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rarement
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xrxxix^
II faut éviter d employer le Si!? dans ce ton.
On termine par l’accord parfait Sou MAJEUR. On ^
peut indistinctement faire usage de l’une des trois ~y'r ^ cadences suivantes :
On observera les memes réglés en transposant le ton Mixo-lydi'en sur d’autres toniques .
Du ton Ionien,5î GV et 7? ton d’e^üse,
( Type de tous nos tons majeurs).
Tonique UT.
On peut moduler dans tous les relatifs de ce ton qui sont*.
1” RÉ MINEUR-, ü? Bit MINEUR -, (l ) 5? Fa MAJEUR- 4°. SOL MAJEUR-, 5°. La MIMUE . On observera les memes règles en transposant le ton Ionien sur d’autres -toniques
Du ton Eolien, 5e: ton d’eclise,
(Type de tous nos tons mineurs).
To nique L\.
Bien que le Sol ? ne puisse pas être introduit dans le plain chant compose dans ce ton, on peut en faire usage dans l’harmonie.
Voici le tableau des modulations et repos qu’on peut employer:
En general, on peut moduler dans tous les tons relatifs de La mineur qui sont:
IV Ut MAJEUR:, il? Re MINEURES) 5 V Ml MINEUR j 4 V Fa MAJEUR j 5V SOL MAJEUR.
On termine en La mineur par l’une des deux formules suivantes:
En transposant sur d’autres toniques, on observera les memes réglés. On trouvera dans le courant «le l’ouvrage , des exemples d’accompagnement faits sur le plain chant.
(1) Lorsqu’on module en MI MINEUR, il faut user avec discrétion de l’accord de SI RE # FA#, attendu son trop rrand éclat.
La meme remarque existe pour laccord de RE FA S UA, lorsqu on module en SOL.
(«) îi faut user avec discrétion de laccord de LA UT# MI, par la- raison que nous avons déjà donnée, tierce observation a l’egard de l accord de SI RE# FA# .
