CHAPITRE QUINZIÈME
Notes étrangères aux accords. Notes de passage.
Les accords parfaits et l'accord de septième de dominante constituent la base essentielle de lliarmonie, ainsi que nous l'avons démontré. Hais la mélodie n'est pas aussi restreinte dans ses éléments et les intervalles contenus dans les accords (fondamentale, tierce, quinte et septième] ne peuvent toujours suffire à son développement qui n'est pas soumis à des lois fixes.
Le rôle de la théorie doit donc se borner à faire comprendre les relations qui existent entre les accords et les divers éléments dont la mélodie est formée, afin que le compositeur puisse toujours les saisir clairement.
Parmi les éléments les plus importants de la mélodie, il faut citer les notes dîtes «étrangères aux accords» ou notes de passage. Ces notes , n'appartenant pas à l'accord sur lequel elles sont entendues, sont, par conséquent, des dissonances, mais plus douces que les dissonances qui font réellement partie intégrante des accords. Elles n'ont, par exemple, aucun rapport avec la septième qui, elle, ne peut se résoudre qu' avec un accord nouveau, tandis que les notes étrangères peuvent faire leur résolution sans qu'il y ait changement d'accord.
La véritable fonction des notes étrangères est d'interrompre la répétition, dans la même partie, d'une note réelle c'est à dire appartenant à l'accord employé.
Rarement, et sauf pour un effet spécial, une note étrangère forme avec la note de l'accord un intervalle plus grand que celui de seconde^ comme cela a lieu ici où la note étrangère [fa) est désignée par un o* i !l i
Les notes étrangères sont donc, ordinairemnnt, voisines immédiates des notes réelles, soit au dessous, soit au dessus. Ex:
Pour le moment nous n'emploierons les notes étrangères que dans une partie à la fois ; mais nous pouvons les employer alternativement dans les différentes parties. Ex:
4 «Violon, ad Violon.
Alto.
Violoncelle.
f-s-j. ii"j: ^i jjfj j I I Jj^ ^
^f fTH r f"^
fe
Il J. Il J. -i
FTTTTr
De nos jours les notes étrangères inférieures sont, le plus souvent à distance de seconde mineure des notes réelles. Les Maîtres anciens les prenaient, au contraire, à distance de seconde majeure. Ainsi, Hândel écrivait, en ré M.:
J^l i^ J^ ^ et non pas: |^J * j^ Pj"^ J. S. Bach écrivait, en Mi m:
et non pas
o-j ff r
Mais lorsque la note étrangère est supérieure à la note réelle,
on emploie aussi fréquemment la seconde majeure que la seconde
mineure. Ex: , . , .
seconde majeure, seconde mineure.
82é« En majeur: ^ ^:
S85. En mineur:
seconde nu^ure. seconde mineure.
La durée absolue et la valeur rhythmique relative des notes étrangères peuvent varier beaucoup. Ci-après quelques exemples dans lesquels les notes étrangères sont désignées par un o*
EXERCICES
L'élève devra créer des suites d'harmonie avec adjonction de notes étrangères. Il pourra aussi reprendre les exercices qu'il a faits antérieurement et y ajouter des notes de cette nature en les employant soit au dessous, soit au dessus des notes réelles* Il essaiera remploi de ces notes étrangères en leur attribuant toutes sortes de valeurs rhythmiques dans différentes mesures et divers mouvements depuis les plus lents jusqu'aux plus rapides.
Dans les œuvres des anciens Maîtres, les notes étrangères se trouvent presque toujours intercalées à distance de seconde, entre deux notes réelles, que ces notes soient différentes ou non, comme, par exemple: ^ . •, i i •• i
ou:
Mais, de nos jours, remploi de ces notes étrangères à Taccord est devenu plus libre. Voici quels sont les cas qui se rencontrent le plus souvent:
4. La note étrangère ne fait sa résolution sur la note réelle voisine, qu'après s'être portée sur une autre note de l'accord. Ex:
S. Deux noies étrangères , voisines de la note réelle, se suivent sans que la note réelle soit entendue entre les deux. Ex:
ri i i i\ i i ] k
Ex:
Ce cas peut s'appliquer à différentes parties, alternativement.
(Cette manière d'employer les notes étrangères doit attirer l'attention de l'élève qui pourra en tirer un bon parti dans ses exercices d'invention libre.) Ex:
3. On peut supprimer la première note réelle d'un accord et faire entrer d'emblée une note étrangère, à la condition que celle-ci marche par degré conjoint. Ex:
4. Les valeurs longues peuvent être divisées en valeurs courtes et les notes étrangères peuvent être rhythmées d'une manière variée. Ex:
RsMABoro. — Plus la durée d'une note étrangère se prolonge, <{u'elle soit précédée de la note réelle, comme:
Adagio.
ou qu'elle soit prise d'emblée, comme:
plus la dissonance est sensible, surtout si, comme cela a lieu quelques fois, , la note réelle est entendue, en même temps, dans une autre partie. Ex :
EE
» H >■ JTT? J. ^^Hf
Cette combinaison, dont l'effet est peu satisfaisant, doit être modifiée par l'omission de la note réelle, dont la note étrangère tient la place, et le redoublement d'un autre intervalle de l'accord. Ex:
Cependant, ce procédé peut amener une équivoque dans l'harmonie, car, dans l'exemple précédent, les notes étrangères encadrées'^par le i 1 pourraient être considérées comme des notes réelles faisant entendre un accord de quarte et sixte. En pareil cas, tout dépend de ce qui précède et de ce qui suit.
La disposition d'accord ci-dessous ne peut être employée qu' avec certaines précautions à cause de la dureté qui résulte, pour l'oreille, du rapprochement des notes:
5. Les notes étrangères des deux espèces (inférieures et supérieures) peuvent être frappées plusieurs fois avant leur résolution sur les notes réelles. £x:
LoBB, Compos. muiicalê. I.
Les anciens théoriciens attribuaient un nom particulier à chacune des différentes espèces de notes étrangères à Tharmonie. Ils nommaient: \^ «notes de passage», les notes étrangères placées, à distance d'un ton ou dW demi -ton, entre deux notes réelles différentes : o |
i^ abroderies», les notes étrangères placées enire une note réeUe et sa répétition: o
-J j ej
8<) aappogiatures», les notes étrangères prises directement sur V accord: o
L'exemple suivant monUre remploi de ces diverses espèces de notes étrangères.
7. Ces diverses espèces de notes étrangères peuvent être employées dans n'importe quelle partie et accompagnées de toutes les formes de figuration harmonique.
r ig p-f-,f=z
8. On peut aussi les introduire dans la figuration même. £x :
Mfi.{
y^ngî-
9. Les notes étrangères peuvent être placées à la fin d'un accord si l'accord suivant leur permet une résolution correcte.
Googk
Sous les mêmes réserves, elles peuvent être employées au commeDcement d'un accord. Exemple pour les deux cas :
Quand il y a changement d* accord, la durée des notes étrangères a une grande importance. Dans un mouvement lent, et avec de longues valeurs rbythmiques, des passages comme le» suivants sont absolument défectueux parce qu'ils produisent des quintes et des octaves très appréciables pour Foreille.
a. Quintes :
f^-^' i -^ , I lA^ ^
b. Octaves
Dans un mouvement rapide, avec de courtes valeurs, les quintes suivantes produites par des notes étrangères sont ad* raifisîbles :
D'ailleurs, sî on veut éviter des quintes de ce genre, on peut employer les notes étrangères prises directement (àppogiatures) se résolvant au moment du changement d'accord. £x:
Voici encore quelques exemples comme récapitulation. Beethoven, Vil.
^^^^ a. AUdffro.
ir g-fr — 5— ?zrdË
âi> .fir^^j^ ^
Observations oomplémentaires sur les «Notes de passage )>•
Les notes de passage servent à relier, mélodiquement , deux intervalles d'un accord en remplissant Fespace intermédiaire qui les sépare. Ainsi, dans Tdocord parfait d'ut M., ré est note de passage entre ut e( mij c'est à dire entre la fondamentale et la
tierce; fa est note de passage entre la tierce [mi) et la quinte [sol); la et si sont notes de passage entre la quinte et Foctave.
EXEliCIGES.
L'élève indiquera les notes de passage dans d'autres accords parfaits que celui ô!uV^ il indiquera srussi la note de passage qui relie la quinte â la septième dans Faccord de septième de dominante pris dans différents tons.
Ce que nous avons dit précédemment à propos des notes étrangères en général, s'applique aux notes de passage considérées d'une manière plus spéciale, c'est à dire que certaines licences ont modifié la rigueur des règles anciennes pour l'emploi de ces notes. Ainsi :
\^ Entre une note de passage et la note sur laquelle elle devrait se porter directement, on peut placer une autre note de l'accord. Ex: + ^
[La note de passage est désignée par^).
%^ Une note étrangère (autre qu' une note de passage) peut être placée entre la note de passage et sa résolution:
(La note (désignée par o) qui sépare la note de passage de sa résolution est une appogiature).
30 La résolution de la note de passage sur la bonne note peut être reculée: + j-^ 1
ou même tout à fait omise: ^ ,
Ces exceptions sont justifiées par le fait que le rapport entre la mélodie et l'h^amonie reste clair et simple*
EXERaCBS.
L'élève contÎDuera Fétude pratique des notes étrangères à rharmonîe et, plus spécialement, des notes de passage. Il devra essayer TappUcation des diverses espèces de ces notes dans toutes les tonalités et toutes les mesures, comme, par exemple:
Remarque. — On voit, par cet exemple, que les notes étrangères peuvent tomber tantôt sur les temps accentués de la mesure, tantôt sur les temps non accentués.
Sxemplas de notes étrangères à l'harmonie tirés des Quatuors de Beethoven.
Allegro. ^^ " . ^ *^^
Voici maintenant l'emploi de ces notes appliqué: 1^, à la première partie:
Allegro.
S*, à la seconde partie:
lAr-^-f
3®, à la troisième partie:
i^y à la quatrième partie:
AUegro,
Les notes de passage chromatiques sont d^un emploi fréquent comme remplissage mélodique entre les notes réelles d'un accord.
Ex:
seconde majeure.
Entre Tintervalle de:
tierce mineure.
tierce majeure:
