CHAPITRE III — ÉTABLISSEMENT D'UNE DÉCORATION

L'attention sc porte peu sur les parties inférieures des décorations : et, d'ailleurs, les acteurs et les meubles empêchent d'en saisir l’ensemble et de remarquer les irrégularités qui s’y trouvent. Pour les rendre encore moins sensibles et éviter les contrastes de direction, on ne donne aucune inclinaison aux lignes horizontales fuyantes situées au-dessous du plan d'horizon, et par suite on est obligé de placer ce plan très-bas pour ne pas contrarier l'effet perspectif.

La position que l’on adopte pour l'horizon est d’ailleurs assez convenable pour les spectateurs placés au parterre et à la première galerie; à la seconde galerie les effets sont moins satisfaisants; il n’y a pas de perspective pour les spectateurs plus élevés.

3H3. Le point de vue de la décoration correspond aux bancs élevés du parterre; bien qu’il soit ainsi un peu rapproché de la scène, la distance est encore de près de quatre largeurs pour la ferme du sixième plan, et de trois et demie pour le rideau de fond. Le mouvement perspectif n’aurait pas été suffisamment prononcé si l’on n'avait placé le point de vue en dehors de l’axe commun du théâtre et de la salle à représenter.

Les principes qui doivent guider dans le choix du point de vue sont ceux que nous avons exposés aux articles 262, 263 et 264. On fait souvent la distance assez petite quand la scène représente un intérieur, afin d’augmenter la profondeur apparente. Quelquefois on est conduit à placer le point de vue hors de la salle.

chÂssis,et l’intervalle, quoique étroit, suffit cependant pour dessiner d'une manière trèsnette leur boni inférieur.

Un rideau de fond est plus éloigné des spectateurs ; il descend jusqu’à toucher te plancher du théâtre, et on peut y représenter une certaine étendue du sol. Les circonstances sont donc très-différentes.

Observations sur les plantatioUM à t'ItalJennr.

304 . Les décorations avec châssis de front sont dites à / italienne; elles ont l’avantage de bien se prêter aux changements à vue et de permettre aux acteurs qui ne sont pas en scène de suivre l'action, et de faire leur entrée au moment convenable. Elles donnent d'ailleurs des passages faciles par les coulisses, et dispensent de portes praticables. Ces décorations perdent beaucoup de leur simplicité, lorsqu'on est obligé d'ajouter des châssis obliques pour empêcher la découverte.

La décoration que nous avons expliquée est une plantation à ( italienne.

3«S. Si une façade continue était représentée sur différents châssis, ses parties ne paraîtraient concordantes qu'aux spectateurs voisins du point de vue. Pour éviter ce grave inconvénient, on interrompt à chaque châssis toutes les lignes fuyantes par un objet saillant, tel qu’un pilastre, ou une poutre, s'il s’agit d’un plafond. Les formes ordinaires de l'architecture ne se prêtent pas toujours à ces combinaisons; mais on se permet assez souvent de les modifier quelque peu, pour satisfaire aux exigences de la perspective.

line décoration est assujettie tout entière à un même point de vue, mais les déformations doivent être étudiées pour les positions extrêmes des spectateurs, qui sont les points de découverte. En raisonnant comme nous l’avons fait â l’article 35i, on reconnaît que les indications de la Perspective ne peuvent être complètement suivies pour les colonnes et corps terminés par des surfaces courbes, que quand les rayons visuels sont peu obliques sur le châssis. L’examen que nous avons fait de cette question, dans le troisième chapitre du cinquième livre, nous dispense d'entrer dans de nouveaux détails.

On a quelquefois représenté sur des châssis de front des arcades,