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Mais, comme nous l'avons déjà dît, il pourra les éviter en prenant sein de faire tottfoun le changement chromatique par la môme partie, comme dans l'exemple 84 a, en a et en b. De plus il faut éviter de doubler la note qui va faire ce changement; on la remplace par un autre intervalle de l'accord. C'est ainsi qu'en a (môme exemple) c'est la quinte qui est doublée et non la fondamentale.

Obserratioiui importantes sur la marolie mélodique des Toix.

Par ces mots nous entendons la manière spéciale dont eha^^ que partie, prise isolément, est conduite, ou quels intervalles elle a à franchir successivement.

Il y a des intervalles qui, au point de vue mélodique, produisent à Toreille un effet désagréable et qui, si on les écrit dans des parties vocales, sont d'une grande difficulté d'intonation.

Un compositeur expérimenté peut, quelques fois, employer de semblables intervalles dans un but spécial, mais un élève ferait souvent de grossières fautes si il n'observait pas les pré-^ ceptes suivants :

i. Des suites d'intervalles diminués et augmentés tels que: