PHOTOGRAPHIE DES PAYSAGES

de ces obturateurs est assez délicat; il convient d'exposer pour les ombres, de développer lentement de façon à obtenir un négatif doux. L'aspect du dos de la plaque permet de déterminer l'arrêt du développement. Le contour du ciel doit être facilement visible, mais le ciel lui-môme ne doit pas paraître gris si on L'examine à la lumière du laboratoire. Le négatif sera imprimé à l'ombre, en réservant tout le paysage à l'aide d'une ou plusieurs épaisseurs «le papier calque placé sur le châssis-presse ; de cette façon, le ciel pourra s'imprimer complètement avant que les parties les plus sombres de l'épreuve soient métallisées.

Le procédé le plus facile, quand on a du goût et le sens artistique, est celui qui consiste à rapporter sur un paysage un ciel de nuages; mais on ne peut tirer parti que des nuages qui sont bas sur L'horizon. Les formes des nuages s'altèrent d'autant plus que l'opérateur est au-dessous d'eux. On ne doit pas prendre les nuages qui sont à plus de \0" au-dessus de l'horizon, ce qui correspondrait, eu admettant que la ligne d'horizon passe par le centre de l'épreuve, à l'emploi d'un objectif d'assez grand angle. Les bords de la mer, les grandes plaines sans arbres rapprochés, les sommets des édifices élevés sont les meilleurs endroits pour faire des négatifs de nuages. Il y a Intérêt à obtenir la ligne d'horizon sur le négatif, car elle indique exactement la position dc> niia-es par rapport au paysage.

Ces négatifs, obtenus sur plaque orthochromatique avec écran jaune, s'impriment par les moyens usuels s'il s'agit d'épreuves ordinaires; pour les tirages au charbon, on dépouille la parti.' correspondant au paysage dont le ciel a été réservé; cette partie est donc blanche. On reporte sur support définitif, on alune, on sèche, et le papier sur lequel se trouve le paysage sert de support définitif pour le dépouillement de l'épreuve correspondant aux nuages, épreuve que Ton imprime à part.

M. Macs1 conseille avec raison de collectionner toutes les variétés d'aspect du ciel et de ne pas s'arrêter uniquement ans. effets grandioses. La collection de négatifs du ciel doit être rigoureusement cataloguée et indiquer pour chaque phototype l'époque de l'année, la direction de l'éclairage, l'heure, l'aspect de la nature au moment de l'exposition à la chambre noire de la plaque qui a fourni le négatif.

1885. Photographie des paysages. La détermination de la durée du temps de pose constitue l'une des difficultés que l'on rencontre dans la reproduction «les paysages, si l'on ne petit déterminer exactement te temps depose.il convient de surexposer. Le I K Eder a montré, en effet, qu'on peut obtenir un développement normal sur gélatino-bromure solarisé en plongeant d'abord la plaque impressionnée dans une solution de 1 gramme de bichromate de potasse dans 100 c. c. d'eau additionnée de 3 grammes d'acide sulfuriquc ; on lave la couche au sortir de ce bain et on développe. Une plaque fortement BOlarisée, traitée par cette solution pendant six à quinze minutes, puis soumise à l'action du révélateur, donne une image négative normale : c'est un procédé qui s'applique aux négatifs fortement surexposés2.

1. Journal de photographie pratique 1906, — 2. l>ulleti>i de la Société française de photographie, L908, p. 198.

Si la plaque manque de pose, il faut avant tout éviter de produire un négatif dur. On commencera donc le développement avec un bain dont le mode d'action est lent; on évitera ainsi la dureté de l'image qui se produit presque toujours quand on plonge un négatif sous-exposé dans un bain à action rapide1.

Pour la photographie des paysages de montagne, il convient, comme l'ont indiqué depuis longtemps J. Vallot, Boissonas et, plus récemment, Achard 2, et avec eux tous les bons opérateurs des régions montagneuses, il convient d'employer les plaques orthochromatiques, revêtues d'un enduit antihalo, et d'utiliser presque toujours un écran jaune foncé. On ne doit pas oublier qu'à mesure que l'on s'élève dans l'atmosphère, la teinte bleu du ciel devient de plus en plus sombre et que très souvent elle est indigo foncé par rapport au blanc éclatant des névés.

Les neiges ne doivent jamais être rendues par une teinte d'un blanc uniforme ; il y a toujours des demi-teintes dans les paysages de neige ; on peut les obtenir en adoptant un éclairage franchement de côté ou à contrejour. Les conditions les plus mauvaises se présentent lorsque le ciel est uniformément gris. Les heures les plus favorables pour reproduire les paysages d'hiver sont : le matin, de huit à dix; le soir, de trois à quatre. Si le terrain, trop peu accidenté, donne une surface par trop régulière, on fait au premier plan quelques pas dans la neige, ce qui fournit un certain relief. Le développement de la plaque doit être fait lentement, avec peu de réducteur, de façon à obtenir des noirs suffisamment transparents; s'ils se bouchent pendant le développement, on traitera le négatif par le persulfate d'ammoniaque ou par le pinceau à fils d'acier.

Il faut toujours ménager sur le négatif les lointains ; ils ne doivent pas présenter un contraste trop grand avec les premiers plans. L'éclairage des lointains à contre-jour, l'effet de rapprochement que l'on observe lorsque la pluie est proche, les belles journées d'hiver après la chute de neige ou par forte gelée constituent les conditions les meilleures. En exagérant un peu la durée du temps de pose et développant lentement avec un révélateur n'empâtant pas les noirs, on obtient sur le négatif des lointains qui se détachent du ciel et qui s'harmonisent avec l'ensemble de l'image.

La photographie des sous-bois3 nécessite l'emploi des plaques antihalo orthochromatiques sensibles au jaune et au vert; elles rendent avec leur véritable valeur les teintes d'un vert sombre que ne peuvent traduire les plaques ordinaires. On utilise un écran jaune de teinte légère et l'on opère lorsque les rayons solaires sont près de l'horizon. L'éclairage est alors très oblique, les ombres portées prennent de la valeur et permettent d'obtenir un relief satisfaisant. Pendant l'été, on ne devrait pas, en général, faire de photographies de sous-bois après neuf heures du matin et avant cinq heures du soir; dans l'intervalle, les rayons solaires sont trop verticaux pour permettre d'obtenir une image agréable. Les effets de crépuscule et de nuit peuvent être obtenus assez facilement dans les villes, alors que le ciel est encore lumineux et que les réverbères s'allument. Il est indispensable pour ce genre de travail d'employer des plaques orthochromatiques antihalo et

1. La Revue de photographie, 1902, p. 197. — 2. Photo-Gazette, 1904, pp. 45, 104, 1905, p. 137. — 3. La Photographie, 1902, p. 160.

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un objectif lumineux d'ouverture fjk à f/1 ; la durée du temps de pose est de plusieurs secondes. On peut de même avec des temps de pose qui atteignent plusieurs heures, suivant la nature de la plaque et la clarté de l'objectif employé, photographier à la lumière de la lune.

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