PLANCHE III

De l'horizon.

Lorsqu’on vent dessiner d'après nature une vue perspective dans laquelle il entre des arbres, des fabriques, des édifices, des figures humaines, etc., on doit avant tout s’occuper de trouver, de déterminer la ligne d'horizon telle qu’elle existe dans la nature elle-même, et de la reporter proportionnellement sur son papier ou sa toile.

Fig. 38. La ligne qui sépare le ciel de la mer est l'horizon visible, l’horizon véritable, que l'on désigne sous le nom ^'horizon rituel. Mais le plus ordinairement, la vue que l'on veut retracer n’est pas au bord de la mer ; des montagnes ou des édifices terminent les lointains, et par leur présence empêchent que l'on ne puisse apercevoir le véritable horizon. Comme dans toute composition il faut un horizon , on en détermine un factice à l'endroit où se trouverait le véritable. Cet horizon s’appelle horizon rationnel.

Remarque. Dans la démonstration, on dit indistinctement horizon ou ligne d'horizon.

Quelques personnes , et môme des auteurs recommandables, appellent horizon la ligne supérieure des montagnes , cette ligne qui sépare du ciel les lointains; une telle désignation est fausse : on doit toujours entendre par horizon une ligne droite, située à la hauteur de l’œil du spectateur ou du dessinateur.

Puisque l’horizon doit toujours se trouver à la même élévation que l'œil du dessinateur, il en résulte que plus le dessinateur s'élèvera, plus l'horizon sera élevé, et plus l'espace que sa vue embrassera sera étendu.

Exemple. — Fig. 37. Supposons que les trois personnes placées en A, en II et en C soient trois dessinateurs, et qu'ils regardent au travers d’une vitre : toute ligne d'horizon devant partir de l’œil du dessinateur, nous aurons ici trois lignes d'horizon différentes. Ainsi la figure B, qui est debout, aura son horizon représenté par la ligne FNG; la figure C. qui est assise, et doit par conséquent avoir son horizon plus bas que la figure B, aura pour horizon la ligne HOI; tandis que la figure A, qui est plus élevée que la figure B. aura pour horizon la ligne DME. Il en résulte donc que trois dessinateurs différemment élevés doivent, suivant la place qu'ils occupent, avoir chacun leur ligne d'horizon. Mais dans un tableau ou un dessin il ne peut y avoir qu'un seul horizon , par la raison qu'il n'y a ordinairement qu'un seul dessinateur, et que tous les objets représentés doivent être subordonnés à la hauteur de son œil.

10 TRAITÉ

Il est facile de déterminer exactement la place que duit occuper l'horizon.

On représente la ligne d'horizon par une ligne droite.

On m'a souvent demandé dans mes cours si, lorsque l'on est très-élevé, dans un ballon, par exemple, l'horizon se trouve encore à la hauteur de l'œil, et si cette ligne d’horizon ne doit pas être courbe; car, ajoutait-on, à cette hauteur, on doit découvrir une grande portion de terre.

1° L’horizon doit toujours être à la hauteur de f œil , quoique l'on soit trèSélevé, attendu que la terre étant ronde , l’horizon suit l’œil et monte avec lui ; seulement, plus le dessinateur sera élevé, plus l’espace qu'il découvrira sera grand.

2“ La ligne (T horizon doit toujouts se rendre par une ligne droite , par la raison que la plus haute élévation que l'on puisse atteindre est à peu près deux lieues : or, deux lieues en comparaison de la grosseur de la terre, dont la circonférence en contient neuf mille , sont une bien petite portion, et de céltc élévation on ne peut s’apercevoir à l'œil de la légère courbure qui existe.

Principe. — L’horizon sert à déterminer la hauteur des différents objets, suivant les différents plans.

Fig. 38. Je suppose avoir établi l'horizon le plus exactement possible, et avoir déterminé à l’œil ou avoir placé à volonté une figure humaine au point A. La première remarque à faire est que la tête de cette figure touche juste à l'horizon; le terrain perspectif, c'est-à-dire celui sur lequel elle pose, est dans une direction parfaitement horizontale dans toute son étendue.

Principe. — Le terrain perspectif est l’espace compris depuis la base du tableau jusqu'à l'horizon.

De l'horizon placé ü 5 pieds d'élévation.

Fig. 38. Après avoir posé, dans une composition quelconque, une première figure humaine et déterminé sa hauteur totale par rapport aux autres objets, on doitavoir soin de déterminer la hauteur apparente des autres figures humaines qu’on veut placer aux différents plans. Si la tête de cette l"fig. touche la ligne d'horizon, la tête de toutes les autres figures, à quelque point qu’elles se trouvent sur le terrain perspectif, doit également toucher cette ligne. Ainsi, pour déterminer la grandeur apparente d'une figure placée au point B, il suffit d'élever de ce point une verticale jusqu'à l'horizon, et on aura la hauteur totale de cette figure : on obtient de même la hauteur apparente des figures humaines placées aux points C,E. etc, etc.

Si l'on voulait asseoir une figure humaine à un point quelconque du terrain perspectif, de ce point on élèverait une verticale jusqu’à l'horizon, ce qui déterminerait cinq pieds, puisque l’horizon est placé à cinq pieds ; or,

DE PERSPECTIVE PRATIQIE.

comme on perd la moitié de sa hauteur lorsque l’on est assis par terre , il faudrait diviser celle verticale totale en deux; la partie inférieure serait pour la télé et le corps ; mais les jambes doivent être égales à la tête et au corps, il faut eu conséquence reporter la moitié de la verticale pour la longueur des jambes.

Je suppose toujours que les figures humaines qui entrent dans les tableaux et les dessins d'après nature sont toutes d'une même grandeur réelle, cinq pieds; on peut néanmoins, pour les varier, diminuer ou augmenter un peu quelques-unes de ces figures ; cependant, il ne faut pas oublier que la stature humaine sert de terme de comparaison [tour juger à l'œil et mesurer la hauteur de tous les objets du tableau; ainsi, lorsque la première ligure a sa tète touchant l'horizon, on sait que l'horizon est haut de cinq pieds, et que tous les objets du tableau sont coupés à cinq pieds par la ligne d'horizon. Si la ligne d’horizon est placée à deux pieds et demi , ce qui est aussi naturel, tous les objets sont coupés à deux pieds et demi , et ainsi de suite pour toutes les autres hauteurs où peut se trouver placé l'horizon.

Toutes les lignes qui sont placées parallèlement à la ligne d’horizon sont des lignes horizontales. Ces lignes restent parallèles en apparence comme elles le sont en réalité, c'est-à-dire qu'elles se tracent géométriquement à la règle et à l’équerre.

Comme l'horizon sert à déterminer la hauteur de tous les objets, d’un point pris à volonté, élever un arbre et lui donner 70 pigds.

Fig. 88. Du point 0 élever une verticale indéfinie: la grandeur OH qui est comprise entre le point O et l’horizon aura cinq pieds, puisque ce serait la grandeur d'une figure humaine; reportant celte grandeur treize fois sur la verticale, on obtiendra la hauteur totale de l'arbre.

La hauteur de l’édifice du fond s'obtient de la même manière, et les cinq pieds qui ont servi pour déterminer la hauteur ont servi aussi pour en déterminer la largeur. Cet édifice a cinquante pieds de haut et soixante-trois de large.

Il peut arriver que l’on commence par tracer dans son tableau, au lieu d’une figure humaine, un édifice; ainsi, je vais supposer que nous avons commencé par tracer l’édifice du fond; ayant à représenter une figure humaine, nous la plaçons comme nous la voyons dans la nature, en déterminantsa hauteur apparente le plus exactement possible ; cette figure placée, nous observons que le sommet de sa tête touche l'horizon, l'horizon est donc à cinq pieds de haut; si nous voulions alors connaître la hauteur et la largeur de l’édifice que nous avons tracé d’abord, nous reporterions la grandeur de sa base à l’horizon, qui est une grandeur de cinq pieds, autant de fois en hauteur et en largeur qu’elle peut être contenue dans l’édifice, et nous trouverions cinquante pieds de haut et soixante-trois de large.

TRAITÉ

Le même raisonnement, la même opération sertiraient à connaître la hauteur de l'arbre qui s'élève du point O.

A présent que j'ai expliqué la manière de déterminer pour les objets d'un tableau, lorsque l’horizon est à cinq pieds, la largeur et la hauteur que l'on vent leur donner, et que nous savons de même mesurer les hauteur et largeur de ces objets lorsqu’ils ont élé dessinés d'après nalure , je vais appliquer ces principes à d'autres hauteurs d'horizon. Ces principes restent les mêmes , c’est seulement la première hauteur donnée qui varie; une fois cette première hauteur déterminée, le reste s'obtient toujours de même.

Ainsi, si je suppose que la première figure obtenue est partagée juste en deux par la ligne d'horizon, il faut que toutes les autres figures humaines le soient de même, et que les monuments, les arbres, etc. , aient, depuis leur base jusqu'à l'horizon, deux pieds cl demi.

Fig. 39. Dans cet exemple , la première figure donnée est coupée aux pectoraux par la ligne d'horizon , c’est-à-dire à peu près au deux tiers de sa hauteur; toutes les autres doivent être disposées de même.

Pour déterminer la hauteur apparente des figures humaines et de tout ce qui peut entrer dans la composition d’un tableau, l'horizon étant élevé de 30 pieds.

Fig. 40. Toutes les fois que l’horizon est plus élevé que cinq pieds, la tête des figures humaines se trouve au dessous de l'horizon , et en est d'autant plus éloignée que le dessinateur est plus élevé. Dans l’exemple que je donne ici*, l'horizon est à vingt pieds d'élévation , la tête des figures humaines en sera donc éloignée de quinze. Pour opérer dans ce cas, du point donné où on veut placer une figure humaine , on élève une verticale jusqu'à l'horizon; cette verticale a vingt pieds, et comme dans vingt pieds il doit y avoir quatre hauteurs de figure, on divise cette verticale en quatre: la division inférieure est la grandeur de la figure. 11 est bien entendu que les arbres , les édifices , ont tous vingt pieds, depuis l'endroit qu'ils touchent au sol jusqu’à l'horizon.

Ce que je viens de dire pour l'horizon élevé de vingt pieds s'applique à celui élevé de quinze pieds , de dix pieds, etc.

Lorsque l'on sera familier avec cette opération , qui est bien simple, on pourra , dès la première inspection d'un tableau , se rendre compte et juger si les objets y sont placés convenablement selon le plan qu'ils occupent , et on évitera de faire comme certains peintres de nos jours , qui, après avoir placé dans leurs tableaux les premières figures sous la forme et dans des proportions naturelles, en ont placé d'autres à des plans plus éloignés et leur ont donné l’apparence de pygmées. Je puis citer, entre autres , un tableau de marine qui est dans la galerie du Palais-Royal ; la mer étend ses eaux depuis la base du tableau jusqu'à l'horizon , ce qui

fait voir que le terrain perspectif est parfaitement uni; seulement il laisse voir de temps en temps des bancs de sable qui se trouvent à fleur d’eati et sur lesquels sont placés des groupes de pécheurs. La tête de ceux du premier plan , qui dépasse l'horizon , fait voir que l'horizon se trouve élevé d'à peu près quatre pieds. Les pécheurs du second plan ont leurs têtes qui touchent l’horizon ; ceux-là ont déjà un pied de moins que les personnages du premier plan , et ceux des plans éloignés auraient tout au plus deux pieds , attendu que la distance de leur tête à l'horizon est beaucoup plus grande que leur hauteur. Celte faute existe dans un tableau exposé au Louvre en 1839 , intitulé Joseph vendu par ses frères ; Vue prise en Syrie. Des chameaux , placés au second plan , n’ont pas leur hauteur réelle et apparente plus grande que le quart de ceux du premier plan.

On retrouve le même vice dans un tableau représentant Don Juan et Zerline. La scène se passe dans un palais , dont le parquet, formant lignes continues, indique que le tout est de plain-pied. Le peintre a déterminé , aux diverses ligures qui sont entrées dans sa composition , une grandeur qui n’excède pas la hauteur du genou de Don Juan. Combien n'avons-nous pas cité dans nos précédents écrits et combien n'aurions-nous pas encore à citer de dessins et de tableaux qui fourmillent de ces fautes d’orthographe ! incorrections d'autant plus impardonnables , qu’en très-peu de temps il est si facile à un homme de talent d'apprendre à les éviter.

Recherches sur ta hauteur de l'horizon suivant les divers genres.

Quelques auteurs ont avancé que lorsque l'on étudie les tableaux et dessins des peintres anciens, on trouve que les Italiens plaçaient ordinairement l’horizon très-élevé ; qu'au contraire les Allemands et les Hollandais le plaçaient bas.

On peut facilement croire que cette remarque est juste, surtout si ces auteurs n'out voulu parler que des paysagistes-portraitistes : effectivement, rien de plus naturel que de penser que des artistes dont le talent consistait à représenter fidèlement la nature , ont dû se laisser influencer par la manière dont tous les jours le pays leur apparaissait; que les peintres italiens et tous ceux des contrées riches de montagnes, de coteaux, de vallées, durent choisir de préférence, pour retracer les plus beaux sites, des endroits assez élevés, afin de pouvoir obtenir un plus grand développement; que les Hollandais, les Flamands, habitués à apercevoir leurs belles campagnes d’un horizon presque invariablement bas, ont exécuté leurs productions sous cette impression. Cependant, les tableaux de paysage-vue des artistes de toutes les écoles sont là pour donner un démenti formel à ce raisonnement, car dans presque tous l'horizon est disposé d'après les mêmes données.

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Joseph Vernet , dans son heureuse collection des Vues des ports de France, a varié son horizon de dix à quinze pieds. Canaletto a agi absolument de même dans la grande quantité de tableaux par lesquels il a retracé Venise; cependant, il faut en excepter sa Vue du grand canal et de l'église de la Salute, dont l'horizon est placé à vingt pieds. La Vue intérieure de la Basilique de Saint-Pierre à Rome, par Pannini, a l’horizon placé à dix pieds.

J'ai analysé un très-grand nombre de paysages de Claude le Lorrain, du Gaspre, d'Hermann Swancvelt, Salvator Rosa, le Dominiquin, le Carrache, Localelli, Both, Rubens, Berghcm, Ruysdaël, Wynantz, Wouwermans : tous ces maîtres ont disposé l'horizon, variant depuis dix jusqu'à quinze pieds de hauteur.

Van-Ostade, Karel du Jardin et Dcmarne. dans leurs tableaux, ont élevé l'horizon de trois à dix pieds.

Le Poussin a mis l'horizon à dix pieds, dans son admirable paysage de Diogène jetant son écuelle. Salvator Rosa l’a placé de même dans son combat sur terre et sur mer; et le Dominiquin dans son site historique d'Herculc et Cacus.

L’horizon est à quinze pieds dans le paysage mythologique du Carrache représentant Diane découvrant la faiblesse de Calisto.

Dans le Siège de Valenciennes par Vander-Mculen, l'horizon est élevé de quatorze pieds, et il l'est de vingt dans celui du Siège de Luxembourg. Pourquoi Vander-Meulen a-t-il mis cette différence de hauteur d'horizon dans ces deux tableaux? C’est parce que la stratégie des opérations militaires et le site accidenté des environs de Luxembourg exigeaient d'étre aperçus d'une élévation plus considérable que ceux de Valenciennes. En général, dans les tableaux de sièges de villes, les batailles, les grandes chasses royales, et dans les sujets à grand développement, l’horizon varie de huit à vingt pieds.

Les paysages historiques dans lesquels Lebrun a représenté, grand comme nature, les succès de l'armée d'Alexandre le Grand, tels que la Bataille d'Arbelles. la défaite de Porus et le Passage du Granique, ont l'horizon élevé de huit pieds.

Dans le Champ de la bataille d'Eylau par Gros, il est à dix pieds.

Le Poussin l’a placé à sept pieds et demi dans son tahleau de la Terre promise, et à sept pieds dans celui d’Orphée et Eurydice.

On voit, par ces exemples, que dans le paysage-portrait comme dans le paysage mythologique et historique, dans celui même qui représente le siège d'une ville, ou une bataille dont la stratégie et les divers accidents demandent un grand développement, l'horizon le plus élevé est de vingt pieds. Cependant il y a des cas particuliers qui obligent de développer extraordinairement une ville, une place publique et les monuments qu'elle

contient, un château et ses dépendances: nécessairement alors on doit choisir un horizon plus élevé; quelquefois même il arrive qu’on exagère tellement la hauteur de l'horizon, que la nature retracée de cette manière se désigne sous le nom de tue à roi d’oiteau.

Toutes les fois que le paysage n'est plus que secondaire , qu'il se trouve subordonné à un sujet d’histoire, à une scène familière, ou à une figure humaine, la hauteur de l'horizon se trouve dans la dépendance de ce qui est le su jet principal , par la raison que le regard du peintre , comme celui des spectateurs, doit se porter, avant tout . sur la partie qui réunit le plus t’intérêt.

Dans un portrait d'homme ou de femme, soit en pied, soit même seulement en buste, la ligne d'horizon ne doit pas se trouver plus élevée que le sommet de la tête, ni plus liasse que le milieu du corps; car le personnage ainsi représenté se trouve être le sujet principal, et par cette raison l'artiste doit se placer devant lui convenablement, c’est-à-dire dans les conditions que je viens d'indiquer : se plaçaul plus haut, il verrait le dessus de la tête; plus bas, il apercevrait le dessous du nez et du menton, écueil qu'il faut avoir soin d’éviter. Voici à quelle hauteur quelques grands maîtres ont disposé l'horizon de leurs portraits.

Léonard de Vinci a placé l'horizon à la hauteur des yeux dans son portrait de Joconde. David l'aplacéde mémedans le portrait du papcPieVU, et Jean Fictoor dans celui d'une jeune fille à sa croisée , qui se trouve au Louvre sous le numéro 457. Dans plusieurs portraits par Raphaël, on trouve aussi cette disposition de la ligne d'horizon.

Dans le portrait en pied de Bacchus assis , Léonard de Vinci a placé la ligne d’horizon à la hauteur du nez. Ce grand artiste a mis l'horizon à la hauteur de la bouche dans son portrait (buste) de Charles VIII roi de France.

La ligne d'horizon est à la hauteur du menton dans les portraits de Mansard et de Perrault par Philippe de Champagne.

L’horizon se trouve en face des attaches des clavicules au sternum dans les portraits de Charles I” et d'Henriette, par Van-Dyck, et dans celui de lady Gower par Lawrence.

Le Guerchin, dans un portrait de femme intitulé la Magicienne Circé , a placé l'horizon à la hauteur du mamelon. Raphaël, le Titien et Rubens Font disposé de même dans plusieurs portraits. Rigaud l’a placé à deux pieds et demi dans son beau portrait en pied de Rossuct.

Quelques artistes ont terminé la partie la plus éloignée du paysage qui accompagne leurs portraits, comme si l'horizon était très-bas, beaucoup plus bas même qu'il ne se trouvait en réalité. Van-Dyck , par exemple, a procédé plusieurs fois de cette manière, et entre autres dans un de ses portraits en pied de Charles l", exposé au Louvre , portrait dont il suppose

TRAITÉ

l'horizon élevé seulement de deux pieds , tandis qu'en examinant la figure principale , on s'aperçoit tout d’abord que l'horizon réel doit être bien plus élevé. Nous ferons remarquer à ce propos que presque toujours l'horizon ainsi indiqué n'est pas l'horizon véritable, et que celui qui a servi à représenter la figure principale y est placé comme je l'ai indiqué plus haut Je passe aux tableaux d'histoire et de genre familier.

J’ai cité parmi les paysages, vu la manière remarquable dont cette partie s'y trouve traitée, trois tableaux d'histoire par Charles Lebrun: le Passage du Granique, la Bataille d'Arbelles, et la Défaite du roi indien Porus, dans lesquels l'horizon est élevé de huit pieds. J'ai mentionné aussi la belle composition de Gros qui représente avec tant de vérité le Champ de bataille d'Ëylau , tableau dont l'horizon est placé à dix pieds. Je pense que lorsque les figures sont plus grandes que nature ou seulement de grandeur naturelle, celte hauteur d'horizon est la plus considérable que l’on puisse choisir dans les tableaux d'histoire , quelque nombreux d'ailleurs que puissent être les épisodes, accidents et détails qu'ils doivent contenir. Après ces belles pages de Lebrun et de Gros, deux exemples de l'horizon trèsélevé nous sont fournis par Raphaël : l’un est le Mariage de la Vierge, dans lequel ce savant artiste a établi l'horizon à huit pieds; l'autre est la Transfiguration, où l'horizon est 'élevé de sept pieds. Dans les cinq tableaux suivants l’horizon ne se trouve qu’à six pieds: les Noces de Cana, par Paul Yéronèsc; la Femme adultère, par le Titien; la Circoncision dans le temple, par Jules Romain; Rébecca à la fontaine, par le Poussin, et la Toilette de Vénus , par l'Albane.

David a placé l'horizon au niveau du sommet des (êtes dans les tableaux du Serment des HoraccB, des Sabines, et de Brutus. Lcsueur a agi de même dans le Martyre de saint Gervais et saint Protais refusant de sacrifier aux idoles.

L'horizon est juste à la hauteur des yeux dans les trois tableaux : 4° de la Vierge assise sur les genoux de sainte Anne, par Léonard de Vinci; 2" de la Vierge et l'enfant Jésus, par Andrea Solari ; 3” de la Vierge couvrant l’enfant Jésus endormi , par Garafolo.

Raphaël a placé l'horizon à cinq pieds dans l'École d'Athènes; il se trouve à la même hauteur dans le mariage mystique de sainte Catherine, par le Corrége. L’ont disposé de même : Lebrun, dans la Chasse d'Atalanlc; Pierre Guérin, dans sa composition d'Andromaquc et Pyrrhus; Philippe de Champagne, dans la Translation de saint Gervais et saint Protais , et David Tcniers , dans son tableau des OEuvres de miséricorde.

Dans la Femme adultère , par le Poussin , on trouve l'horizon à la hauteur du menton du Christ et des accusateurs.

Raphaël, dans l'une de ses plus sublimes compositions, la Dispute du Saint-Sacrement, que l'on appelle aussi la Théologie, a placé l'horizon à

DI PRK8PECTITE PRATIQUE.

quatre pieds et demi de hauteur. Celte disposition se retrouve dans le tableau de Darius fait ouvrir le tombeau de Nitocris, par Lesueur; puis dans celui des Moissonneurs , par Léopold Robert ; et dans ceux d' Abraham renvoie Agar, et de Rébecca à la fontaine, par M. Horace Vernet.

Le tableau de la Cène, par Léonard de Vinci, et celui de Marius à Minturnes, par Drouais, offrent l'horizon élevé de quatre pieds. Il est exactement à la même hauteur dans le Pàris et Hélène de David, dont la composition est une des mieux ordonnées et des plus gracieuses de ce célèbre artiste; puis encore dans le Mart; re de saint Christophe, parSpada, et dans le tableau de Phèdre et IIy|»|K»ly te , par Guérin.

L’horizon se trouve placé à trois pieds et demi dans les neuf tableaux suivants; Jésus à Emmaüs, par le Titien; le même sujet, par Rembrandt ; le Jugement de Salomon, par le Poussin; la Cène, par Porbus le fils; l’Adoration des Bergers, par Ribera; le Couronnement d'épines, par Van- Dyck; Enée racontant scs aventures à Didon, par Guérin; la Femme hydropique, par Gérard Dow, et dans la composition de M. Grenier, les Enfants surpris par un garde.

Dans le tableau de Saint Augustin , par Murillo , et dans celui du Guide représentant Jésus-Christ remettant à Saint Pierre les clefs du royaume des cieux. l'horizon n’est élevé que de trois pieds , de même que dans la Cène de Philippe de Champagne, une Offrande à Esculape, par Guérin , et dans le Triomphe de Cybèle , par l'Albane.

Je continue à citer des hauteurs d'horizon toujours de moins en moins élevé.

Il n’est qu’à deux pieds et demi dans les Bergers d'Arcadie, par le Poussin; dans la Mort deSaphire, du même maître; dans le Parnasse, par Raphaël; le Martyre de Saint Étienne, par Lebrun; Apollon chez Admète, par l’Albane; dans les deux pathétiques compositions de Greuze, le Départ et le Retour ; puis enfin dans un sujet militaire à l’Ile d’Elbe , par M. Horace Vernet, A tous les coeurs bien nés que la patrie est chère.

On trouve dans les deux tableaux de Prud’hon , le Christ sur la croix et la Justice divine poursuivant le crime, l’horizon élevé seulement de deux pieds. Il est disposé de même dans le Christ porté au tombeau, parle Titien, dans le Christ descendu de la croix, par Régnault, et dans les trois tableaux de Lebrun représentant les Muses.

Jules Romain, dans son tableau de Neptune et Amphitrite, et Girodet, dans la poétique composition d’Endymion , n’ont élevé l’horizon que d'un pied et demi. Même disposition dans l’Enfant prodigue, par Murillo; dans le Bélisaire portant son guide, par Gérard, et dans le tableau de la Veuve du soldat, par M. A. Scheffer.

Paul Véronèse nous fournit un exemple de l’horizon encore placé plus bas: dans sa composition des Pèlerins d’Emmaüs, il ne Ta pas déterminé plus haut que le bas des mollets des principaux personnages.

TRAITÉ

Si je voulais parler des tableaux de plafond et de ceux qui ont été confectionnés pour être placés très-haut, j'indiquerais des horizons placés encore plus bas. quelquefois tout-k-fait hors et même très-loin du tableau: mais je réserve ces exemples pour un grand travail dont je m'occupe depuis longtemps, et qui traitera tant de la composition que de la distribution des figures humaines et de tous les objets qu'on peut avoir à faire entrer dans un tableau. Enfin , pour compléter l'examen de la manière dont la ligne d'horizon se trouve placée dans les tableaux d’histoire , de genre, et dans ceux de scène familière, citons généralement les œuvres de Jouvenet et de Sébastien Bourdon, dans lesquelles l’horizon varie depuis deux pieds jusqu'à cinq de haut. Lesueur, dans son admirable galerie religieuse de la Vie de Saint Bruno, a adopté absolument la même variante.

Kubens, dans la majeure partie de ses tableaux d’histoire, et particulièrement dans ceux qui représentent la vie de Marie de Médicis , n'a pas placé l'horizon plus élevé que trois , ni plus bas que deux pieds.