Zones intermédiaires, dites zones de demi-teintes

— Si la surface est continue, les trois zones précédentes doivent se raccorder entre elles par des zones intermédiaires, c’est-à-dire par des demi-teintes. Mais il faut bien remarquer qu’entre la zone a et la zone (3, les demi-teintes (5, 6 et 7) ne doivent être obtenues qu’en éclaircissant la teinte locale, sans ajouter d’ombre , tandis qu'entre la zone a et la teinte zéro il faut assombrir la teinte locale, c’est-àdire ajouter progressivement de l’ombre.

Ces demi-teintes de transition portent le nom de teintes de modelé.

Entre oc et (5 on modèle avec de la couleur éclaircie , tandis qu’entre a et zéro, on modèle avec de la couleur rabattue, autrement dit avec de l’ombre.

84. Lavis de la sphère type, à teintes fondues. (Suivre sur la figure 110.) — Afin de fixer les idées sur le rôle des zones caractéristiques et des zones de demi-teintes nous allons indiquer comment on devrait, à teintes fondues, conduire le lavis d’une sphère avec la couleur et avec l’ombre.

(a) Première manière , en procédant du fort au faible. — 1° On reconnaîtra bien la teinte locale, autrement dit la couleur de l’objet à rendre et on composera dans un godet le ton local, avec les couleurs de la boîte, en lui donnant toute l’intensité qu’il doit avoir.

2° On déterminera la teinte d’ombre qui servira à modeler dans les ombres (nous donnons plus loin, pratique du lavis, des notions sur ce point) et on la composera dans un autre godet. Cela fait :

3° On passera, à plat, la teinte locale sur toute la portion de la surface comprise du côté de l’ombre en deçà et à droite de la zone oc; cette teinte sera passée à pinceau plein, mais plate, c’est-à-dire sans fondre, jusqu’à la zone a. Une fois la zone a atteinte, on fondra du côté de la lumière, en ajoutant de l’eau et en suivant à peu près, pour la dégradation, les ellipses 5, 6 et 7 ; arrivé à la zone 7 7 le pinceau ne devra plus contenir qu’une teinte de couleur très faible, presque de l’eau pure. A ce moment le modelé dans la lumière sera terminé.

4° On passera, à plat, sans fondre, la teinte d’ombre, pas très intense, sur toute la zone d’ombre propre (zones négatives 1, 2, 3....).

3° Prenant de nouveau la teinte d’ombre, mais diminuée d’intensité, on en placera, à pinceau plein, une faible bande, à cheval sur la ligne zéro et on la fondra d’une part du côté de l’ombre en se guidant, pour la dégradation, sur

les lignes négatives 1, 2, 3 et d’autre part du côté de la

lumière en se guidant sur les lignes positives 1, 2, 3 et 4.

Mais dans cette dernière partie de l’opération il faut avoir bien soin de dégrader assez vite pour n’avoir plus que de l’eau pure dans le pinceau lorsque l’on atteindra la zone a. Autrement cette zone saturée a, qui est déjà recouverte par la teinte locale pure, serait en plus recouverte d’ombre et ne présenterait plus l’aspect d’éclairage à saturation qu’elle doit avoir.

(b) Deuxième manière, en procédant du faible au fort. — On pourrait opérer autrement, d’une manière plus certaine peut-être, comme il suit :

1° Avec de l’eau presque pure, très légèrement colorée de la teinte locale, on recouvre la zone claire (3, à pinceau plein, et, se dirigeant vers la zone oc, on fond, en ajoutant chaque fois de la couleur, de manière à recouvrir successivement les zones 7,6 — 6,5 — 5,4. On arrive ainsi à la zone a, avec une teinte franchement colorée, que l’on pousse ensuite surtout le reste de la surface, mais sans fondre.

2° Avec la teinte d’ombre, on recouvre , sans fondre, toute l’ombre propre.

3° Avec de l’eau pure, on s’amorce sur la zone a; puis on ajoute peu à peu de la teinte d’ombre et, se dirigeant vers la ligne zéro, on recouvre successivement les zones 4, 3, 2 et 1.

On arrive ainsi sur la ligne zéro avec une teinte d’ombre assez soutenue que l’on fond ensuite, mais en la diminuant dans les zones négatives, en se guidant sur les lignes ÎA3“...

85. Résumé. — Quelle que soit la surface dont on veut rendre l’effet, qu’elle soit dépolie, polie ou mi-polie, une fois que l’on a déterminé : 1° La ligne zéro (séparatrice); 2° la zone saturée a ou du moins sa ligne moyenne (teinte locale de couleur); 3° la zone claire ou brillante (3, ou du moins sa ligne ou son point moyen (ligne ou point brillant), un lavis à teinte fondue s’exécute en trois opérations qui constituent :

(a) Le rendu de la couleur et de ses demi-teintes. — Teinte fondue partant du presque blanc, au point (3 et allant en se colorant de plus en plus jusqu’à la zone a, où elle atteint son maximum, qui doit donner la vraie teinte locale, pour se terminer ensuite en teinte plate sur tout le reste.

(b) Le rendu de l’ombre propre. — Teinte plate d’ombre passée sur tout ce qui ne reçoit pas de lumière directe (pas très forte).

(c) Le rendu des demi-teintes d’ombre. — Teinte fondue, partant du blanc en prenant pour départ la zone a ; allant en se chargeant d’ombre, de plus en plus, jusqu’à la ligne zéro où elle atteint son maximum et se prolongeant ensuite dans l’ombre propre, mais en se dégradant rapidement.

(d) Le rendu des ombres portées. — Il est entendu que tout ce qui est dans l’ombre portée aura dû, dans la série d’opérations qui précèdent, recevoir, non seulement la teinte

RENDU — LES SPHÈRES TYPES

d’ombre propre, mais aussi la teinte locale de couleur, pure, sans dégradation aucune. Il serait absurde d’éclaircir la couleur dans une ombre portée, puisque l’éclaircissement d’un ton de couleur n’est dû qu’à un excès de lumière produisant une sursaluration.

Appliquant maintenant la loi des ombres portées (n° 69), on prendra une teinte d’ombre que nous nommerons la teinte d'ombre portée. Elle sera assez légère pour commencer. Elle se bordera sur la séparatrice et on la passera seulement dans l’ombre portée, en la fonçant de plus en plus au fur et à mesure que l’on atteindra les zones qui eussent été les plus claires sans l’existence de cette ombre portée. De telle sorte que, si la zone P est en partie dans la lu-

mière et en partie dans l’ombre portée, sa partie en lumière sera la plus claire de tout le dessin, tandis que sa partie dans l’ombre sera la plus noire. (Comme application, voir plus loin le rendu des moulures.)

(e) En résumé. — Dans l’ombre portée une zone est d’autant plus noire qu’elle eût été plus claire sans l’existence de cette ombre portée.

( f ) Nota. — Nous désignerons par les lettres a' et P' les zones a et p lorsqu’elles seront dans l’ombre portée. De même les zones 3 — 4 ou 4 — 5 ou 5 — 6 dans la lumière seront désignées par 3' — 4' ou 4' — 5' ou 5' — 6' si elles sont dans l’ombre portée.