ail

Dans l'Adagio de la Fantaisie-Sonate, Mozart a marqué des silences analogues. Voyez aussi page 2 du Rondo de Mendelssohn, Op. 14, où on peut se servir de ces silences. Cet effet employé avec discernement et sobriété dans les caprices, dans les galops, valses, etc., exécutés en guise de morceaux de salon, ne manque jamais de plaire Dans les morceaux sévères, il doit être proscrit absolument.

On fait subito pp quand, dans une phrase sonore, un court passage module brusquement à la seconde mineure supérieure, par exemple de do en ré V, de la en si b.1

\. C'est l'effet le plus singulier que nous connaissions. Nous ne pouvons expliquer ce pp subito que par l'absence d'élan, la surprise qu'éprouve le sentiment.

Beethoven. Adagio de la Sonate en ut§ mineur, Op. 27. ,i ii Modulation de /a il en sol.

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Vingt-huit mesures plus loin, le même morceau offre une modulation de do # en re, où le pp subito produit de même un effet excellent.

Auber. Un Jour de bonheur.

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Dans ce dernier exemple la modulation à la seconde mineure supérieure se fait sur une pédale harmonique, double raison en faveur du pp, quoique la fin du rhythme précédent, arrivant par grand saut descendant, fût p. Bien entendu, si les paroles expriment force, énergie, on peut faire forte malgré la modulation.

Ainsi, sur le réfy de la 5e mesure suivante, Rossini dans sa partition met f, tandis que Thalberg emploie un p. Cela n'a rien d'étonnant: le sentiment accepte, avec une égale satisfaction, cette évolution imposée par une force excessive ou par la morbidesse la plus délicate. On dirait qu'il est content, pourvu qu'il soit saisi par un contraste brusque.

Rossini. Guillaume Tell.

ÊÊEÊ=i

Sui - vez • moi, sui - vez - moi,

d'un

tre per - fl - - - - de Trom-

pons l'es - pé ■ rance ho - mi • ci - de, trom - pons l'es - pé - rance ho - mi - ci - de

Il en est de même du la b h la 2e mesure de l'exemple suivant : Bellini. Sonnambula.

Mais si l'accompagnement est plus mouvementé ou si avec le chant il forme tierce ou sixte, on fait f.

Steibelt.

Jb=ftd^^^^ê^^^^*Zi^2^Lto^

Cette contexture doit sa force surtout à l'accompagnement très-mouvementé. En outre la note initiale de chaque mesure forme sixte avec la note du chant.

On déploie une grande sonorité quand après un passage doux on module brusquement à la sous-sensible mineure, par exemple de do majeur en la\> majeur; de re> en si f>, ou enharmoniquement en la naturel, etc

Weber. Obéron.

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