Voyez accent métrique , « Répétition temporale

petit soit-il, qui amènera force et accent pour la note suivante. Donc l'incise est ici de toute légitimité. (Voyez les mesures 24, 26, 27 et 28 de l'Adagio de la Sonate pathétique et le passage de Stradella, pages 44 et 77.) Le passage suivant

JSEgjJêjâêfefeEÊÊfeEEjj

doit être exécuté de cette manière avec 3 articulations :

%&éÈfr^B=ÊÈm

L'exemple que nous avons cité, page 29, Sonate en fa, de Mozart, devrait donc, d'après le principe que nous venons de poser, être exécuté comme suit:

li^SiSg^fflÉUiiÉiPi

5° Quand la 2e note de la mesure ou du temps est exceptionnellement la même que la première avec valeur supérieure ou égale. Cette règle doit surtout être observée quand le rhythme commence sur le dernier temps de la mesure.

Cet accent est si énergique, que les chanteurs lui sacrifient plutôt le sens grammatical, comme dans la Lucie. (Voyez page 55.)

Lucie de Lammermoor. Norma.

gn

hP=ï

Lucie.

(Voyez aussi la première mesure de la Marseillaise.) D'après ce" principe, le passage suivant tiré de la Pluie de perles, d'Osborne

r^-rjz:fez= | &— ~ * E— il doit être exécuté ^^-b — }^~*W~\~J!J^=z^à de cette manière :

teF

Ici se présente une difficulté véritable. La note répétée pourrait bien être finale d'un rhythme féminin ou d'une incise; dans ce cas, loin de prendre de la force, cette deuxième note serait faible1. Exemple :

fa fa au lieu de sol fa.

rx

la la au lieu de si (? la.

sgg