LES GRANDES LOIS DE L'ART

On peut ramener aux suivantes les lois qui président à la production de l'œuvre d'art :

I. — Imitation : L'artiste doit imiter la nature (14, § A, l).

IL — Sélection : L'artiste fie doit pas tout imiter dans la nature. Il doit choisir les caractères : a) puissants, c'est-à-dire essentiels ou principaux, parce que ce sont les plus stables et les plus généraux ; par là même ils sont d'un intérêt durable et universel ; — b) ordonnés, parce que ce qui est grand, noble, parfait excite de plus vives sympathies. C'est un fait que les œuvres artistiques les plus belles sont celles qui

402 LES GRANDES LOIS DE l'arT (15^

expriment les caractères les plus puissants et les mieux ordonnés (2, IV) (^).

III. — Simplification : L'artiste doit dégager le caractère, qu'il veut faire ressortir, de tous les détails inexpressifs qui l'enveloppent dans la réalité.

IV. — Sublimation ou Transcendance : L'artiste doit perfectionner les éléments choisis et simplifiéf^, les porter au plus haut degré possible de puissance et d'ordre (12, A).

V. — Concentration : L'artiste doit faire converger tous les éléments choisis, simplifiés, perfectionnés au resplendissement des caractères qu'il (^eut exprimer. Pour y parvenir l'artiste devra observer ces deux lois fondamentales de la création artistique (^) : V Expansion, la Proportion.

VI. — Expansion : L'artiste doit déployer puissamment toutes ses facultés esthétiques. L'œuvre d'art ne sera puissante que s'il atteint avec force et à la fois toutes les facultés esthétiques de l'homme. Pour cela l'artiste doit offrir à chacune l'élément qu'elle réclame : le vrai lumineux et imagé à l'intelligence, le bien honnête à la volonté, des émotions à la sensibilité. Mais comment l'artiste atteindra-t-il puissamment et simultanément toutes les facultés d'autrui, si ce n'est par le déploiement puissant et simultané de toutes les siennes ?

VII. — Proportion : L'artiste doit déployer toutes ses facultés esthétiques, mais selon leur hiérarchie invariable et les exigences variables de l'objet : toutes les facultés de l'artiste doivent concourir à l'œuvre d'art, mais non à parts égales. La part de chacune doit être mesurée par une double proportion : a) entre les facultés ; b) entre les facultés et l'objet à exprimer :