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115. — Bien qu'on puisse faire une bonne fugue sans contresuj(>t, // c. ! impossible d'en réussir une avec un mauvais contresujet

La composition du contresujet est donc de la plus grande importance» ; nous allons donner ci-après le moyen pratique de trouver un bon corilr: sujet. »

116. — Le sujet étant choisi, il faut avant toute chose en rechercher les harmonies fondament.vles : ces harmonies une fois déterminées, on prend, pour charpente du contresujet, parmi les notes qui composent les accords fondamentaux, les meilleures de celles qui sont renversables avec le sujet ; c'est à dire celles qui donnent les meilleures basses du sujet et auxquelles le sujet peut servir de bonne basse harmonique.

On a ainsi une première ébauche du contresujet : il ne reste plus qu'à donner à celui-ci la forme et le caractère le plus en rapport avec la mélodie du sujet :

Basses fondamentales ^