TEXTURE

été réduite à ^,44^; lorsque enfin elle est parfaitement cuite, cette pesanteur est descendue à 2,!i42 9 et cependant la pftte a. pris 10 p. 0/0 de retraite en dimension linéaire!

Je ne chercherai pas à expliquer ce fait (*) : ce n'est pas ici l^ lieu. Je dois me contenter de dire qu'on doit l'admettre comm^ certain , d'abord parce que l'expérience a été conduite avec toutes les précautions , toute la précision exigible -, ensuite , pai qu'elle se lie avec la loi de changement de la pesanteur spécifi que dans les pâtes céramiques, loi qui établit que dans ces la pesanteur spécifique est en raison inverse de len degré de cuisson, ou bien, ce qui revient au même, quel; Densité de la poudre de ces pâtes est d'autant moindre que l pète est plus cuite. (Voyez Additions, 1. 1, p. 674.)

Le rapport de changement de Densité, duplusaumoins ^ inverse de celui d'augmentation de cuisson , qui va d u m o i n «5 a u p 1 u s , n'a lieu que lorsque ces pâtes sont entièrement pr m— vées d'eau. Jusque-là leur changement est en raison directe <^^B^ la cuisson. On peut exprimer par des courbes , comme Ta f^^^^ît M. A. Laurent, ces changements dans la Densité produite par la cuisson.

Le tableau n^ viii, B présente trois pâtes céramiques dont la Densité a été mesurée à divers degrés de cuisson dans ce but.

§ 3. — Texture des pâtes céramiques.

J'entends par Texture des pâtes de Poterie cuite la grosseur^ ^^ / l'arrangement presque mécanique des parties, d'où résultent «Lin j grand nombre de qualités ou d'imperfections dans les Poteri^^- ,

Les parties (je ne dis pas les molécules) peuvent être ou ht ^^ mogènes de nature et de dimension, ou hétérogènes sous cr?^, deux rapports , d'où résulte pour les Poteries une qualité portante. Dans le premier cas, l'aspect de leur cassure ou de le

(1) On ne peut attribuer ce changement k la perte de Teau ou de tout au corps; des expériences très- précises, que j'ai raportées plus haut, prouvent le dégourdi de porcelaine ne perd rien en cuisant au grand feu.

biscuit à svibce uniforme et égale est plus agréable à l'œil. Mais si en outre le tissu est serré, les Poteries sont plus fragiles, tant par le choc que par les brusques changements de température.

Dans le second cas, l'aspect est rugueux, peu agréable-, mais les Poteries sont plus résistantes au choc et au changement de température.

La Texture homogène peut ôtre ou grossière ou fine , lâche ou serrée, d'où résulte l'aspect terne ou l'aspect luisant et comme <^lemi-vitreux.

La Texture hétérogène visible présente toujours un aspect grossier et terne.

On voit que plusieurs propriétés,* tdles que la ténacité et son ^^Bontraire la fragilité, la sonorité, et enfin dans toutes les pfttes «^ tissu très-lâche, la perméabilité, résultent de cette consi- ^Kiération principale. Nous les examinerons particulièrement; mais ^.^^edois traiter ici de la Perméabilité, condition qui est "^plus intimement liée avec la Texture poreuse , ou même soulèveraient lâche.

Excepté dans quelques cas particuliers , tels que celui des Potev^r-ies de jardin, des formes à sucre et des hydrocérames ou alcarazas, ^K^ but du Potier est en général de serrer assez le tissu de ses vases, ^^-Tirtout de ceux qui sont destinés à contenir des liquides , pour ^=3ue les liquides ne puissent pas le traverser. Eh bien ! on verra ^=^^>mbien, parmi les vases antiques, il en est peu qui aient cette ^^ualité.

Parmi les vases communs modernes, un grand nombre ont ^^nssi une pâte poreuse et perméable. Mais j'ai dit en parlant des ^^laçures que ce perfectionnement si longtemps attendu dans l'art ^^^^ramique avait eu pour objet et pour principal résultat de corri- ^^<^ la pennéabilité des pâtes faciles à pétrir, des pâtes peu cuites, ^^^ par conséquent des pièces qui, par leur bas prix, devaient ^^^re les plus répandues.

C'est dans les vases antiques que ce défaut est le plus sen- ^il>le-, la Perméabilité de leurs pâtes, et surtout leur porosité ^^^piUaire. est si générale, que j'ai dit ailleurs qu'on ne peut t^srop concevoir comment les anciens conservaient leurs liquides