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^orez le second livre qui traite du Contrepoint double.

Orchestre B. Orchestre

Voici lr même chaut avec ses deux basses, accompagne par deux -orchestres nombreux, places

aux deux extrémités du choeur:

Afin de bîçn comprendre ce travail, il faut se représenter les deux Orchestres assez éloignés l’un de

l’autre pour qu’une grande quantité de personnes puisse trouver commodément place entre les deux.

Les auditeurs places près de l’Orchestre A , n’entendront que très faiblement (]ou Pas du tout])

1 Orchestre B, et vice- versa. Les Octaves qu’un Orchestre fait avec l’autre, ne sont donc d’aucune /

conséquence pour eux; et les auditeurs, qui pourraient entendre les deux Orchestres à la fois, seront

trop frappes et absorbes par cette masse extraordinaire de sons, pour qu’il leur soit possible d’en distinguer les details .

Voici encore un exemple du meme genre (Vvec deux basses en Contrepoint]) qui peut servir à un travail sem b labié : &

Première Basse.

Choeur general a l’u- ' ,,

msson ou a 1 octave.

Seconde Basse.

chant religieux

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=hfc= ^

Ul-H--

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Il n’est pas necessaire que les deux basses soient toujours en Contrepoint double. Voici un exemple où elles ne sont pas en Contrepoint ;

Basse supérieure. 6-

Basse inferieure

’U- ip.

I LLLLÎ

Il est clair qm* ces deux basses ne peuvent ni se renverser ni se croiser: dans ce cas,il y a une basse grave Gu inferieure) et une basse haute Gu supérieure) qui ne peuvent changer de place.

C omme les occasions se présentent à tous inoniens dans la pratique moderne, d’employer deux basses di f — 1- i en!e-> et simultanées, n us conseillons aux elèves de s'exercer de bonne heure a chercher ces deux basses. ( • que n ii' acns dit a ce sujet dans cet article et dans celui sur le style rigoureux, est plus que suffisant pour leur donner des eclaircissemens necessaires à ce sujet. Cet. article est encore l’undeceux qui

n< nt p.<> ote traites jusqu a présent et qui manquait essentiellement a l’art .

L ' Compositeurs qui ont précédé le dixhuitieme siècle, nous ont laisse (dans leui'sduubles chœurs)) des exemples de deux basses simultanées qui n’ont pas du leur coûter beaucoup de travail; il vaut mieux du moins le croire ainsi, plutôt que de penser qu’il aient peche par ignorance. Voici quelques echantil- 1 ri' d’une double basse du dixseptieme siecle;

RECAPITULATION DE TOUS LES INTERVALLES CONSIDERES SOUS LL RAPPORT DE LA BASSE,SUIVIE D’UNE NOTICE SUR LA MANIERE