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Dans cet exemple, le deuxième fa de la 2e mesure, le deuxième la de la 6e sont évidemment finales d'un rhythme féminin, par conséquent ces notes ne prennent pas d'accent; au

L Voyez page 44.

contraire, elles sont faibles et doivent être liées à la note précédente, qui est une espèce d'anticipation, car elle pourrait être remplacée par la note diatonique supérieure, ou supprimée comme dans la 4e mesure1.

Dans cet exemple, le deuxième la de la Ve mesure, le deuxième sol deh 3e, le deuxième do de la 5e et le deuxième si de la 7e mesure peuvent être considérés comme commençant une incise, et, par conséquent, ils seraient forts quoiqu'ils tombent sur une partie faible du temps; dans ce cas, la note qui précède la note répétée serait faible et perdrait de sa valeur.

Néanmoins la répétition, se présentant ici avec persistance, n'est nullement exceptionnelle et ne devrait être accentuée que si le morceau était exécuté dans un mouvement lent. Dans un mouvement vif, cette accentuation rendrait le passage boiteux, désagréable.

Si la première phrase de cet exemple commençait sur la deuxième moitié du premier temps, alors il n'y aurait plus d'hésitation. Exemple :

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Dans les mesures à 3 temps, le 2e temps, avec une seule note par temps, est fort quand il est répétition. 11 prend presque la forme d'une syncope. Aussi n'hésiterions-nous pas à donner de l'accent au 2e la de la lre mesure, au 2e sol delà deuxième, de la phrase suivante, quand même il y aurait une syllabe faible sous ces notes :

Mozart.

^iT f TfTr

De même le 3e temps ou tiers de temps est fort, s'il est répétition avec une seule note pour le temps. Exemple :

Meterbeer. L'Africaine.

6° Quand il y a rupture dans la marche, surtout sur la 2e note de la mesure ou du temps. Ainsi une note arrivant par un grand intervalle ou grand saut après une suite de notes ayant marché par degré conjoint peut être considérée comme initiale et recevoir l'accent :