Voyez Accent métrique, «Du Temps

Qu'on prenne la première sonale venue pour piano et violon, de Mozart ou de Beethoven, et l'on verra avec quel soin méticuleux ils indiquent les coups d'archet, tandis qu'ils négligent complètement ces indications pour le piano. Or, appliquer différentes articulations ou coups d'archet à un groupe de sons,*c esl simplement faire des incises plus ou moins nombreuses, car une incise n'est autre chose qu'une note articulée suivie d'un petit silence ou plusieurs notes coulées suivies d'un repos. La note détachée formant à elle seule incise représente un monosyllabe ou une voyelle. Plusieurs notes formant une incise exigent de même un monosyllabe, une voyelle ou un mot polysyllabique.

Mais de ce qu'on peut faire des incises, il ne résulte pas qu'on doive en faire. Qu'un enfant terrible — et nous en connaissons plus d'un — vous demande dans la musique de piano, pourquoi coule-t-on, pourquoi lic-t-on ensemble deux, trois, quatre notes, etc. Que répon drez-vous? La réponse est cependant des plus simples: On lie ensemble deux ou plusieurs notes quand elles ne représentent quune syllabe. Ainsi, deux notes coulées, liées ensemble, figurent un mot monosyllabique, une voyelle ou bien un mot bissyllabiquedont la première est forte et la deuxième faible, muette. Exemple :

fflESE

me.

Ta - Lie.

Fem -me.

Sur.

Toi.

Seul.

me

Dans les mots âme, table, femme, la première syllabe étant forte, la deuxième faible, on doit appuyer sur la première note et couler, fléchir sur la deuxième; de plus, cette deuxième note ne doit pas avoir toute sa valeur figurée; mais celle d'une croche pointée seulement.

Ces passages doivent donc être rendus comme suit :

^ r fTTP^

me.

Ta - Lie.

Fem- me.

Sur.

Toi.

Seul

Sur le piano, pour obtenir l'effet voulu, il faut attaquer vigoureusement la première note la garder jusqu'à ce que la deuxième soit délicatement frappée, enfin, enlever les deux doigts en même temps, en glissant doucement sur la touche de la dernière. Sur le violon, on les ferait d'un seul coup d'archet et sur les instruments à vent d'une seule émission de souffle, ce qui donnerait force à la première note, douceur à la deuxième.

Toutes les notes, quel qu'en soit le nombre, couvertes d'un coulé • -, exigent au piano une seule articulation du poignet tombant sur la note initiale. Pour toutes les noies qui la suivent, le poignet ne fait aucun mouvement, glisse à droite ou à gauche et les doigts seids articulent. Quand un passage nécessite plusieurs articulations du poignet, c'est qu'il renferme autant d'incises. Toutes ces notes ne demandent qu'un seul coup d'archet sur le violon, qu'une seule émission de vent prolongée, sur la flûte, la clarinette, le cor, etc.1.

\. Ce fait est d'une importance extrême, car souvent, dans la musique de piano , le poignet suffirait pour indiquer si on doit faire des incises ou non. Voici un exemple, pris au hasard, qui renferme 2 fautes d'an notation rhythmique que le poignet révèle immédiatement :

Jt±i

£êéé

Peut-on jouer ce rhythme tel qu'il est écrit, avec une seule articulation du poignet sur !a lole

Voici les cas principaux où les grands compositeurs font généralement des incises dans la musique instrumentale. Nous disons généralement, car, si dans la musique vocale, ils sont obligés de se conformer au sens des paroles et à la coupe des vers, ils ont dans la musique instrumentale toute latitude d'appréciation:

1° Après un petit dessin (petits groupes de notes offrant les mêmes durées) plusieurs fois répété. Exemple :

rx

=tt

2° Après une grande valeur suivie d'une petite et plusieurs fois répétée. Exemple:

EU

3° Après une petite valeur suivie d'une grande et plusieurs fois répétée. Exemple

îê1

4° Devant la répétition temporale, c'est-à-dire quand une même note termine une mesure, un temps ou fraction de temps, et commence la mesure, le temps ou la fraction de temps suivante, surtout si elle est en même temps relard harmonique1.

Weber.

SE

ïeSèe!

fcfr

g— E 8-^=^= » r — g=Hq

Beethoven.

P-KJ

etc.

Il est évident qu'après le premier mi b du dernier exemple, il faut quitter la touche, enlever le doigt pour attaquer le deuxième mir; donc, forcément, il s'intercalera un silence; si

initiale? Évidemment non; car, outre la note initiale qui est accentuée, il renferme 2 répétitions temporales, c'est-à-dire 2 notes fortes, demandant chacune un accent, une articulation, le 1er et le 3e la b de la dernière mesure. Donc le rhvthme est écrit fautivement. Voici son annotation correcte:

5Èâ