LA MINEUR-, FA MAJEUR -, UT MAJEUR

El bien entendu,sur 1 ace-ord de RE MINEUR.

Lorsque le plain chant est assez long (jqp’il contient cinquante a soixante mesures,) pour que des accidens etrangers puissent et re convenablement employés dans l’harmonie, on peut encore tenter les deux repos suivans:

=zz=

La modulation en Sol majeur, N°. 1, ne peut être que très passagère pour que le Fa # ne contrarie pas le Fa ^ du plain chant. Dans le cas du N? 2 il faut éviter d’employer le Mi!?,

s S il? .

£ o u }>i en 7

par la raison qu’il ne s’agit pas de moduler en Si!?, mais simplement de faire un repos. On doit terminer le — -

morceau en RE MINEUR, avec la cadence parfaite

(l ) l'sr evemple, le Si!» employé dans l’harmonie, contrarierait le SI tj du plain chant, s'il se trouvait a u- ^ n.e grai.de prolimite de ce dernier .

Joie» ^ G

Ni l«* plain chant est a la basse, (ce qu il faut éviter >

.uit . 1 ij.:e po>>ibIe\u 1 la cadence f inale ^ moins parfaite que -

la precedent»^ >e lait ainsi qu il suit :

»asrnera le plaiü-chant dans le ITon DORIEN d’apres ces principes, que l’on observera, egalement en transposant le Ion DORIEN sur d’autres Toniques.

Du ton nhuitrien , 45 ton d’église

— in O- — *2 — — -

T o a i <jue Ml*

|) t.uis les tons d’e^lise, c’est celui i|iu contrarie le plus notre système harmonique , surtout sous le rapport de» modulations.

U:i ne t ' il introduire aucun accident dans le plain. cirant compose dans ce ton;mais on peut dans rii.irinonie employer fort souvent le Sol< et plus rarement I’ut#. On commence par l’accord Ml ivt l Ml R .On peut moduler, ou plutôt faire de simples repos

1. Sur 31 1 MAJ Et R , en traitant toujours cet accord comme dominante de La MINEUR, ou eh le faisant précéder de l’accord de La MINEUR ;

L bur La m INEUR, précédé de l’accord de Ml MAJEUR j !> . Sur Sol majeur, précédé le plus souvent d’ÜT majeur j 4°. Sur L t majeur, précédé de Sol majeur ;

Sur Re mi m i f. , précédé de La majeur si i’Lt # ne contrarie pas l’Ut tj du plain chant -,

(>. Sur Fa m ajelr , précédé d’ÜT majeur -,

7". Sur Lt majeur, précédé de Fa majeur , Voici des exemples:

Z7ZÎ

Il ZZ

zz:

On termine le morceau avec l’accord de Ml majeur . ’< n est 1-li.é de traiter comme dominante de La MI- N EUR . One le pl a in chant soit dans une portée supérieure c i dan» la basse, il n’existe de formules finales que les trois suivantes:

(•n priera les memes p rincipes en transposant le Ton PHRYGIEN sur d’autres Toniques

Du Ion m ixo-1 ydien, 77 ton d’e^rlise.

Toriqoe SOL .

I ■ fa £ p f> u t être introduit dans le j.lain chant compose dans ce ton; on en fait usage quelque

fois dans iliarmonie pour faire la cadence sur la tonique.

I* 1 raison qu : I est difficile de l’apprécier dans cette partie, 'a cause de la plenif ude «le l’harmonie qui plane ordinairement dessus . ■ . ■

On commence par laccord parfait Sol MAJEUR: les cadences (ou repos) se font comme il suit: