CHEVALETS BROSSES BOITES A COULEURS, ETC
Chevalets. — Le chevalet d'atelier le plus commode est le chevalet droit à vis de métal, se remontant et descendant à l'aide d'une manivelle : solide et pouvant par conséquent supporter de grandes comme de petites toiles, même avec leurs cadres, il a en outre l'avantage de présenter le tableau perpendiculairement au sol, ce qui donne la meilleure position pour travailler.
Le même système, perfectionné, présente deux faces avec pupitre pour le dessin, l'aquarelle ou tous autres travaux à main posée.
Les chevalets de campagne les plus généralement
Chevalet d'atelier à double planchette.
Chevalet d'atelier à patins, à double face et pupit]
adoptés aujourd'hui sont ceux à branches brisées glissant sous coulisseaux de cuivre et permettant de s'installer commodément sur un sol inégal.
Chevalets de campagne.
Couleurs et Boîtes à couleurs . — Les couleurs à l'huile se trouvent aujourd'hui si bien préparées chez tous les marchands, qu'aucun artiste ne songe à les préparer lui-même. Nous recommanderons seulement de ne pas négliger de remettre le bouchon sur le tube après s'en être servi et d'en rouler l'extrémité à mesure qu'on extrait la couleur, afin d'éviter qu'elle ne sèche.
Trois boîtes à couleurs sont, à mon avis, nécessaires à l'amateur de Paysage :
1° La boîte dite d'étude, à coulisses, qui peut servir à l'atelier et sur nature ;
2° La boîte de paysage à palette brisée, parce qu'elle compose avec le pliant et le parasol un bagage peu encombrant ;
3° La boîte à pouce, soit de 19 c. X 10 c, soit de
Boîte de paysage.
25 c. X 15 c, indispensable pour les pochades ou les effets fugitifs qu'il faut saisir rapidement, et qu'on ne saurait rendre avec exactitude, même relative, sur de plus grandes dimensions.
Nous devons aussi mentionner le coffret d'atelier, véritable meuble, qu'on peut rendre aussi artistique que
possible par l'ornementation et les sculptures ; enfin la boîte de campagne dite boîte Lazerges, qui contient tout : chevalet, pliant, etc., et qui peut rendre à l'amateur soucieux de son confortable de réels services.
Pinceaux etBrosses.
— On doit peindre le plus souvent à la brosse ; - 0 - aussi faut-
Boîte de campagne à coulisses. i
il avoir au
moins dix brosses pour deux pinceaux. Les numéros les plus courants sont le 4, le 6, le 10 et le 12.
Demi-boîte de campagne.
Les pinceaux doivent être un peu forts de panse afin d'éviter la sécheresse dans certaines lignes et certains détails, particulièrement les branches : toutefois le pinceau à filets n° 1, très long de poils, est souvent nécessaire pour dessiner finement.
Avant l'usage, pinceaux et brosses doivent avoir trempé quelques heures dans l'eau afin que les poils se
Boîtes à pouce.
regonflent, autrement ils se cassent et adhèrent au travail. Je ne puis passer sous silence l'emploi du blaireau et de la brosse-éventail, lesquels ont leur utilité mais présentent aussi bien des inconvénients.
Le blaireautage rend le travail mou : il nuit donc au relief et à la fermeté d'un paysage : aussi ne doit-on s'en servir que pour les eaux et quelquefois dans les ciels, pour obtenir un fondu qui donnera de la profondeur.
La brosse-éventail, qu'on fait aussi à dentelés ou interruptions, sert à quelques artistes contemporains
Meuble d'atelier.
pour l'exécution des herbes de premier plan et des feuillages. On doit en user très sobrement, sous peine de tomber dans le maniérisme et le convenu.
Boîte Lazerges.
La Palette. — La palette de bois, et surtout de noyer, est la meilleure : elle doit toujours être en parfait état et nettoyée à fond après chaque séance : aussi est-il urgent d'en avoir toujours deux en service afin de
pouvoir transporter de l'une à l'autre l'excédent propre des couleurs de la palette dont on vient de faire usage, et passer celle-ci à l'essence. Beaucoup d'artistes vous diront que c'est là un soin superflu, qu'un simple coup
Brosses.
de chiffon suffit : n'en croyez rien : cette méthode, qui s'aupuie sur la négligence et n'a nulle raison d'être, a le tort de compliquer au commençant la difficulté de la recherche des tons, parce qu'il reste toujours sur la
palette une gamme fausse servant de fond au ton que Ton cherche et qui en ternit tout l'éclat.
A râtelier il ne faut pas craindre lès palettes un peu grandes, et la palet! e Diaz est surtout fort commode pour les grandes toiles.
Pinceaux.
Appuie- main et couteaux à palettes. — L'usage de l'appuie-main est presque indispensable pour la peinture, et si je l'ai rejeté bien loin pour le dessin, afin d'obtenir une grande sûreté de main, je crois qu'on ne peut guère s'en passer pour peindre avec la même sûreté. A l'atelier, l'appuie-main d'une seule pièce en
Karl Robert. — La Peinture a l'huile. 5
bois blanc suffit : pour la campagne, on devra se munir de Fappuie-main brisé à viroles de cuivre : toutefois, d'après nature, la masse des brosses tenue avec la
Brosses plates dites queue de morue. — Brosse en éventail. — Blaireau.
Couteaux à palette.
Huiles, essences, siccatif. — Pour la peinture de paysage, où il faut simplifier le matériel le plus possible, puisqu'on doit le transporter souvent, on peindra le plus-souvent à l'huile, c'est-à-dire en délayant la couleur, lorsqu'on la trouve trop épaisse, avec de l'huile d'œillette blanche, décolorée. Une pointe de siccatif de Gourtrai ou de siccatif flamand lorsque vous employez des laques aidera à la dessication, mais il faut éviter le plus possible l'emploi des siccatifs partout où il entre du blanc et des terres. Beaucoup d'artistes préparent
une sauce siccative composée de deux parties d'huile, une partie de siccatif qu'ils placent sur la palette dans des godets dits inversables : usez de ce mélange avec grande modération, car, à moins de produits extrêmement purs, et ils sont bien rares, les tons, et en particulier les verts clairs, changent en quelques jours.
Il arri ve souvent qu après avoir laissé reposer quelques jours une toile peinte à l'atelier, la couleur se recouvre d'une teinte mate ou d'un voile qui en obscurcit l'aspect. C'est ce qu'on nomme Yembu. Cet embu disparaît sitôt le tableau verni ; mais on peut avoir auparavant quelques
Godet. Double godet.
retouches à faire, une reprise générale même, et c'est alors qu'il est bon de se servir de la pâte tempera de Rubens, produit très supérieur au médium de Robertson qu'on employait autrefois. On l'emploie très sobrement en imbibant un chiffon et en le passant simplement sur les parties embues, puis on fait les retouches, en mêlant la pâte tempera aux couleurs. Quelques artistes emploient dans le même but la pâte cristal qui rend les mêmes services, mais qui sert plutôt à diluer les couleurs, comme les sauces siccatives, pour les préparations en frottis. Quand le tout est bien sec, on passe le
vernis final à la brosse dite queue de morue. 11 est très important que le vernis soit très blanc et de première qualité : autrement il bleuit facilement et au bout de peu de temps il faut l'enlever, opération toujours délicate, pour vernir à nouveau. Enfin une recommandation importante est d'avoir toujours à ses côtés un large pot à essence ou pincelier pour nettoyer les pinceaux et les brosses, à chaque ton, durant le travail.
Pincelliers.
Le Parasol. — Le parasol à tige brisée est un outil rigoureusement indispensable au Paysagiste. Je sais bien que son poids toujours trop lourd empêche souvent l'amateur de l'emporter avec lui ; aussi ai-je souvent tourmenté les fabricants afin de leur en faire réduire le poids le plus possible, et construire des parasols tout spéciaux pour les dames et les jeunes filles, lesquels serviraient tout aussi bien aux amateurs. Il est rare en effet que l'amateur s'embarque par un mauvais temps ; il n'a donc nul besoin d'un parasol d'une solidité à toute épreuve, pouvant résister à la pluie et aux
grands vents. Il suffit, pour obtenir toute la légèreté désirable, d'en faire diminuer les ferrures d'épaisseur, exactement comme on fait pour les piques de montagne qu'on remet aux dames lors des ascensions. Le parasol
lui-même n'a pas besoin d'être très grand : souvent une ombrelle suffit à couvrir la toile et la palette. Le peintre n'a pas toujours besoin d'être abrité, surtout s'il a un chapeau de feutre noir, ce qui devrait être de règle. Quoi qu'il en soit, l'usage du parasol est indispensable, car, sans son abri, on ne voit point ce que l'on fait, et l'on est fort désagréablement surpris au retour de trouver son étude tout autre qu'on ne l'aurait pensé!
— Je n'entrerai pas ici dans d'autres détails sur le côté matériel de la peinture, car je m'en rapporte à votre bon sens : soyez sobre de matériel, mais choisissez-le de bonne qualité, surtout pour vos toiles et panneaux : prenez de préférence un grain assorti à la grandeur de votre tableau. Jusqu'à la toile de dix (soit 55 c. sur 46 c), prenez un grain fin. Au dessus de cette mesure, prenez un grain un peu plus fort. Mais en tous cas ces toiles doivent être montées
Le parasol.
Toiles et Panneaux.
sur châssis à clef qui permettent de les retendre au besoin. C'est une bien grande erreur de croire que la préparation qui recouvre les toiles doit être absolument sèche. En cet état la peinture reste à la surface de la toile. Quand, au contraire, la préparation est plus récente, la peinture s'y incorpore complètement, et si la fraîcheur de la préparation occasionne quelques embus, il est toujours facile d'y remédier. Quant aux panneaux, je crois qu'il ne faut guère les employer, vu leur prix élevé, que pour de petites dimensions, et cela d'autant plus que dès qu'ils atteignent une certaine grandeur, 50 centimètres par exemple, le parquetage devient presque indispensable. Mais on fait aujourd'hui d'excellents petits panneaux d'étude, minces, sans préparation, qui entrent dans la boîte à pouce, précieux pour la pochade : leur petite dimension permet d'en emporter un certain nombre, et d'avoir ainsi la faculté de prendre clans une même journée plusieurs notes ou impressions.
Enfin j'ai remarqué que bien souvent en voyage les amateurs sont embarrassés pour se faire expédier les toiles dont ils n'ont pas prévu le besoin ; je donnerai donc ici la référence générale des toiles ou panneaux d'usage courant.
CO
