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(1) C’est pour cette raison que les femmes en général , les ténors et les soprani, sont moins facilement compris lorsqu’ils chantent des paroles , que les barytons et les basses. Il est presque impossible aux voix aiguës de prononcer purement les sons nasaux , surtout dans les notes élevées du faucet ; ainsi pour dire main , matin , ils disent ma mata. On concevra facilement cette particularité en songeant que pour articuler les syllabes nasales, l’air doit sortir par le uez; mais comme dans le faucet le voile du palais s’oppose à cela , la syllabe in doit nécessairement prendre le son de «, de même que le son a , prend à son tour celui de in , lorsqu’on veut le prononcer la bouche fermée.

(2) Ne pourrait-on pas admettre que toutes les parties du

organes contractés et rapprochés, que nous venons d’indiquer. C’est surtout la forme du tuyau vocal qui paraît le plus changer ; en effet, dans la voix laryngienne le tuyau a deux orifices externes, le nez et la bouche. Il est recourbé supérieurement, tandis que dans le faucet , il n’a qu’un orifice et a une direction verticale et droite, favorisée par l’élévation du larynx et la tête renversée en arrière, ce qui facilite le resserrement des organes et empêche que le son ne sorte par les sinus des fosses nasales. Enfin dans la voix du premier registre, la cavité bucco-pharyngienne forme deux cônes creux dont les bàses tournées vers la glotte , se confondent et dont les

pharynx qui contribuent à former cette nouvelle glotte , sont susceptibles de produire des vibrations , comme les cordes vocales? C’est tout à fait mon opinion , et je pense que l’on peut comparer ces vibrations aux vibrations labiales que produisent les lèvres , lorsqu’en formant avec elle une espèce de sphincter et une ouverture pour donner passage à l’air qui se brise sur les bords , on veut imiter certains bruits et certains sons tels que le bruit d’une roue qui tourne , celui qiui est produit par les ailes d’une grosse mouche ou d’un papillon > enfin le son du cor et du basson , ou Je raclement d’un archet sur un violoncelle, etc.

deux sommets séparés, sont antérieurs; au contraire, dans la voix du'second registre, la bouche et le pharynx ne forment qu’un cône à sommet postérieur et à base antérieure.

Pendant le mécanisme du faucet , le larynx, ou plutôt la glotte , ne vibre plus d’une manière apparente, son usage alors est de ^rétrécir considérablement l’orifice par où s’échappe le petit filet d’air qui, avec celui qui se trouve déjà dans la bouche, suffit pour les sons du faucet.VoxxT faire mieux comprendre cette idée, et surtout prouver que l’on peut quelquefois parler sans le concours du larynx , je tais rapporter des faits, entre autres le suivant, qui m’a été communiqué par le docteur Deleau, et que j’ai répété après lui. Cet ingénieux médecin à qui la science doit plusieurs travaux importans sur les maladies de l’oreille , adressa en 1829 à l’académie des Sciences la lettre suivante, où il disait : « Introduisez par une narine, jusque dans le pharynx, une sonde creuse qui laisse passer un courant d’air comprimé dans un réservoir d’une capacité moyenne; aussitôt que vous sentirez la colonne d’air frapper les parois, suspendez l’acte de la respiration et mettez en mouvement les organes de la parole comme si vous agissiez sur l’air des poumons ; vous par-

ierez à voix basse; vous ferez entendre distinctement tous les élémens de la parole aphonique. Craignant de m’abùser sur la faculté d’interrompre l’action de la poitrine, pendant que je faisais jouer les organes de la parole, je me mis à parler à voix haute , le courant d’air établi par le nez était dans toute sa force; à l’instant deux paroles se firent entendre d’une manière si distincte et si pure, que les personnes qui assistaient à l’expérience crurent ouïr deux individus qui répétaient les memes phrases.

« Il est donc bien constaté par cette expérience que le larynx n’est pour rien dans la parole aphonique. »(i)

Frappé par une expérience aussi concluante, j’essayai sur moi-mème si je ne pourrais pas produire en meme temps deux sons vocaux de mécanisme différent, c’est à dire une note du larynx et une du faucet. Je suis parvenu assez facilement à ce résultat en prenant en même temps une note

(i) Voyez au chapitre des fistules aériennes , deux observations qui viennent a 1 appui de la bfelle expérience de M. Deleau. L’une est rapportée par M. Bégin , et l’autre par M. Rainaud , deuxième chirurgien en chef de la marine de Toulon.

grave par une forte vibration de la glotte , et son octave avec le faucet. On entend donc distinctement deux notes ; quoiqu’elles n’aient pas un son bien pur , et quelles tiennent de l’enrouement, elles forment une espèce d’accord qui. je crois avec l’expérience de M. Deleau , prouve que le larynx n'est pas toujours l’organe producteur de la voix et que le voile du palais, la luette et les organes de l’isthme du gosier forment par leur contraction forcée une autre espèce d’instrument vocal qui ne dépend pas du larynx , si ce n’est par l’air que ce dernier lui fournit.

Je m’attends à ce que cette théorie sera vivement attaquée ; mais comme elle a quelque analogie avec celle de M, le professeur Gerdy , et de MM. Malgaigne et Bennati , les attaques dirigées contre moi me sembleront moins vives, et je me croirai plus fort pour y répondre, n’étant pas seul de mon côté.

D’ailleurs le mot jaucet , qui vient comme je l’ai déjà dit après J. J. Rousseau , du latin fauces , la gorge, et non de falsus ,faux , semble indiquer que les anciens avaient déjà une idée de la formation des sons aigus, et qu’ils le croyaient produits par un mécanisme particulier des parties supérieures du tuyau vocal. Ferrein , après avoir

placé l’organe de la voix dans les cordes vocales considérées comme cordes, ajoute (i) : « Je me crois obligé de faire une restriction à laquelle on ne s’attend pas , c’est que les cordés vocales ne sont pas les organes de toutes les espèces de voix. Tels sont une certaine voix du gosier et un faucet de même nature. »

« Ils se servent d’un nouvel organe que, j’ai découvert et dont j’âi eu soin de constater l’existence;... ce sont des faits qui seront éclaircis dans un autre mémoire. » Quoique Ferrein ait vécu encore long-temps après sa prétendue découverte, il n’a rien publié depuis qui ait rapporta ce mémoire, qu’il promettait, et l’on est réduit à des conjectures sur ce qu’il devait contenir. Haller (a) suppose qu’il voulait parler du voile du palais / Quin aliquœ non litterœ solœ , sed etiam voces per guttur edaniur et quin earum modula tio aliqua per palaturn mobile aut proprias ad linguam adductum . aut vic.issim remotius exerceaiur. Dubiurn quidem non videtur esse illud peculiare vocis

(i) Mémoire de l’académie des Sciences. 1741 , pag. 4(i) 29'

(a) Physiol. ? Ub. IX , sect. 3, parag. i3.

organum quod se clescriplurum promisit Ferri nius , etc.

Un auteur allemand dit également quelques mots sur la voix de faucet qu’il appelle vood substricta , et la voix de poitrine , vox plena. Cet auteur qui est M. Helwag de Tubingue, dit seulement : Ad substnctam vocern uvula contrahitur , ad plenam non mutatur (i).

D’après ce que nous venons de dire , on peut voir que nous ne sommes pas le premier qui ayons parlé d’un autre mécanisme que celui dépendant des muscles du larynx pour la formation de la voix de faucet; mais comme nous ne partageons pas les opinions des autres physiologistes à cet égard , nous allons faire connaître en quoi elles diffèrent des nôtres.

D’abord pour ce qui concerne Ferrein et le docteur Helwag , nous croyons devoir ne plus en parler , puisqu’ils n’ont fait qu’entrevoir un autre mécanisme vocal pour les notes aiguës, sans rien dire de plus que ce que nous venons de citer.

La théorie de M. Bennati diffère de la nôtre sous plusieurs rapports: d’abord ce médecin dit

(i) Dissert, inaug. de formatione loquelœ. Tubingue, 178/4.

que les sons aigus ne sont pas produits par les contractions des muscles du voile du palais et de l’ishtme du gosier, maïs qu ainsi que tous (es physiciens et les physiologistes qui se sont occupés de la voix , il admet que la formation des sons surlaryngiens s' effectuent comme tous les autres dans le laiynx , mais quils sont seulement modifiés par la partie supérieure du tuyau vocal. Nous au contraire nous disons que la glotte n’est pour rien dans leur formation et qu’ils sont produits par une autre espèce de glotte supérieure formée par l’élévation du larynx et la contraction des muscles du pharynx , du voile du palais , de la base de la langue, etc., c’est à dire par la contraction des péri- staphy lins internes , péri-staphylins externes , palato-staphylins , glosso-staphylins , pharyngostaphylins , stylo-glosse , stylo-pharyngien , mylohyo'idien , genio-hyoïdien , enfin du palato-pharynglen et glosso-pharyngien. On voit que M. Bennati fait jouer encore un grand rôle au larynx pendant les sons qu’il appelle sus-laryngiens tandis que nous le regardons seulement comme une continuation de la trachée, et ne jouant alors que le rôle d’un porte-vent et d’un point d’appui qui contribue, par son resserrement et la contraction de ses muscles , à former dans

l’isthme du gosier la nouvelle glotte supérieure dont nous venons de parler.

Les organes dont le rapprochement simultané forme la nouvelle glotte génératrice des sons aigus sont i° inférieurement le sommet du larynx et la base de la langue, à qui M. Bennati assigne selon moi des fonctions d’une trop grande importance dans le chant, 2° le pharynx ou la paroi postérieure, 3° les piliers et les amygdales sur les côtés, 4° enfin le voile du palais et la luette qui empêchent par leur élévation que l’air ne sorte par les fosses nasales comme dans la voix de poitrine (i). Lorsque toutes ces parties se sont rapprochées par la contraction des muscles, la cavité bucco-pharyngienne forme un cône dont la base correspond à l’ouverture de la bouche.

(i) Lorsque dans la voix de poitrine et pendant l’articulation des mots, l’air ne sort pas par les sinus nasaux , la voix est sourde et nasillarde ; dans le faucet , au contraire , l’air ne doit sortir que par la bouche. Aussi les personnes qui ont une voix nasonnée et désagréable dans les sons du médium et les notes basses, font-elles entendre des sons flûtés et harmonieux, en prenant le faucet. Une des plus spirituelles actrices de Paris , attachée au théâtre du Palais-Royal , mademoiselle D*** , nous offre un exemple frappant de cette observation.

Je ne partage pas également l’avis de M. Ben nali , lorsqu’il dit que la fixation de l’os hyoïde et de la base de la langue est indispensable pour la formation de tous les sons aigus ou sur-laryngiens; on pourrait concevoir cette fixation obligée pour la production des sons s’il ne s’agissait que du chant modulé; mais dans le chant, parlé, cette théorie est inadmissible, car la base de la langue ainsi que tout l’organe , est forcé de faire un grand

nombre de mouvemens pour l’articulation des

mots. ,

MM. Gerdy et Malgaigne ont décrit seulement avec beaucoup d’exactitude les mouvemens du voile du palais et des organes de la partie supérieure du tube vocal, mais ils n’ont pas dit que ces mouvement avaient pour but la formation des notes qui composent le second registre , et que leur rapprochement donnait naissance à un autre instrument , seul générateur dessous aigus , sans la participation de la vraie glotte. La première ne se forme que lorsque la seconde a, épuisé toutes ses notes et produit son plus haut diapason.

A la simple inspection des organes vocaux , il est facile de reconnaître le genre de voix de chaque individu ; les différences de conformation et

surtout de capacité de ces organes sont tellement sensibles qu’il n’est presque pas possible de se tromper à cet égard.

Les chanteurs à voix étendue, surtout dans les notes hautes, tels que les soprani et les ténors, ont les parties supérieures de l’appareil vocal beaucoup plus développées et plus mobiles que les basses-tailles. Chez ces derniers , le larynx est beaucoup plus grand et descend presque jusqu’au milieu du cou ; la saillie antérieure du cartilage thyroïde ( pomme d’Adam ) est plus prononcée; le nez estplus alongé, les sinus nasaux sont plus vastes , peut-être parce que l’air les traverse constamment (i) les épaules et la poitrine plus larges; mais la bouche au contraire est plus petite, le voile du palais plus épais et moins grand, la luette moins saillante et moins mobile; enfin toutes les parties qui constituent le gosier proprement dit, sont en générai plus rétrécies. Chez les ténors , les soprani, la figure est plus petite, quoique

(i) Dans la voix des soprani, l’air ne sort par les fosses nasales que pour quelques notes de leur premier registre; chez les basses , au contraire, il sort toujours en grande partie par le nez, puisque les personnes qui ont la voix très grave ne peuvent que rarement prendre le faucet.

l’arrière-bouche soit plus grande; le larynx monte sous la mâchoire inférieure, les narines sont quelquefois si étroites , qu’elles permettent à peine le passage de l’air , mais la luette est développée et très contractile, le voile du palais plus grand et plus mince et la langue est à proportion plus grosse et plus large. Ce qui fait peut-être que ces organes sont plus développés chez les soprani , c’est que les chanteurs de ce genre de voix, exercent plus souvent la partie supérieure du tube vocal; aussi ces parties ne sont-elles jamais plus fatiguées qu’après les rôles qui sont écrits pour être chantés dans des notes hautes du second registre, qui exigent que l’on prenne le faucet. Cette fatigue que les chanteurs soprani éprouvent, ne s’étend que rarement au de là des limites du sommet du tuyau vocal , et si on venait à l’augmenter par un exercice trop prolongé, on pourrait déterminer une pharyngite, mais l’inflammation qui s’étend quelquefois/ jusqu’au larynx et même à la trachée, ne parviendrait presque jamais aux bronches et aux poumons. Au contraire, chez les basses-tailles et les autres chanteurs dont la voix est presque toute du premier registre, la fatigue se fait principalement sentir dans le larynx et

dans les organes de la partie inférieure de l’ap-

pareil vocal, tel que les poumons, les plèvres, et toutes les régions pectorales et diaphragmatiques; ce qui fait que les inflammations de la trachée et des bronches et la péripneumonie ne sont pas rares chez ceux qui chantent presque exclusivement des rôles écrits dans le premier registre, quoiqu’on se fatigue moins vite en chantant dans les tons graves que dans les notes aiguës.

Les maladies des organes vocaux et respiratoires ne sont pas les seules auxquelles sont exposés les chanteurs; et nous allons encore signaler divers accidens que l’on remarque plus particulièrement chez les uns que chez les autres, et qui diffèrent tellement entre eux, qu’ils demandent une attention particulière. Les voix du premier registre, surtout les basses, relâchent les muscles du bas-ventre et le péritoine; de là les dispositions aux hernies et à l’obésité ventrale que contractent les chanteurs de ce genre. Ra mazzini, Falloppe et Mercuriales , attribuent surtout à cette cause le grand nombre de hernies abdominales qu’on observait parmi les moines qui chantaient dans les églises, avec des voix graves, pendant une grande partie de la journée. Les voix aiguës portent le sang vers les parties supérieures et disposent aux congestions cérébrales. En effet,

si l’on examine une personne qui soutient un son en faucet , on observe que la face est rouge et vultueuse, que les muscles de la figure sont fortement contractés; que les vaisseaux du cou et du front sont gonflés et très apparens : enfin , on remarque encore que les yeux sont injectés, fixes et brillans. Les cantatrices, les ténors et les soprani sont très sujets, par l’exercice du chant dans les notes hautes, aux vertiges , aux migraines, aux hémorrhagies nasales, aux tintemens d’oreilles, aux pulsations fortes des artères temporales, et souvent meme à différentes affections nerveuses , ainsi que Ramazzini{\') dit l’avoir observé.

L’exercice du chant trop prolongé fatigue beaucoup plus que celui de la parole , quoique celle-ci demande Je concours d’un bien plus grand nombre d’organes. En effet, le chant exige l’action la plus précise et la plus soutenue, du larynx, qui se trouve d’un côté, bientôt desséché par le courant d’air rapide et continuel qui le traverse ; tandis que d’autre part , les poumons largement dilatés par ce fluide , le retiennent plus ou moins long-temps contre l’ordinaire, de leur

(i) Maladies des arliste*.

fonction naturelle et du mécanisme de la respiration. Comme l’air destiné à l’instrument générateur dè la voix doit être chassé des poumons, sans interruption, sa sortie est toujours très lente et prolongée; et c’est, selon moi, une des choses les plus importantes et les plus difficiles, pour un chanteur, de savoir renouveler, sans interrompre le son, sa provision d’air épuisée, en faisant une inspiration, au moment même où la mesure marque le repos naturel de la phrase musicale.

Il résulte des différens phénomènes que nous venons de signaler dans le chant, que la glotte et tout le larynx, se fatiguent par les contractions et les vibrations fréquentes et prolongées des muscles qui les font mouvoir ; la bouche et le gosier se sèchent et s’irritent; l’acté de la respiration modifié dans son mode d’action, lasse bientôt les organes inspiratoires , et le retard apporté dans le renouvellement de l'air dans les poumons, fait languir l’oxigénation du sang et l’action chimique de cette fonction. La circulation, si intimement liée aux mouvemens des organes de la respiration, ne tarde pas à s’embarrasser; le sang séjourne dans l’artère pulmonaire; tout le système veineux fonctionne mal; les jugulaires se

gonflent, et les. veines cérébrales gorgées, bientôt par le sang, sont distendues par ce fluide. Ce désordre de la respiration et de la circulation’pulmonaire, fait souvent éprouver sa mauvaise influence dans les viscères abdominaux, dont les mouvemens naturels sont ralentis, parce qu’ils restent, pendant toute la durée de l’inspiration, dans un étal de gène et de compression , qui est surtout pénible pour l’estomac; principalement après les repas, lorsque ce viscère est encore, distendu par les alimens.

Tous ces désordres des fonctions circulatoires et respiratoires que nous venons de signaler ne deviennent bien sensibles que lorsque le chant se prolonge outre mesure, ou qu’on chante en faisant de grands efforts, surtout dans un registre différent qtie celui qui est naturel à la voix. C’est alors, que les enrouemens, et même les aphonies complètes se manifestent, et que les sons vocaux perdent tout leur éclat, leur douceur et leur harmonie. On éprouve, en même temps , un sentiment de chaleur dans la poitrine, et une espèce de sécheresse et de fatigue dans le gosier; la respiration se trouve activée, les pulsations artérielles sont plus fréquentes, et il existe à la gorge une espèce de construction , qui est

rendue plus pénible par une soi!' continuelle. Souvent aussi, la perspiration cutanée est généralement augmentée, et tout le système capillaire de la peau, plus particulièrement celui de la face, se trouve injecté par le sang; enfin cet état de fatigue et ce désordre des fonctions pourraient avoir des suites encore plus fâcheuses, si un repos prolongé et des soins bien dirigés ne venaient bientôt rétablir l’harmonie et la santé.

La plupart des résultats fâcheux que nous venons de signaler sont considérablement diminués par l’heureux effet que donne une grande habitude de chanter ; ils sont même souventen grande partie rachetés par plusieurs avantages que l’on trouve dans l’exercice du chant. Le premier de ces avantages est de mieux développer la poitrine et de fortifier les organes vocaux et respiratoires, en même temps que notre économie animale éprouve les heureux effets qui dérivent d’un exercice rempli de charme et qui exerce sa douce influence sur nos sentimens et sur nos idées.

Le but le plus naturel du chant e£t d’exprimer le plaisir et la joie , et c’est avec raison que Grétry a dit que le chant est pour l’homme le signe de son parfait bien-être et de sa liberté ; partout l’homme heureux chante, et manifeste

ainsi le sentiment vif du bonheur qu’iléprouve.

Le charme qui accompagne toujours le chant devrait suffire pour indiquer combien les personnes qui s’y livrent avec modération et discerr nement peuvent en retirer de nombreux avantages. Le premier de ces avantages qui consiste dans un mouvement salutaire imprimé à tout le corps doit être selon moi rapporté à la gymnastique et à l’hygiène ; envisagé comme exercice, le chant peut être utile dans une foulede circonstances, et sur tout éminemment capable de fortifier les organes thoraciques ef vocaux. Uni à la musique, il produit souvent de grands effets sur le système nerveux et peut devenir un agent thérapeutique dansune foule de maladies nerveuses. Oribaze^ i) dans ses collections, donne des détails utiles et intéressans sur les bons effets du chant pour prévenir, guérir ou soulager un grand nombre de maladies, comme celles des poumons , les mauvaises digestions, les goûts dépravés des femmes enceintes ou chlorotiques. Plutarque (2)

(1) Liv. VI , cap. 8, 9 , 10.

(2) Galen. De tuendâ sanilalc , lib\ II, cap. 2. Actius , lib. III , cap. 5. Paul OEgineta , liv. T , cap. 19.

pense que l’exercice de la voix peut contribuer à Ja santé du corps.

Celse (1) vante son utilité dans les faiblesses d’estomac. Celius Aureïianus (a) contre les douleurs de tête, la manie, le catarrhe.

L’exercice modéré du chant peut être également avantageux dans les affections dont l’imagination est surtout fortement occupée, telle que les gastralgies et les gastro-entéralgies ; en servant de distraction et en dissipant l’idée de la maladie, on la fera disparaître en partie. Un grand nombre de faits prouve que le chant joint à la musique est de même très favorable dans certaines épidémies surtout comme moyen prophylactique, et l’observation que nous venons de faire pendant l’épidémie du choléra , nous prouve que les personnes qui s’occupent de chant et de musique n’ont été que rarement atteintes de ce terrible fléau (3). Hippo-

(1) Cap. de Sanitatc prœc.

(2 ) Liv. I, morb. ehron., cap. VAlib, 2.

(3) Dans les épidémies et dans les autres fléaux de cette espèce, tels que le choléra et la peste, qui désolent toute une contrée, il y a beaucoup de personnes qui périssent victimes de la frayeur plutôt que de la maladie. Le raisonnement et l’ob-

crate et d’autres médecins de l’antiquité ont également conseillé l’usage du chant ; mais ainsi que les auteurs modernes, ils ne sont pas bien fixés sur les cas qui le réclament. Nous croyons toutefois que l’exercice modéré du chant , de la parole et de la déclamation peuvent convenir aux personnes peu actives qui ont naturellement la voix voilée et rauque, et dont les poumons, bien conformés d’ailleurs, manquent de ton et d’énergie et sont par cela meme plus exposés à une sorte d’enrouement ou d’embarras muqueux.

Le chant était en grand honneur chez les anciens, et les Grecs en particulier l’employaient à 1’enseignement de la morale. Barthélemy rapporte que la jeunesse, accoutumée de bonne heure à

servation pnmvent également combien le chant leur serait utile, puisqu’il a toujours la propriété de dissiper la peur. Il arrive souvent alors que l’ame, constamment occupée par la crainte du mal, l’appelle pour ainsi dire et le fait naître. Diemerbroëk dans son Traité sur la peste, p. 286, 232, 2.52, cite plusieurs observations de pestes guéries par le chant et la musique. Pigray , qui dit que la tristesse et la peur sont les ali— mens de la peste, cite aussi plusieurs observations de ce genre. Desaull également, indiquele chant comme avantageux dans le traitement de la rage et de la phthisie, ( Méthode pour préserver de la rage. )

chanter, trouvait clans cet exercice l’amour du bien et l’idée de la vraie vertu. Leurs chants, tour à tour patriotiques et guerriers, mélancoliques et voluptueux, les attachaient à la patrie, les portaient aux combats et les disposaient aux douceurs de la paix et aux plaisirs de l’amour.

Quoique chez nous le chant soit moins en honneur, il plaît toujours encore à tous les hommes, et l’on voit s’y exercer avec un égal plaisir le berger et le soldat, l’homme du peuple et le grand seigneur. Uni à la musique, il fait le plus bel ornement de nos grandes réunions et de nos théâtrés , et il fournit dans nos églises les accens les plus vrais et les plus touchans que nous inspirent la piété, la douleur, la reconnaissance , ou le respect. Qui n’a pas senti son ame s’élever vers Dieu par des hymnes saints ? et quel est celui dont les yeux ne sont pas mouillés de larmes et le cœur n’a pas été ému en entendant des chants funèbres et religieux ?

Avant de terminer ce que j’avais à dire sur la voix , je crois devoir ajouter encore quelques mots sur la mue de cet organe vers l’âge de la puberté. A cette époque il s’opère chez l’homme une grande révolution et le timbre vocal est complètement changé, caria voix chez les garçons sur-

tout, perd ordinairement une octave. A cette époque critique, il faut prendre les plus grandes précautions pour que l’exercice du chant ne détermine pas un affaiblissement des organes vocaux dont le développement se trouverait arreté. M. Bennati a donné dans son mémoire sur la voix, des] préceptes excellens sur les précautions à' prendre à l’époque delà puberté. Comme nous n’aurions rien à ajouter à ce qu’a dit sur ce sujet le médecin que nous venons de citer, nous allons rapporter ici ce que nous avons extrait de son mémoire :« Livré d’abord pour mon plaisir et par goût, dans un âge fort tendre, à l’étude du chant, je possédais une voix de soprano très caractérisée. A l’époque de la mue qui m’atteignit à quatorze ans, mon maître interrompit ses leçons pendant plusieurs mois ; après cet intervalle , il remarqua que ma voix avait baissé précisément d’une octave; mais s’apercevant que je touchais encore, quoique imparfaitement, quelques notes des plus aiguës (qu’il appelait note cli jalseto ), il m’engagea à les exercer graduellement et sans effort, en me disant qu’elles finiraient par me procurer un second registre, qui, bien que distinct, s’unirait au premier, et accroîtrait de beaucoup mes ressources. » v C’est à cette étude modérée que je dois le de-