TITRE XII

De la composition musicale de la fugue.

393. — Les conditions primordiales et essentielles d'une fugue bien faite sont :

1" La continuité dans l'écriture.

2" Lunité de style.

394. — Pour assurer la première de ces conditions, la continuité dans l'écrilure, certains théoriciens ont jirosci'it la cadence i>.\kfa.ite au cours de la fugue, la réservant pour la conclusion seule : le simple bon sens suffit pour montrer que cette proscription repose sur un raisonnement erroné.

395. — Evidemment, si Ton envisage la fugue comiiie un ensemble de procédés destinés uniquement à moduler un sujet dans différents tons, on n'obtiendra jamais qu'une construction artificielle, dont les soudures devront être soigneusement dissimulées par l'emploi de certains artifices harmoniques bien connus des musiciens. La continuité dans l'écriture ne pourra être assurée que si l'on s'abstient totalement de cadences parfaites ; le moindre arrêt dans une œuvre de ce genre donne en effet le sentimeni d'une conclusion définitive — à laquelle on ne doit arriver dans la fugue d'Ecole qu'après un certain nombre de jiéiipétics, soigneusement prévues et arrêtées.

396. — Tout autre sera l'impression si l'on considèi'e une fugue comnu^ le développement d'une idée musicale — et, \)i\vidée musicale, il faut entendi'o un ensemble de rythmes et de dessins mélodiques — de nu'>me que déve- Lopi'EH UN thv:me musicalement, signifie : créer avec les rythmes dont se compose ce thème une série de nouvelles formes mélodiques dérivant naturellement et logiquement les unes des autres.

397. — Envisagée à ce point de vue, la fugue apparaîtra de toute urcessité ce (|u"elle est réellement, son exjjosition une lois terminée : le développement d'une idée musicale par la création ininterrompue de nouvelles formes

mélodiques tirées de cette idée et exprimées dans le style de l'imitation périodique régulière.

En d'autres termes, la fugue ne sera autre chose qu'un long et unique diverlissement, aux formes mélodiques multiples, aux imitations de plus en plus serrées, ramenant périodiquement le thème générateur dans le ton principal ou dans des tons différents.

398. — C'est sous cette forme, sans exception, que se présentent à nous toutes les fugues des grands maîtres, et c'est en cela surtout que ces fugues durèrent de celles que l'on donne comme modèles dans les Ecoles : ici, un assemblage artificiel de pièces et de morceaux, sans vie, sans style — car l'emploi de formules ne constitue pas un style — sans suite mélodique, dénué de toute espèce de sentiment artistique et de couleur; là, au contraire, la progression continue vers un but sensible et bien déterminé, l'expression et la vie, indispensables à toute œuvre d'art, l'unité de style avec la variété des formes mélodiques.

Les maîtres ont prouvé que la fugue pouvait servir à exprimer des idées ; il faut s'efforcer à ne pas y voir uniquement un procédé pour ressasser des formules.

399. — La CONTINUITÉ de l'écriture, dans une fugue, peut être assurée continuité