.
Ton hypo lydien ou 6e. ton d’eglise
zz;
Tonique FA .
Ton hypo-inixo-lydien ou 8e. ton d’eglise.
zszzrdg:
Tonique SOL .
bien que le huitième ton,(jiypo- mixo-lydien), présente à l’oeil le ton authentique Dorien, il faut
•e garder de les confondre.
Dans I’ hvpo- mixo-lydien, la tonique étant sot, le chant devait se terminer sur cette note:, tandis (, :e dans le ton Dorien, le chant devait finir sur sa tonique RE, ce qui en fait la différence .
Dans le seizième siecle, l’eglise reformee augmenta le nombre de ces tons des quatre suivans :
(l) Ton EOLIBN, S*, ton authentique.
T e i q«r LA .
(-) Ton JO. NI EN 6' Ton authentique.
jQ-.r
Tnitjtie LT.
ty-Tj-
Ton hvpo-EOLIEJV 5* ton plagal.
Tonique LA. .
Ton hypo-JONIEN, 6e. ton plagal.
Tonique UT.
La suite des temps a apporte plus ou moins de changemens, à tous ces tons, ainsi quon peut en juger par le tableau suivant :
Les huit nouveaux tons d^eglise
Ton Dorien.
vi .31
Ton.qor f!E.
Ton Dorien transpose.
Tonique SOt.
Ton Eolien.
1 oiq..- LA
Ton PJirxgien.
TtlBKJue MJ.
Ton Jonien .
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} . HÎ6.Ü
Tonique UT.
Ton Jonien transpose.
J on i <j»ie 1 A .
Ton Mixo-lydien transpose .
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