IÉ

Tonique RE.

Ton Jonien transpose

Tonique SOI,

1 * * H e I n t 1 1 e f.A M/ N EUR, et par conséquent le type de tous nos tons mineurs.

1 ) 1 " (one<t r. tr<- I T MAJEtR, et par c o uei i type de tous nos tons majeurs.

Dans ce nouvel arrangement |, il n est plus question de tons plagaux .

l es citants religieux composes soit dans les anciens tons d'eglise, soit dans les nouveaux, portent le nom de PLA&N ch AK T. (V.ANTO FERMo) On ne compose plus le plain chant que dans les huit nouveaux tons d eglise qui, à force de degenerer , se confondront avec nos vingt quatre tons modernes.il n'est pas difficile de composer un plain chant régulier dans chacun de ces huit nouveaux tous d'eglise,il faut seulement observer de se tenir autant que possible dans les limites de l'octave, de terminer par la tonique, d’evi

ter les intervalles dissonnans quand on ne procédé pas par degres conjoints , de marcher le plus sou vent diatoniquement, et surtout de n’employer aucun autre accident que celui qui est à la clef. Les va leurs de notes dont on.se sert ordinairement dans le plain chant sont des rondes ou des blanches.

Les compositeurs qui n’ont pas l’habitude des tons d’eglise, sont souvent embarrasses pour accoin pagner regulierement le plain chant, compose dans les tons DORIEN, PHRIGIEN et MIXO- LYDI EN . Cet embarras provient de ce qu’on ne sait pas avec certitude 1°. Dans quels tons on peut moduler. U0 sur quels accords on peut faire les repos que le plain chant exige quelquefois. 5°. enfin , comment peut s’eifectuer la cadence finale. Nous allons donner les eclaircissemens necessaires sur ces trois points.

Du ton Dorien, premier et second ton d’e^lise.

IZZ

ZGL

Tonique RE.

Le Plain chant de ce ton ne fait ni le Si!? ni l’Ut ^ mais on peut introduire l'un et l'autre dans.

riiarmonie, des que le compositeur le juge a propos et que cela ne contrarie pas le plain chant. (0

Un commence en RE MINEUR-, on peut moduler

1°. En LA MINEUR-, 2°. En FA MAJEUR-, 3°. En UT MAJEUR .

Par conséquent, on peut faire des repos dans le courant du morceau sur les trois accords de: