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NB. 2

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NB. 4. NB. 5.

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NB. 6.

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NB. 4. Notes de passage.

NB. 2, Dans cet exercice les retards doivent être à la basse ou dans les parties intermédiaires.

NB. 3. Les notes désignées par + sont des retards non préparés. NB. 4. Résolution retardée.

NB. 5. Retard inférieur.

NB. 6. Résolution cachée.

Outre ce travail écrit, Télève doit étudier les retards au piano. Il peut, dès à présent, en chercher l'application dans ses essais de composition. Quand nous traiterons, de nouveau, des modulations, nous aurons Toccasion d'ajouter quelques mots au sujet des retards.

B. Anticipation.

On appelle » anticipations, l'entrée d'une ou de plusieurs notes qui appartiennent à l'accord qui suit celui sur lequel elles sont entendues. L'anticipation est donc le contraire du retard. Ex:

hiP \ UL[i

En 1 , la dernière croche de la première mesure est une » anticipation simples. En S, le mi et le do (fin de la première mesure) constituent une )» anticipation doubles.

L'anticipation a été usitée à partir de l'époque où le solo de chant entra dans les habitudes musicales. Au commencement du 18® siècle, elle était déjà une des dissonances fréquemment employées, comme on peut le voir dans les œuvres de Haendel où elle se présente ordinairement sous cette forme:

Haendel.

C'est ainsi que dans les terminaisons de phrases, aux cadences finales, on trouve Fanticipation à son origine; mais, bientôt, elle fut employée au milieu des périodes, faisant partie intégrante de certains motifs comme:

irtmi

J. s. Bach a souvent employé de semblables motifs basés sur l'anticipation. Sa »Passion selon St. Mathieu» offre, dans le chœur final de la première partie, un exemple des plus caractéristiques.

L'anticipation qui, en général, s'applique surtout à la mélodie, s'emploie pourtant aussi dans la basse et prend ainsi un caractère harmonique comme, par exemple, au début de V allegro de l'ouverture du »Freischmz(c de Weber où les syncopes de la basse forment une suite d'anticipations.

Jadis, la note anticipée restait toujours en place en devenant note réelle du second accord. Mais, peu à peu, sa marche devint plus libre et les licences que nous avons signalées dans l'emploi des retards lui furent appliquées, et des résolutions comme celle-ci:

Beethoven.

semblèrent toutes naturelles.

La manière de prendre l'anticipation est maintenant tout à fait libre aussi; on ne s'astreint plus à l'amener par degrés con-

joints quand il y a avantage à faire progresser autrement la mélodie. Ex :

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Le commencement d'une «Novelettea de Schumann offre un exemple intéressant et neuf de remploi de l'anticipation. Ex:

C'est Beethoven qui a fait le plus hardiment usage de l'anticipation dans la célèbre entrée de cor qui précède la rentrée du motif de la première partie de la Symphonie héroïque.

EXERCICES

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NB. Les notes marquées d'une croix (-1-) sont des anticipations.