STRETTOS COMBINÉS DU SUJET ET DU CONTRESUJET
296. — Dans la fugue d'École, il est dusage de réserver la dénomination de Sthetto aux seules imitations serrées (canoniques ou non) du sujet et de la réponse dans leur rapport d'intervalles ^omnKi^, c'est-à-dire à la quinte supérieure ou à la quarte inférieure, aussi bien dans le ton principal du sujet que dans les tons voisins.
Toutes les autres combinaisons gardent leur dénomination de canons ou imitations simples serrées.
297. — Un travail analogue au précédent se fait pour le contresujet : on recherche les strettos et les canons divers qu'il peut donner à quatre parties, soit seul, soit combiné dans les strettos du sujet et de la réponse.
Ces combinaisons étant exactement les mêmes que celles que nous avons étudiées pour le sujet, ilestinutile d'en donner des exemples : l'élève se guidera, pour s'exercer sur ce point, sur les analyses précédentes.
298. — Des coinI>inaisons intéressantes peuvent d'autre part être faites en introduisant le (:()NrHEsu.iET dans les strettos du sujet et de la réponse, soit qu'il se fasse simplement entendre dans une seule partie, pendant les entrées successives du sujet et de la réponse dans les autres parties, soit, et c'est le cas le plus favi.rable, (|u"il puisse donner un double ca.non avec le canon du sujet.
Cependant il faulobsorvcr r|iic cela ne peut se produire qu'avec des sujets
DES STRETTOS
et des contresujets très courts. Lorsque le sujet a une certaine longueur, il est à peu près impossible que le contresujet puisse entrer dans de telles combinaisons autrement que par fragments.
Exemple :
a) (Clavficio bien tempéré. fugue 33) Contre Sujet du Sujet
Sujet-
6) (Clavecin bien tempéré fugue IV)
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299. — Dans l'exemple (a) le contresujet du sujet est entendu en entier sur le canon de la réponse et du sujet et se termine sur la troisième entrée pendant que se fait entendre le contresujet de la réponse, qui a débuté sur le troisième temps de la seconde mesure : sî Bach avait fait les deux dernières entrées à la même distance que les deux premières — c'est-à-dire à une demi-mesure — il aurait dû interrompre le contresujet de la réponse. Il est fort probable que ce n'est pas cette considération qui la décidé à faire la quatrième entrée à distance irrégulière, mais qu'il s'est déterminé par des raisons purement musicales.
L'exemple {b) est un modèle achevé de la combinaison intime du stretto du sujet avec le STFETTO du contresujet : il peut servir de type pour bâtir ce genre de stretto à l'aide de la tête d'un sujet et celle d'un contresujet : que l'on considère le sujet et le contresujet cités ici comme le début d'un sujet et d'un contresujet plus développés, et l'on aura un exemple parfait de ce que peut être un stretto canonique dans lequel on fait entendre en imitation* également canoniques, un fragment du contresujet.
DES STRETTOS
STRETTO PAR 300. — Le sujet peut être pris par mouvement contraire et former — aussi
.voivEME.-\T bien que la réponse ou le contresujet — des strettos par mouvement con-
COyTRAIRE.
