ZÉ
ist
tst
Si on terminait cet exemple comme suit:
zfcstzzt:
SE
SÈ
etc.
il serait encore terminatif, quoique le repos final, dans cette dernière manière, ne soit pas aussi complet
que dans les autres, comme on peut le comprendre. Cette fin de la phrase, en effet, ne diffère pas assez de
la fin du premier rhythme. Or, comme le premier est simplement suspensif, ce vague persiste aussi pour
la fin qu'il vaudrait mieux rendre plus franche, plus décidée. Si, au contraire, on terminait l'exemple
comme suit :
ou ou ou
etc.
Ëfe=^JEg^lE|
il ne serait pas terminatif, aucune des conditions rhythmiques pour obtenir une fin , un repos final, ne s'y trouvant observée3.
a. Voici un fait des plus remarquables : un simple rhythme ne peut terminer dans les mesures à 3 temps sur la partie faible du 2« temps, tandis que la partie faible du 3e temps a la faculté de pouvoir finir un rhythme. Exemple:
Torrent par Marcailhou.
>fr
^^s^êp
-é-*—*-ii—1r
Il est certain que l'oreille n'est pas satisfaite de la note finale de ces 2 rhythmes, quoique la basse complète la mesure. Elle voudrait 1 ou 2 notes de plus. Exemple:
ou ou
Ê£^5Ég^^g£g^^pp
EU bien, transformez cette phrase en une mesure à deux temps, et la fin si choquante à 3 temps devient bonne à 2. Exemple:
à la musique ce qu'est la ponctuation au discours. De même que la ponctuation d'une phrase grammaticale exige des repos plus ou moins longs, selon le sens plus ou moins complet que contient chaque mot, chaque groupe de mots qu'elle est destinée à séparer, de même la cadence plus ou moins complète , selon le sens musical plus ou moins achevé (jue contient le groupe de sons dont elle est finale, exige un repos, un silence plus ou moins long, dont les chanteurs profitent pour reprendre haleine. Les différentes cadences qui font sentir la fin des phrases, des mcmhresde phrase, des hémistiches, des incises* d'un air, présentant tous les éléments dune phraséologie musicale, ont reçu le nom de: cadence complète, incomplète, rompue; de demi-cadence, de quart de cadence, etc., correspondant au point, au point et virgule, au double point, au point d'interrogation, d'exclamation, de suspension, à la virgule.
Nous allons offrir un spécimen curieux de ponctuation musicale; c'est l'analyse textuelle faite en 1737 sur un Menuet, par le célèbre théoricien Mattheson dans sa Théorie de la science mélodique*:
M/mtetlo
tt
Vin.
Da Capu
viLe tout forme un paragraphe ou ensemble de 16 mesures qui, avec les répétitions prescrites, en produisent 48. Ce paragraphe est composé de deux périodes ou phrases marquées par un point (.) et un double point (:); elles se subdivisent en demi-phrases
Si maintenant, outre un sens purement numérique ou rhythmique, on voulait imprimer à ces dessins un sens musical, si on voulait avoir une phrase musicale, on y parviendrait moyennant ces deux conditions: 4° employer des notes appartenant à une gamme majeure ou mineure; 2° terminer le dessin par la tonique.
Essayez d'ôter la dernière note d'un air, même d'une simple gamme, et vous aurez un corps décapité. C'est comme si vous enleviez à une phrase grammaticale son régime.
Cette dernière note indispensable est la tonique, avons-nous dit, tonique primitive ou tonique nouvelle quand il y a eu modulation.
Qu'on applique, au contraire, à ces dessins de notes naturelles, des dièses, des bémols pris au hasard, c'est-à-dire appartenant à différentes tonalités, on n'obtiendrait aucun sens musical ; si on y appliquait des notes formant un accord de 7e de dominante, on obtiendrait un sens musical simplement suspensif et non complet. Donc, pour en obtenir une phrase musicale complète, il faut y appliquer des notes d'un accord parfait et d'un accord de 7e de dominante pour le moins. En résumé, trois éléments sont nécessaires pour constituer une phrase musicale: la mesure, le rhythme, la tonalité. C'est la fusion de ces trois éléments qui forme les assises du splendide monument qu'on appelle musique moderne. Le dessin métrique et rhythmique en forme la charpente; la tonalité dans son double mode en est le souffle, la vie, l'âme. D'ailleurs il est difficile d'imaginer une suite de sons ayant un sens musical, qui ne renferme en même temps des éléments rhythmiques. Voyez , Mouvement passionnel, deux autres faits qui contribuent à imprimer à la tonique finale le caractère terminatif.
