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244. — Dans ce divertissement, de (a) en (b) la conduite mélodique, formée du thème principal.

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est alternée entre le soprano et le contralto, les parties s'imitant deux à deux.

A partir de (b), le thème du divertissement change et, jusqu"à la rentrée du sujet en (cl), la conduite mélodique reste entièrement dans la voix du soprano, mais avec deux dispositions difféi'entes : de (b) en (c) chaque partie, en dehors du soprano, présente une série d'imitations assez irrégulières : la basse et le contralto font entendre des imitations de rythme, tandis que le ténor imite des fragments de la ligne principale.

A partir de (c) le divertissement n'est plus écrit qu'à trois parties : il forme un canon entre le soprano et le ténor, et la basse s imite elle-même.

245, — Voici un exemple de Mendelssohn [fugue d'orgue^ op. 37-11" i),

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