On voit donc que

Lorsque le sujet, ne modulant pas, a pour tonique le V degré du ton principal, la tonique de la réponse est le S' degré du ton principal du sujet ;

« ,3 « DE LA REPONSE

Et réciproquement :

Lorsque le sujet, modulant, prend î)our tonique le 5° degré du ton principal, la réponse, modulant parallèlement, prend pour tonique le 1" degré du ton principal du sujet.

De là, les deux règles suivantes, applicables à tous les sujets de fugue sans exception :

28. — 1"^° règle. — Toute note, naturelle ou altérée, appartenant dans le règles

• i < 1 T X j 1er j ■~Z : : rZ • XX j -x -X Z DE LA RÉPONSE.

sujet a la gamme du ton du 1" degré (ton prmcipal du sujet), doit être, dans la réponse, reproduite par la note, naturelle ou altérée, placée sur le degré correspondant de la gamme du ton du 5' degré du sujet, ce cinquième degré étant pris comme tonique de la réponse.

Dans ce cas, la réponse imite le sujet degré par degré, altération par altération, à la quinte supérieure ou à la quarte inférieure.

29. — 2" règle. — Toute note, naturelle ou altérée, appartenant, dans le sujet, à la gamme du ton du 5° degré (ce cinquième degré devenant, par modulation, tonique du sujet) doit être, dans la réponse, reproduite par la note, naturelle ou altérée, placée sur le degré correspondant de la gamme du ton du 1" degré du sujet, (ce premier degré devenant la tonique de la réponse tant que le sujet garde le cinquième degré comme tonique.)

Dans ce cas, la réponse imite le sujet, degré par degré, altération par altération, à la quarte supérieure ou à la quinte inférieure.

30. — Ces deux règles ont pour conséquence immédiate le principe harmonies