C.,H. lOp.L. Tp.f

EVERDINGEN (Allart Van). — De l'école hollandaise, né en 1621^ mort en 1675, élève de Roland Savery et de Pierre Molyn.

N"* 53. Un paysage des plus agrestes, dont le premier plan, entre des chaumières très pittoresques, offre une grande et magnifique cascade, qui roule ses eaux avec violence contre des rochers, dont

les têtes se montrent au jour. Des pâtres avec des moutons et quelques autres animaux domestiques, ornent cette scène majestueuse. Un village Norwëgien, situé dans une forêt de sapins entremêlés d^autres arbres, occupe les derrières de la composition.

Ce tableau est d'un tel effet, d^une touche si large, si savante et si ferme, et d^une vérité si étonnante, que Tart ne peut aller au-delà. Aussi suffirait-il seul pour démontrer, que M. Lebrun a eu raison de dire, dans sa galerie des peintres flamands, hUlandais et ailemandsj <( qu^Everdtngen était aussi bon peintre, et méjne meil- » leur que J. Af^tWoa/ son disciple. »

EVERDINGEN (Allart van).

N** 54. Vue des câies de la Nonoège^ près d'un port enfoncé entre des montagnes. Composition très agréable, ornée de jolies figures, d^arbres, de vaisseaux et de fabriques.

On trouvera difficilement un tableau de ce grand paysagiste , qa^il ait terminé avec plus de soins que celui-ci, tant pour les figures et le paysage, que pour les vaisseaux et Teau de la mer, qui est aussi transparente que dans les meilleures marines de C. Fandenvelde.

P., H. 14p^,L.22pf.

ËYCRy DE MASEtcK, dit Jean de Bruges, (Jean Van). Inventeur de la peinture à Vhuile, chef de tancienne école flamande , né en 1370, mort en 1441 , élève de son père,

N" 55. Eve avec sa famille.

Ce précieux échantillon du pinceau de Fhomme immortel à qui la peinture à Hiuile doit sa naissance, fait voir Eve^ assise devaat rentrée d^une grotte et donnant le sein au plus jeune de ses enfants; tandis que les trois autres enfants s^amusent auprès de la môme grote, dans laquelle il y a un petit feu et quelques branches sèches des-

tinées à Fentretenin Les plans recules du paysage présentent en (lifférens endroits , au moyen de figures extrêmement petites , les sacrifice d^^i^/ et de Caïn, le fratricide commis par celui-ci^ et ^dam qui laboure la terre : ce qui fait autant de fautes contre Vuniié.

Ce charmant petit tableau, sans être exempt des défauts de son temps, est d^une fonte et d^une (inesse vraiment étonnantes. Les figures y sont bien dessinées , les têtes sont gracieuses , les chairs vivantes et le coloris est agréable et vigoureux sans aucune dureté. Les figures ont à peu près 12 pouces de proportion.

P.,H. 13f p, L. lOfp.

GEMINIANI (Hyacinthe). — De Vécoh romaine, né en 16H, mort en 1681, élève de Nicolas Poussin et de Pierre de Cortone.

N" 56. Le massacre des Innocents.

Dans un paysage bien éclairé, orné de fabriques, d^arbres et de montagnes, le cruel Hérode, assis sur son trône devant son palais et environné de ses satellites, regarde tranquillement cette scène d^horreur, qui s^eiécule par ses ordres barbares.

Quoique cette composition capitale se ressente un peu de la manière froide pierreuse, qui fait trop souvent le reproche des ouvrages de Nicolas Poussin, maitre de Geminiani, le dessin en est si noble et si correct, les figures en sont si sveltes, les expressions si sages, les groupes si bien disposés et les couleurs propres si brillantes , enfin, il y règne tant de mouvement et d^action, une touche si savante, et un faire si large, que les juges les plus difficiles ne peuvent lui refuser leur admiration, au point même que plusieurs le tiennent pour un ouvrage des plus soignés de Nicolas Poussin dans le temps ou il s^occupait encore sérieusement du coloris. Mais ceux qui se sont rendus familiers avec les ouvrages ^Hyacinthe Geminiani^ n^auront pas de peine à le reconnaître pour une des meilleures productions de celui-<;i, dont on confond si souvent les tableaux avec ceux du Poussin son maitre.

4M 4floa»

Le figures ont 20 pouces de proportion • T.,H.54p.L. 35p,i.

Observations.

Htjacinthe Geminiani, ou Gimignani comme récrivent plusieurs italiens, naquit en 46H à Pistoie en Toscane, et mourut à Rome en 1684 . Il étudia d'abord sous Nicolas Poussin, dont il finit par abandonner l'école pour entrer dans celle de Pierre de Cortone. Il est résulte delà que , pour la composition et le dessin, ses tableaux tiennent du Poussin; tandis que pour le coloris, les fabriques et les plafonds il semble avoir préféré le Cortone. Quelquefois aussi il a adopté le style du Guerchin, au point crue son Léandre dans la galerie de Florence a passé longtemps pour un ouvrage de ce dernier.

Il a eu pour dîsdple son fils Louis, artiste également distingué ; de manière que labbé Lanzi dit, a qu'on dispute encore quel des deux mérite la préfé- » rence. Il ajoute que le fils, moins correct dans le dessin que son père, était . » plus agréable que lui dans ses compositions et même dans son coloris, sur- 9 tout dans ses ouvrages à fresque, qui servent aujourd'hui de modèles aux » artistes à Rome, où le père et le fils ont vécu le plus, Quoiqu'ils aient beau- » coup travaillé aussi pîour d'autres endroits. » L'excellent tableau de Saint Boch dans le dôme de Pistoie, passe pour le cheM 'œuvre du père. L'église des capucins, devenue maintenant paroisse, renferme celui du fils.

GONZALES COQUES. — De T école flamande, né en 1618, mort en 1 684^ élève d*^dHen Broutoér et de David Ryckaert le père.

N*57. Concert d'^ne famille anversoise.

Sous un portique, contre un jardio, on voit huit personnes d^aoe famille distinguée d^Âovers, qu'on prétend être celle de réchevinet aam6nier Van Eyck, faisant un concert, où la musique vocale est accompagnée d'une petite orgue, d^une basse de viole et d^ane guitare. Leur costume est espagnol. Le père, la mère et les deu oncles sont habHlés de noir. Le fils, moine dans Tabbaye de SainP- Michel^ porte Thabit blanc des Norbertins ; et les trois filles so&t en habits de couleur. Ces figures qui ont 1 6 pooces de proportioD, sont vrcihnenf vivantes, pleines d'àpe et du dessin le plus parfait Les mains, les draperies et tous les accessoires y sont d^one étonnante vérité. Le clair-obscur y est magiqae, le coloris trè^vigporeuxetla touche très-moëlleuse, empâtée et des plus sprriiaelles: en un mot, ce chef-d^œuvre de Tart est tellement admirable qie, quoique les figures n'^y soient que d^un quart de nature, il se soip tient parfaitement dam tout son effet à côté de mes chefs-d^œiivrei de Rubens et de Van Dyck. Epreuve que bien peu de lableaoi

pourraient subir avec succès dans le nombre incalculable d^ouvra* ges des différentes écoles quej^ai vusjusqu'^ici.

Au reste, tout éloge devient superflu pour un tableau si capital d^un artiste qui a mérité à si juste titre surnommé le petit f^an Dyck, lorsqu^on saura qu'ail Ta peint et signé en 1653, temps de sa plus grande force, c^est-à-dire dans sa trente-sixième année.

T.,H. 27p.,L.34ip.

La rareté des ouvrages de cet excellent artiste est telle que, si l'on excepte rAngleterre. je suis assuré qu'on n'en trouvera pas douze dans toutes les collections soit particulières soit publiques que l'Europe entière renferme, il n'est donc pas étonnant, que la majeure partie des amateurs qui habitent notre continent éonnaisse à peine denom ce maître, dont ils n'ont jamais eu l'occasion de voir des tableaux, et dont le biographe qui en fait le mieux connaître le mérite. Corneille De Bie, dans son Cabinet dTor, volume in-i», imprimé à Anvers en 1662, a accompagné son ouvrage d'estampes, qui sont assez intéressantes pour avoir engagé beaucoup de gens à les en tirer pour les mettre sous glace ou dans leur porte feuilles ; ce qui a rendu fort rares les exemplaires complets d'un livre, que la langue flamande, dans laquelle il est écrit, mettait d'ailleurs à là portée de peu de monde.

Cet auteur, fils d'^Adrien De Bie peintre d'histoire, a borné Son travail aux principaux artistes entre ses conteiôporains, qui ont fait honneur au dix-septième siècle, par leurs talents dans les écoles des différeiitâ pays.

Entre tous ces hommes célèbres, dont parle De Bie, c'est sans contredit Gonzales Coques, dont il fait l'éloge le plus magnifique; d'abord en vers, page 346 et suivantes; puis de rechef en prose, page 397 et suivantes, où il dit entre autres, a que c'est vraiment un second Apelles, et que ses ouvrages offrent une » leçon pratique qui renferme la perfection de tous les préceptes de la pein- » ture, » n ajoute, « qu'aucune production de l'art ne peut surpasser ses » portraits, et que ceux-ci ont la touche nette du jeune Holbein, l'empâtement » moiâlleux du TiUen, la carnation vivante et vraie des portraits de van Dyck, » la position naturelle et dégagée de ceux de Rubens, et le gracieux de ceux de » Baphaèt >

Avec tant de mérite , et une forme qui les rend propres aux cabinets des amateurs aussi bien qu'aux grandes galeries, il est facile de concevoir, que nos voisins les Anglais, beaucoup plus riches que nous, n'ont pas manqué de nous enlever, à force d'argent , ces bijoux de l'art, chaque fois que l'occasion s'est présentée, dans les cas fort rares où les possesseurs de ces portraits à composition, si honorables pour leurs famiUes, ont bien voulu s'en dessaisir.

GONZALES COQUES et Luc AcHTscHELLmcs. — Tous deux de P école flamande; le dernier mort vers \ 620^ a été élève dé Louis de f^adder.

N* 58* Ia piété de Rodolphe, comte de Hahshourg.

Leiftujet de cette composition intéretôante est tiré de Môreri ai

d'autres historiens. On y voit le Iiëros Rodolphcy très-jeune encore marchant dévotement à pied avec sa suite derrière un curé et sod clerc qui portaient le viatique à un malade, auxquels il avait cédé son cheval et celui de son écuyer, en les rencontrant dans tme de ses chasses, et qu'ail reconduisit vers Téglise après les avoir accompagnés chez le malade. Trait de piété qui lui valut, de la part da Ciel, la promesse de la couronne impériale, à laquelle il avait si peu lieu de s^attendre en ce moment-là.

Cette scène si touchante est rendue ici par Tadmirable pinceau de Gonzales, avec tout le sublime de V idéal, toute la magie du vrtd^ tout Tenchantement du coloris et toute Tillusion de Veffel. Chaque partie de Tart contribue pour sa part ici au bien-rendu du tableau et à la perfection du ioui-ensemble.... Au milieu du premier plan, le jeune Rodolphe attire tous les yeuï par sa beauté et sa piété siocère, par son air grand et majestueux, sa taille svelte très-bieo proportionnée et par sa démarche noble, ferme et dégagée. Devaot lui le curé, le Viatique en main et assis sur un superbe cheval isa* belle plein d'ardeur et de noblesse, fixe Tœil du spectateur par son recueillement, sa modestie et son air de sainteté et de dignité pastorale. Le personnage le plus marquant après celui-ci, est le clerc, qui ouvre la marche, tenant une grande lanterne d^une main et une sonnette de Fautre. Il est assis sur un cheval blanc, fort beau à la vérité, mais qui néanmoins est inférieur au précédent, pour la fierté et la noblesse, comme le clerc, avec son air tout mondain, cède le pas au curé. Les pages et les chasseurs qui suivent, expriaient leur étonnement sur la piété exemplaire de leur seigneur, et plusieurs chiens annoncent le projet d'aune chasse.

Tout ceci est exécuté avec des couleurs propres si savamment choisies, avec un dessin si parfait et si judicieusement idéal j os clair-obscur si magique^ une louche si ferme et si naturelle, un effet si attirant, qu^il égale en tout la plus belle nature aa poiot de faire illusion.

Le premier plan d'^un magnifique paysage peint par Luc yidU-schellings, est le thé&tre où se passe cet événement à jamais mé-^ morable pour Tauguste maison d^Âutriche. Le site, qui es4 des plus

piquants et des plus romantiques, en est pris dans les Alpes. Ce plan, ainsi que ceui qui suivent, représentent avec autant de vérilé que de variété, des montagnes et des rochers entrecoupés par des vallons et par une rivière qui se succèdent à perte de vue et vont se perdre dans un beau ciel azur bien pétillant, avec lequel ils sont dans une harmonie parfaite.

Tous les plans antérieurs sont vivifiés par des groupes de muleletiers, de bohémiens, de pâtres avec leurs troupeaux, de chasseurs, de voyageurs et autres figures appropriées à leurs distances respectives. Ils sont d^ailleurs ornés d^arbres du plus grand style, d^herbes en fleur, de fabriques et autres détails nombreux. Les plans postérieurs sont tous rendus vaporeux ; et les plus reculés paraissent bleuâtres par leur grand éloignement. Les uns et les autres annoncent tant de génie et Sidéal dans leur auteur, ils offrent tant de grandioaité, ils sont d'un coloris À vrai, si vigoureux et d^une touche si ferme, si facile et si savante, quil parait douteux si Gonzales a mieux réussi en disputant la palme à Fan Dyck, dans les figures et les animaux, que Luc jàchischellings en la disputant au Poussin et au Lorrain pour le choix et Texécution dans le paysage de ce merveilleux tableau, qui ne cesse de faire Tadmiration des connaisseurs et des vrais artistes. Les figures ont 8 pouces de proportion.

T. H.AOp. i,L. 51 p.

OhservaXians.

Ce précieux tableau, qui faisait encore partie de ma collection lorsque j'ai terminé cet ouvrage, a cessé de m'appartenir depuis lors. Mais je crois ne devoir cas priver mes lecteurs de la description méthodique d'un ouvrage qui fait tant a'honneur à deux artistes de l'école flamande, trop peu connus jusqu'ici. D'ailleurs^ la presque totalité des tableaux de Gonzales étant passée en Angleterre, je mécompte heureux de pouvoir encore offrir au public l'analyse de deux de ses chefs-d'œuvre^ qui suffiraient seuls pour prouver que son talent pour les petites figures allait de pair avec celui de Ruhens et de Van Dyck pour les granaes. •

Le possesseur actuel de l'article décrit ici, est S. E. le comte Antoine d'Appo-nu, à Vienne, qui daigne m'honorcr de son amitié, et auquel je l'ai cédé avec plusieurs autres très bons tableaux. J'ose espérer, que sa moaestie ne s'offensera pas, si j'apprends aux amateurs le lieu où ils pourront dorénavant admirer une des plus parfaites productions de Gonzales Coques, dont les ouvrages sont devenus presqu'introuvables, et dont aucune galerie en France ou en Allemagne ne possède une composition.

Je me fais néanmoins un devoir de publier en même temps, que ce ne sont pas seulement le mérite extraordinaire et la rareté extrême de ce morceau ciui

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ont engagé ce seigneur àTacquérir; non ! Son amour pour son souverain et pour sa patrie lui a fourni, dans le sujet même, un motifplus noble et plusdesintérœsé pour en désirer ardemment la possession. Ce motif si louable, a été la crainte ae voir l'Autriche privée de la jouissance d'un monument si honorable pour l'auguste Maison, qui y règne depuis Fillustre Rodolphe, duquel cet admirable tableau rétrace si vivement la rare piélé, dont le ciel a étendu la glorieuse récompense sur toute sa postérité.

GUIDE (GuiDO Rbni, dit le). — De l'école des Cartrches, ou seconde école lombarde, né en 1575, mort en 1642, élève de Denis Calvart.

N"* 59. La sainte famille. Compositiou de quatre figures à peo près de grandeur naturelle.

Ce précieux tableau, qui est de la meilleure ou deuxième manière du Guide, offre au spectateur, dans un degré éminent, toutes les grâces et les perfections qui caractérisent les ouvrages de ce grand homme. La Vierge, dont Thabit est pâle-rose et le manteau pâle-bleu de ciel, tient Fenfant Jésus, nu et endormi sur ses bras. Elle appuie sa joue droite sur la tète du sauveur, et contemple le ciel dans un recueillement extatique, qui semble ajouter encore à sa rare beauté et à son air gracieux et doux. Devant elle le petit Saint Jean, nu aussi, parait vouloir éveiller Jésus en lui présentant en bandeau ; mais Saint Joseph, qui est derrière la Vierge, lui fait signe du doigt pour Tempécher de faire du bruit. Circonstance qui a fait nommer cet ouvrage le Silence du Guide.

Tout est large et moelleux dans ce brillant tableau. L'^ordoi»nance en est très-heureuse ; le dessin en est admirable ; les maios surtout enchantent par certaines délicatesses que le Ouide seal i connues, et qu^on chercherait en vain dans les ouvrages des autre* artistes, même les plus renommés ; le jour est grand et bien arrondi, et le clair-obscur est parfait. Les plissent larges et bien places; la carnation est vraie, et l'expression est digne d^une des meilleurefi productions dn peintre des grâces; en un mot, tout concourt potf assurer à ce morceau précieux sa place parmi les prododionft lei plus distinguées de Tart. Il a coûté une somme énorme en Italie,

mi *2&

ail feu comte de Bruhl, çremiev ministre do roi de Pologne électeur de Saxe, de la galerie duquel il a fait le principal ornement.

T., Ovale, H 30 p. ^, L. 23p.i.

GUIDE (GuiDo Rem, dit lb)

N" 60. La Fierge en méditation, grandeur naturelle, nne jusqu^à mi-bras. Un voile gris-jaunàlre, irès-art'steraent plié, couvre une partie de sa belle chevelure brune, et retombe sur ses épaules ; son habit est brun-rougeâtre foncé.

Rien de plus admirable,,de plus sublime, ni de plus gracieux que celte tète. Elle est peinte très largement, d^une touche moelleuse et caressée, et son clair-obscur savant produit une illusion qui étonne. L^expression la plus naïve et la modestie la plus noble, relèvent encore le mérite de cette beauté idéale parfaite. En un mot , ce morceau précieux, de la deuxième ou meilleure manière du Guide, prouve comme le précédent, sans réplique, combien ce grand maître était digne du beau surnom, de peintre dee grâces, que la postérité lui a consacré.

HÂÂNSBERGE (Jean Van). — De l'école hollandaise, né en 1642^ mort en 1705, élève de Poelemburg^

N' 61. Un très-agréable paysage, vu au soleil couchant, du meilleur temps de cet habile artiste.

Âa premier plan, cinq nymphes se baignent près d'aune belle ruine. Le second plan est dans la demi-teinte. Les deux qui suivent sont éclairés. Tous trois sont ornés de figures et d^animaux» Une ruine et des broussailles forment le cinquième plan, et une suite dç montagnes vaporeuses forme le lointain, qui va se fondre dans uo ciel clair, vague et des plus séduisants.

Cet laittiable tàbleàti èdt t}u nombre de cettx , où ffaansherge à

égalé le faire précieux, de son maître Poelemburg, à s^y méprendre.

HÂGKERT (Jean) et Jean Lingelbach. — Hackeri de Vécole hollandaise, vivait encore en 1656^ son maître est inconnu. Lingelbach est de reçois hollandaise aussi, quoique né à Francfort sur le Mein en 1625. // est mort à Amsterdam en 1687. Son maître est inconnu.

N"* 62. Un charmant paysage^ montagneox et boisé, du meilleur faire de Hackert, où Teffet du soleil produit des oppositions admirables. Il est orné de figures très belles et très finies par Lingelbach.

Le premier plan offre quelques pêcheurs occupés près d^une cascade, et une femme suivie d'un chien et conduisant un âne chargé. Le second plan; frappé d^un coup de soleil, offre des bergères avec leurs troupeaux et quelques autres figures. Une forêt épaisse forme le troisième plan. Au-dessus de celle forêt, des rochers bleuâlres se font voir à perte de vue. Un ciel azur, chargé de beaux nuages qui moutonnent agréablement, achève la beauté de ce charmant tableau, où lout esl transparent et d^une touche délicate et spirituelle. Les figures ont 3 pouces et demi de proportion.

T., H. 24p.,L.27p.^ HÂCKERT (Jean) et Théodore Helmbreker. — Totis deux de V école hollandaise. Le dernier né à Harlem en 1 624^ est mort en 1 694^ à Rome. Il est élève de Pierre Grebber.

N"" 63. Un paysage montagneux des mieux composés et de la plus grande beauté. Des arbres magnifiques, des buissons et des broussailles en ornent le premier plan, sur une partie duquel une échappée du soleil produit le plus piquant effet. On y voit un muletier avec un mulet et un chien, et plus loin deux paysans en couver-

saiion. Un grand étang, entouré de beaux arbres et de bois taillis, forme avec une prairie le second plan. Il y a des cygnes sur Tétang, et un homme y pécbe à la ligne. Dans la prairie, on voit des troupeaux et des pâtres qui font du feu. Une suile de montagnes vaporeuses , avec des fabriques et des bois taillis , forment les derniers plans, qui aboutissent à un ciel clair, des mieux composés et des plus agréables.

Ce beau tableau nW inférieur en rien aux paysages de Both, tant pour les jolies figures de Helmbreker, que pour la composition, Teffet très-piquant, la transparence, le clair-obscur, et surtout, pour la forme et la touche des arbres et leur fouiller.

HELT, ditSrocKADB (Nicolas de). — De V école hollandaise, né en 1 61 3^ élève de son beau-père David Ryckaert le vieux.

N« 64. Une bataille.

Dans un paysage clair, chaud et de Teffet le plus éclatant, on voit près d'aune ville assiégée, située sur un rocher que baigne une rivière, un corps de cavalerie qui culbute avec fureur une troupe dinfanterie. Dans le lointain, au bord d^une pleine immense, se passe une bataille acharnée, dont une épaisse fumée, produite par le canon, dérobe une partie à Toeildu spectateur au second plan.

Ce beau tableau étonne aussi bien par son effet surprenant , que par son fini extrêmement précieux . ^expression des horreurs d'un combat y est rendue, dans les chevaux comme dans les hommes, avec la plus grande vérité. Le coloris est très agréable et transparent ; tout, en un mot, y fait connaître le grand talent de ce maître hollandais, dont les ouvrages sont d'aune rareté extrême dans sa patrie, par la raison, qu^il est mort en Italie, où son mérite Tavait fixé. Les figures ont 5 pouces de proportion.

ObsenxUions,

De HeU, après avoir parfaitement appris son art dans sa patrie, semble s'être pressé d'abandonner celle-ci, pour n'y revenir jamais, et même sans y laisser de ses ouvrages. Aussi, quoi(^e les auteurs disent qu'ils ont été rechercbés par tous les Souverains pour leur mérite extraordinaire, leur rareté est tel que, dans la multitude inombrable de tableaux que j'ai vus, je puis assurer n'en avoir rencontré que cinq ou six de ce maître, tous portant sa signature. Entre ceux-ci j'ai distingué surtout chez M. Winckler, banquier à Leipzig, une belle bataille de même grandeur que la mienne, à laquelle elle pouvait servir de pendant, et au château de Frischau, en Moravie, un grand tableau bistorique a grandes figures. Quoique De HeU ait passé sa vie presqu'entière a Rome et à Venise, il a constamment conservé tant de traces du style de sa patrie, dans son dessin, son coloris et sa touche, qu'il ne peut en aucune façon être rajigé parmi les peintres italiens, n'ayant pratiqué en Italie que ce qu'il avait appris chez lui.

HEUS (Guillaume de). — De l'école hollandaise, né à Utrechi, où il est mort fort vieux* Il est élève de Jean Bùih.

N'^GS. Un charmant paysage montagneax et boisé, du choix le plus heureux, varié par de nombreux détails, d^un ton chaud doré, et traversé par une rivière^

Le premier plan est orné d'une belle eau transparente^ bordée de rochers, d^arbres de haute futaie, de buissons, d^herbes et de pelouses qui s^y réfléchissent de la manière la plus naturelle. Tout à côté, sur un chemin raboteux plein d^ornières, un homme avec deux mulets et assis sur Tun, conduit Pautre qui est pesamment chargé. Âa second plan, un muletier à pied passe avec son mulet chargé sur uo pont très .pittoresque, où le soleil darde ses plus forts rayons. Au troisième plan un pâtre avec une vache monte entre des rochers garnis d^arbres. Le quatrième plan est formé par un pré et terminé par un bois. Ces quatre plans paraissent faire partie d^une forêt. Ceux qui suivent consistent tous en montagnes vaporeuses, qui vont se perdre au loin dans un ciel chaud, clair et agréable.

Dans ce tableau, que tout prouve avoir été peint en Italie, De Heus a tellement saisi la manière de son maitfe, dans le choix pittoresque du site et de Pordonnance, dans le eoloris et son tou génér rai, dans le dessin, la perspective, Tharmonie et Teffet, qu^à moini d^être examiné de près il en impose aux connaisseurs mêmes, et que ce n^est qu'à Pempàtement et la touche qu^on réconnait le pinceau de De Heus. Preuve convaincante de Timportance que doivent

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mettre les amateurs k la connaissance de la partie manuelle de Part, comme je Taî dit souvent ailleurs.

HEYDEN (Jean Van der) et Adrien Van den Velde. — Tous deux de Vécole hollandaise. Le premier, né à Gorkum en 1 637, est mort à Amsterdam en 1 712/ son maître est inconnu. Le second, né en 1639, mort en 1672, a été élève de Jean fVynants.

N* 66. f^ue d'une rue de Leyde, traversée par un canal courert de plusieurs ponts, près d'une brasserie nommée le Cerf rouge, avec des figures très-soignées par Adrien Van den Velde.

Ce tableau de Van der Heyden, vraiment merveilleux dans son espèce, n'a besoin d'autre éloge sinon de dire, que c'est une des productions les plus capitales et un chef-d'œuvre de ce maître inimitable, qui semble s'y être surpassé par l'exactitude inconcevable dans les plus minutieux détail». Lespierres, les briques, tuilesi planches, ferrailles, tout en un mot, j est rendu avec ses accidents, même dans les. parties les plus éloignées, avec une vérité qui étonne^ La diminution des objets, leur inclinaison et leur dégradation selon l'éloignement, et leur vaporeux aérien, sont rigoureusement confor^ mes aux règles de l'optique et de la perspective tant linéaire qu'aérienne. Les couleurs les plus vives, et en apparence les plus dispa- . rates, s'y touchent sans se nuire. Le côté très fortement éclairé de la rue, où donne le soleil, réfléchit assez de lumière sur le côté opposé, qui est tout dans l'ombre, pour le mettre dans une demiteinte clair et transparente où les moindres objets sont visibles, au point que, par ce moyen, les deux côtés de la rue se trouvent dans une harmonie parfaite malgré leur opposition tranchante. L'eau du canal, tranquille et transparente, répète avec une vérité magique le le côté delà rue frappée par le soleil. Les ponts et les arbres, qui se suivent de loin en loin, vont terminer agréablement le point de vue.

Aa premier plan, en face de la maison d^un tailleur de pierres, se trouve un grand arbre très-élevé, sous lequel est couché un mendiant, qui demande Taumône à une dame très-riebement vêtue, accompagnée de son enfant et d^un joli épagneul qui abboie contre le pauvre. Figures charmantes, qui forment le principal groupe. Cest dans cet arbre et son feuiller, qu^on doit surtout admirer la subtilité incroyable du pinceau et la patience vraiment unique de Fan der Heyden, à qui ce seul objet doit avoir coAté un travail, dont la longueur eut épouvanté tout autre. Mais, ce qui met le comble au mérite de ce bijou de Part, c^esl que les couleurs les plus vives, la touche la plus fine, et Texécution la plus incroyablement minutieuse ne produisent ici rien décru, de froid, de sec, de maniéré, ni de discordant, mais que tout y est chaud, suave, harmonieux et vrai comme la nature elle-même.

HEYDEN (Jean Van der) et Adrien Van den Vbldr.

N*" 67. Un paysage, d^une beauté et d^une finesse inconcevables, coupés vers son milieu par la Moselle, qui y serpente à perte de vue. La rive gauche offre un terrain peu élevé, qui aboutit à un magnifique ch&teau environné d^un bois, derrière lequel se suivent des hauteurs qui vont se perdre dans un beau ciel. La rive droite est occupée par la petite ville de Pfah adossée à une montagne.

Ce tableau admirable de Fan der Heyden, qui n^est ni moins précieux ni moins capital que le précédent, est enrichi dans ses différents plansde très belleset nombreusesfigures et de plusieurs animaux par Adrien Van den Velde. On en peut compter, tant grandes que petites, au-delà de trente. La parfaite intelligence du clairobscur, que possédait Van der Heyden, lui a fait préférer Theure du soleil couchant. Par cet heureux choix, les bâtiments et les hauteurs qui reçoivent les derniers rayons du soleil, font une agréable opposition, tant avec le terrain bas du premier plan en avant de la ville, quVec les autres parties du vallon, qui sont toutes en demi-

teinte, et auxquelles d^ailleurs la clarté de la rivière et les jours frises, que reçoivent les figures, les arbres et les nombreuses broussailles, donnent Peffet le plus piquant. La ville, tournée vers le couchant qui Tëclaire encore, forme au second plan un ampbitëàtre pittoresque de bâtiments entremêlés d^arbres.

Cest ici, où Part et la délicatesse incroyables du pinceau de cet étonnant artiste se montrent dans tout leur jour. Car Téloignement où est la ville rend la dimension, des pierres, briques, tuiles et autres objets, si petite, qu'il est déjà très-difficile d^en tracer le trait ayecla pointe la plus aiguë. Maïs VanderHeyden, par un art à lui seul connu, à su joindre, au trait le plus exact, toutes les variations et tous les accidents des différents objets, et tous les effets que produisent sur eux le jour, Fombre, la distance et la position , quels que soient leur petitesse et leur éloignement. Tout cela, aussi bien que les végétaux, la terre, les rochers, Teau et le ciel enchanteur, est traité avec le pinceau le plus moelleux et le plus délicat, avec la transparence la plus admirable, le clair-obscur le plus enchanteur et Tintelligence la plus parfaite des couleurs et des deux perspectives.

P.,H. ITp.L. 22p.

HOLBEIN, le fils (Jean). — De V école allemande, né en U95^ inarten\&^k, élève été son père Jean.

N** 68. La femme à double barbe.

Ce portrait, un des plus renommée de Holbein, représentée fameuse Marguerite Halseher de Baie, grandeur naturelle jusqu^à la poitrine, vue de trois quarts, ayant une toile blanche empesée et et plissée sur sa tète* G^est une vieille femme, d^une physionomie mâle fort intéressante, portant une barbe blanche, longue et bien formée, à chaque côté de son menton. La tète est rendue avec tant de force et de vérité, qu^elle parait vivante et qu^on aperçoit son âme et son caractère. La transparence, le clair-obscur et la touche

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oette et savante, qu^on admire dans ce beau portrait, attestent le rare talent que possédait le jeune Holbein en ee genre.

MservaiiUms.

La galerie royale de Munich possède, sous le numéro 97, une oopie très ancienne de cet intéressant portrait. Elle est assez bonne, quoique très inférieure pour rpxécuUon à l'origjnai que je décris ici, où le nom de Mfirgrel Hahiber se lit en toutes lettres, dont on ne trouve rien dans la copie. Circonstance, qui peut avoir induit en erreur M. le professeur Von M^mlich, directeur ea caef des arts et des galeries en Bavière, lorsque dans le deuxième volume de son catalogue raisonné, publié en IS05, il dit « que ce tableau représenle la tète 9 d'un Vieillard couvert d'une ooifife blanche. » Il l'attribue in Henri Aldegraf; peut-être veut-il dire i4i6crt? ^ •

€et article offre un des exemples las plus inooatestables, prmi les oas assis nombreux, où les galeries publiques renferment des copies dont les origiliaux se trouvent chez des partîcuiiens. Lorsque M. Bruliot, un des inspecteurs de cette galerie, a eu la complaisance de faire descendre le numéro 97, poqr me le faire voir de près, je lui ai dit franchement la vérité, le priant d'en ininformer M. VanMannlich, d^ns la ferme persuasion où je suis, queœ savant artiste n'en cachera rien au public, s'il donne une seconde édition de son catalogue.

HOLBEIN, le fils (Jean).

N* 69. Le buste, petite nature, d^un mâiyt^/ra/ respectable, portant des moustaches et une belle barbe blanche, vue de face.

La carnation, dans ce beau portrait, n^a rien du ton enfumé qoe oe maître donnait souvent a«x chairs. Elle y est <i^uiie telle vëritë, qu^on croit voir le sang circuler sous la pâau ;^ et la finesse de la touche y est poussée au dernier point, surtout dans les poils et les cheveux, qui caractérisent surtout le pinceau de ce célèbre artiste.

P.,H. 12p.i.,L. il p.f

HOLBEIN, le fils (Jean).

N* 70. Le buste à^Erasme dans sa vieillesse. Vu de trois quarts, demi-nature.

On trouve encore ici, au plus haut degré, Pextréme finesse dans la touche des cheveux et la délicatesse dans les chairs, qui distin-

guent tons les ouvrages de ce grjand peintre. La tête est traitée avec tant d'ai^ et de vérité, qu^elle paratt sortir du panneau, et qu'on y voir facilement que le modèle était un homme de beaucoup de génie.

P., H. Up., L. 11 p. ^.

Observations,

J*ai vu, pendant mes voyages, plusieurs portraits qu'on assurait représenter Erasme, Tous étaient peints par Jean Holoein le jeune , et incontestablement originaux; mais je n'en ai rencontré aucun, où Holbeina^i peint son ami Erasme dans un âge aussi avancé que dans celui-ci. Personne n'ignore les obligations que Holbein avait à Erasme, entre autres celle du grand accueil qu'il reçut par sa protection, en Angleterre, du chancelier Thomas Morus et du roi même. Il n'est donc pas étonnant qu'il se soit évertué à prouver sa reconnaissance envers son célèbre protecteur, en contribuant à éterniser sa mémoire par de nombreux portraits.

J'avouerai néanmoins, que j'ai trouvé tant de différence entre ces portraits* que j'ai peine à croire qu'ils représentent tous le même individu. Aussi ne pré' tends-je nullement garantir, que celui que je décris ici, offre les traits réels d'Erasme^ quelqu'assurance qu'on m'en ait donnée.

HUGTENBURGH (Jacques Van) ct Adrien Van den Velde.— Tous deux de l'école hollandaise. Le premier élève de Ber^ chem, était frère de Jean^ peintre de batailles. Il est mort à tâge de 30 ans. Le second, élève de TVynantSy est né en \ 639 et mort en 1672.

N"" 71 . Un paysage clair, brillant et agréable, orné par Adrien Van den Felde, d'aune multitude de figures et d'animaux, qui sont d'aune vérité tout à fait magique.

Le site est pris dans le Tyrol. On y voit au premier plan , sur un large chemin à plusieurs ornières frappées par le soleil, un cavalier sur un cheval blanc, accompagné de deux chien^t II fait Taumône à un ménestrier ambulant. Tout auprès, contre un bloc de pierre, une femme assise allaite son enfatit. Elle est entourée de deux villageois, d^une petite fiite' et d^un chien. Sur une pelouse quibordelechemin, un pâtre avec son chien garde des moutons. Au second plan le même chemin offre deux groupes ; Tun d'une femmeavecun âne chargé et un chien, Tautre, d'un homme qui conduit un âne chargé de même. Le troisième plan est formé par

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àmx champs, donl Tua vient d^êlre labouré et Tautre est eou?ert de blé en sa maturité déjà en partie coupé. Tous deux sont adossés à une maison rustique avec son verger. Au quatrième plaD un homme laboure avec une charrue attelée de deux bœufs et dW cheval. Le cinquième plan est orné d^une rivière sortant des montagnes, sur laquelle un bateau chargé est tiré par trois chevaux, conduits par deux hommes. Les plans suivants consistent en montagnes Alpines, qui, en partie garnies de bois et de fabriques et se prolongeant à perte de vue, vont se cacher dans les nuages d^an ciel clair, piquant et argentin, qui est rendu fort pétillant par le jeu des rayons du soleil.

Sans parler des charmantes figures, dont f^an den Velde a enrichi ce séduisant tableau, le paysage offre par lui-même un si beaa choix et tant de variété dans la composition , en même-temps qu^une vérité si magique et un pinceau si précieux dans rexéculion, qu'ail dispute le pas aux tableaux les plus agréables de fVynants^ et qu'^ou. ne peut que regretter la perte que doit avoir fait la peinture par la mort prématurée d^un artiste aussi distingué' que Jacques Fan Hugtenburgh %\s\. montré dans le petit nombre de ses productions qui nous sont restées,

HUYSUM (Jean Van). — De t école hollandaise, né en 1682, mort en 1 749^ élève de son père Juste.

N* 72. Un paysage arcadique, où Tout peut dire avec raison, que ce grand artiste a poétiquement embelli la belle nature.

Le premier plan fort rocailleux, au pied d^une montagne, est orné d^arbres, de buissons et d'une cascade, près de laquelle uu berger, assis à Pombre, voit paître ses moutons. Ce plan bien éclairé tranche agréablement avec le second , qui est en demi-teinte et présente un bois touffu d^arbres de différentes espèces. Le troisième plan représente de très-belles fabriques, dont la répétition dans

un grand lac fail le plus bel effet. Le lointain est formé par des montagnes qui se perdent dans un ciel des plus agréables.

Tout est clair, chaud et transparent dans ce charmant tableau, et tout y est parfaitement conforme aux règles des deux perspectives. Il est composé avec autant de sagesse que de noblesse, et Texécution précieuse est digne du pinceau délicat de f^an Hvysum. Il a été gravé dans la galerie des peintres flamands^ hollandais et al-^ lemandsj par M. Z> Brun, tom. III pag. 6, ou ce grand connaisseur des productions de fart) en parlant de ce tableau distingué, dit avec beaucoup de fondement, que « si Fan Hnysum a surpassé <c tous les peintres de fleurs, il z au moins égalé les meilleurs pay- « sagistes.»

HUYSIIM (Jean Van).

N<> 73. Un paysage arcadique, aussi parfait et aussi poétiquement composé que le précédent, auquel il sert de pendant.

Un terrain inégal, à Feutrée d'une forêt, en compose les deux premiers plans. Ceux-ci sont ornés de fabriques et de quelques groupes de figures, dont le principal consiste en une bergère assise au pied d'une ruine, en un berger debout qui lui parle, et un chien couché près d'eux. Les arbres de la forêt sont beaux, bien variés et d'une touche délicate et fort naturelle. Le troisième plan offre une plaine, terminée par une magnifique ville en partie ruinée, derrière laquelle des montagnes vaporeuses se suivent et vont se confondre avec le ciel le plus clair et le plus agréable.

Cette composition charmante, aussi sage, aussi noble et d'un fini aussi précieux que la précédente , lui dispute la palme à tous égards.

ÏâRDIN (Charles Dtj). — De P école hollandaise , né en 1635^ mort en 1 678^ son maître est incertain.

N" 74. Un paysage montagneux des plas admirables.

On y voit an premier plan, sous les murs d^une antique forteresse, une jolie bergère qui trait une chèvre. Un vieillard lui parle, et quatre moutons sont autour d^elle, dans des attitudes bien variées, sur une pelouse dorée. Un jeune homme est occupé à boire de Peau d^une fontaine. Les plans suivants sont formés par autant de montagnes vaporeuses, ornées de bois et de fabriques, et sont tons, aussi bien que le ciel dans lequel ils vont se perdre, dn ton le plus argentin.

Ce séduisant tableau, qui est un des meilleurs de ce grand maître, renferme tant de perfections, qu^il est presque impossible d'en faire connaître tout le mérite dans une description telle que la comporte un catalogue. La composition en est noble et grandiose dans sa simplicité. Il a fallu bien du génie pour présenter avec succès tant de plans distincts, quoiqu^en lassés dans un si petit espaee. Les couleurs, i^Xil^pvi^pres que locales^ sont si bien choisies qu'ail en résulte t/n /ou/ suave enchanteur et magique comme celui des pbs piquants intérieurs S Adrien Van Ostade: La touche est très-spirituelle et facile, quoique soignée et très-moëlleuse. Le dessin est correct et l'expression est si naturelle qu^on y distingue raffectioD de chaque animal. La perspective aérienne, la transparence, leclairobscur sont admirables, et, par un art peu commun, tout y est d^on effet qui étonne, quoique tout y soit en demi-teinte. En un mot, ce ravissant tableau est tel qu^on le compte avec raison parmi ceux qui font honneur à la peinture. Il a fait jusquVn. 1 790 le principal ornement de la précieuse collection du comte De Nesselrode, grand chancelier du duché deBergues. Les figures ont 7 pouces et demi de proportion.

OhservoHom.

En disant pi us haut que le mailre de Du Jardin eH incertain, j'ai suivi ks

I)riûcipaux biographes. Je me fais néanmoins un devoir d'ajouter ici que dans e tr^intéressant catalogue du comAe de Vaudreuil, le rédacteur, M. Le Brun, dit expressément que ce célèbre artiste est le meilleur élève qi^ait fait Berchem.

JARDIN (Charles Du).

N"" T5. Ud paysage clair et argentiOf pris dans le mont ApenDin.

Oq y voit, dans ao parc entouré de claies de jonc^ une femme assise sur Therbe avec son enfant sur ses genoux. Un agneau avec sa mère et un autre mouton sont couchés près d^elle contre un vieil arbre étété. Le lointain est formé par des montagnes vaporeuses.

Ce tableau, très-largement peint , produit malgré sa simplicité, Tefiet le plus piquant par Topposition qui y règne, tant dans les plans entre eur que dans les animaux, qui sont d^une très-grande vérité.

Les figures ont 8 pouces et demi deproportiob.

JARDIN (CHÀîttM Du).

N^'Tô. Un paysage ckir et a^geilUb^ connu par ^estampe de même grandeur que Laurent a gravée après, sous le tFtrë de Là Pofttorella frigionà, qui ne donne qu'une idée iniparfaite de la beauté de ce tableau.

On y voit au premier plan une bergère assise, filahi à là quenouille, et ayant à ses pieds son manger dans une corbeille, d^où pend un linge ârtistement jeté à terre ; où se trouve aussi une gourde pour sa boisson. Derrière elle, une belle vache rousse tranche agréablement contre les montagnes du lointain et contre un ciel des plus argentins, varié par les charmants nuages déchirés, si bien connus de ce grand artiste. La figure a sept pouces et demi de proportion.

JARDIN (Charles Du).

N° 77. Une halte de chasscj composée de deux cavaliers, ooe dame, dix autres figures, trois chevaux, dont un blanc, et six chieos de couleurs et de races différentes.

La scène se passe devant un cabaret bordant un lac et adossé ï un bois, qui, avec la maison, met ce lac et tout le premier plan en une demi-teinte, rompue très-agréablement par les jours piquants des figures. Quelques fabriques, au-delà du lac, touchent à un beau ciel argentin.

Cette composition, qui doit être comptée parmi les plus capitales de Du Jardin^ pour le nombre des figures, est aussi intéressante par Texactitude du dessin et la vérité de Texpression , que par on effet piquant, une touche très-spirituelle et beaucoup de transpa* rence. Les figures ont quatre pouces et demi de proportion.

JORDâENS (Jacques). — De T école flamande y né en 1594, mort en 1 678^ élève de son beau-fère Adam Van Oort.

N* 78. Adam et Eve dans le Paradis terrestre, figure de graudeur naturelle.

Dans ce séduisant tableau, où Jordaens s^est surpassé lui-même^ il a représenté nos premiers parents assis au pied de Parbre de la scieace du bien et du mal. L^espace qui les sépare est occupé par un mouton couché sur rherbe et par une chèvre qui s^abreuve dans une mare. Un admirable taureau et une très-belle vache, vus jusqu^à la poitrine, sont placés derrière Eve. Celle-ci tient dans sa main droite une branche chargée de deux pommes. Tune desquelles elleadqà mangé à moitié. De sa main gauche elle saisit une branche sem' blable que lui présente le serpent pour la remettre à Adam. Celuici, s^appuyant à terre sur sa main droite , avance avec crainte sa main gauche vers ce funeste présent, qu^il semble n^accepter

qu^'à regret et uniquement pour compraire à sa belle et imprudente compagne.

L^on ne peut rien imaginer de plus vrai ni de plus enchanteur que la carnation de ces deux corps, où Ton voit partout le sang circuler sous la peau, surtout dans celui de la femme. Ils disputent le pas à Ruhens et au Titien pour la couleur ; et ils sont d^un dessin si correct, qu^ils attestent une connaissance réelle de Tanatomie. Bien plus, Jordaensj si souvent incorrect dans ses autres ouvrages, a prouvé dans celui-ci qu^il possédait la science du dessin, dont il a si bien su vaincre les nombreuses difiBcultés, lesquelles il semble avoir cherché à se créer lui-même par les positions raccourcies extrêmement pittoresques qu^il a données à ses charmantes figures. Tandis que dans le taureau et la vache, qui paraissent vivants et qui égalent ce que Potier a fait de mieux en grand dans ce genre, il a prouvé en même temps son talent supérieur dans le dessin et Texécutîon des animaux. Kn un mot, ce tableau est d^une vérité si magique, d^un choix si heureux, d^un pinceau si net, si caressé et si ferme, surtout d^un effet si agréable et si attirant, qu'il mérite à tous égards sa place parmi les productions les plus distinguées de cet excellent artiste. Il a orné jusqu'en 1806, Thôtel de Harscamp, pour lequel \i avait été peint.

KESSEL(Ferdinand Van). — De P école flamande, vivait vers la fin du dix-septième siècle, élève de son père Jean.

LES QUATRE BLÉMBNTS.

Quatre délicieux tableaux, représentant les quatre éléments, par autant de Génies. Ceux-ci réunissent le mérite des formes gracieuses et du dessin parfait de VAlbane, à Texécution précieuse et caressée, et à la carnation vivante des ouvrages les mieux finis de f^an Dyck, que Ferdinand a égalé dans ces charmantes petites figures, comme son frère Jean Ta égalé dans ses merveilleux portraits, selon reloge que Velasco fait de ceux que cet artiste a pemts

eo assez grand nombre pendant son long séjour en Espagne, où il était peintre de la Reine. Chacun de ces génies est représenté dan un paysage rempli, sans confusion, d^un nombre infini d^étres taot vivants qu^inanimés, qui caractérisent son élément, et dont le choix autant que Temploi prouve le grand jugement et les connaissances étendues de ce maître dans la morale et Phistoire naturelle.

La multitude des objets y est distribuée avec tant fd^'art, qn^il eo résulte de très-agréables ordonnances, également éloignées du désordre qui fatigue et de la froide symétrie qui déplait. En on mot, ces morceaux, surtout les trois premiers, sont si pleins de mérite dans leur genre, tant pour la composition que pour TexécutioB, que je n'^ai pu m^empêcher de leur accorder une place dans ma collection, au risque même de m^exposer à la critique de ces soi-disais connaisseurs, qui n^apprécient les productions de Tart que par le nom du maître, et qui n^approuveront peut-être pas qu'ail se troQTe des ouvrages de Fan Kessel, fussent-ils même du fils, dans m collection telle que la mienne.

Tout lecteur impartial verra facilement, j^espère, qo^eo ceci je n^ai fait que me conformer à ce que je n^ai ce^ de conseMler aix autres dans tout le cours de cet ouvrage, | savoir : de n^ juger w tableau que diaprés son mériie réel et intrinsèque, et nvllemni d'après le nam qu'il parte. Aussi ne doutais-je aucunement, qie tous ceux qui jugent par les yeux et non par les oreilles en celte notière, ne trouvent comme moi , que, si le nom de J^an KeeseU\ pas atteint au rang suprême de réputation, à quoi la médiocrité di père doit n^avoir pas peu contribué, le fils a visiblement atteint, dtf cet ouvrage aussi savant que bi^O rendu, le plus haut degré de perfection qu'on puisse jamais espérer dans un tel gçnre. Bien plus, «s quatre tableaux, vrais chefs-d^œuvre du jeune Van Kessel j, neptfticipent en rien au froid coloris, à la crudité, nrà la sécheresae os^ la raideur des contours, qu^on observe dans les tableaux qpe pêgnait son père Jean dans le même genre. Au çontraire^i ^opl est iô chaud, harmonieux, coulant, moèllçqx, transparent et ^^vç; 0k clair-obscur, ainsi que le vaporeux et la perspective a^ç^(^i|e y va

savamment observés. La seule différence entre le style respectif de ces quatre tableaux, qui sont tons du plus précieux fini, est, que i^^tr et YEau sont d'un ton clair et argentin, qui encbante davantage, tandis que le Feu et la Terre sont d^un ton plus cbaud et plus en demi-teinte.

L^^ir.

N"* 79. Le génie nu, ayant une écharpe bleue qui voltige, est assis sur un nuage transparent, dans une position très pittoresque. 11 a un beau perroquet cacatou sur sa droite, et de sa gauche il embrasse un superbe paon. Dans Tair, et sur la terre, sont dispersés des oiseaux de toute espèce, tous en mouveftient et dans les attitudes qui leur sont naturelles et qui sont variées à Tinfini, mais en même temps tous si bien disposés, qu'ails semblent jae faire qu^un seul groupe, éclairé par une dégradation exacte, à partir du Génie, qui en forme le centre.

L'Eau.

N^80. Le génie BU, d^une beauté aogëlique, le bras «ntortillé dans une éebarpe bleue et tenant une braaebe de cor»! rouge en main , s^appuîe sur une grande orne qui vomit , avec de Teau , une quaatié de poissMs ec de crusiacées. Le pied gauciie du Génie repose sur une tortue. Derrière lui, une ville fortifiée sur un rocher défend on port de mer. Un superbe vaisseau de guerre vogue, à pleines voiles, d«ns une mer agitée, dont le faire et la transparence sont dignes du pinceau de F'an den Velde. La terre, la mer, et Tair même, fourmillent de poissons, de erustacées, de mollusques, de reptiles, et en même temps des oiseaux et quadrupèdes qui s^en nourrissenHv

Le naturaliste est étonné de la quantité prodigieuse d^animaun de toute espèce, même des plus rares et des parties les plus éloignées du globe, qu'il rencontre dans ces deux tableaux, tous rendus avec une vérité frappante, et presque tous caractérisés par leur instinct fi^yori. LVti^tç au contraire s'^xUsie, sur Tétendue des connaissaoces de ce maître, et isur X%s\ »vee lequel il a su faire, de ces innombrables parties si disparates, un ensemble qui charme Tœil , même le plus difficile.

Le Feu.

N"* 81. Le Génie du portant une écharpe rouge flottante, et tenant la foudre en main, est porté en Tair sur un aigle magnifique. Le feu s^échappe partout entre les nuages. La mer fait voir un vaisseau qui brûle ; la terre fait voir des forgerons occupés, et autour d'eux les objets de métal auxquels ils ont donné la forme. Plus loin on voit des canons, des fusils et autres espèces d'armes à feu. Ailleurs sont représentés au naturel des proverbes relatifs à cet élément. Tout le reste, que présente cet intéressant tableau, est plus ou moins allégorique, et se rapporte à ce qui échauffe la tête ou le cœur de l'homme, comme la guerre, Famour, le jeu, Tor, les liqueurs, le vin, le café, le poivre et les autres épiceries. Enfin tout ce qui sert aux opérations chymiques termine cette composition, si compliquée, que la rare intelligence du maître a rendue si facile à expliquer.

La Terre.

N* 82. Le Génie, en partie couvert d^un manteau jaune est ^puyé sur un beau tapis de Perse, contre un tonneau, sous une treille chargée de raisins. Il tient une coupe élevée dans sa gauche. Tout le premier plan autour de lui , offre des fleurs, des fruits, des racines, des légumes , des quadrupèdes sauvages d'Europe, surtout de ceux qui ierrissent, et quelques insectes. Le second plan fait voir une ferme, avec son verger, près de laquelle un chasseur, à côté d^une pièce de blé mûr, tire sur un cerf, que quatre chiens poursuivent. L^horison est terminé par un village environné dVbres et par des hauteurs bleuâtres.

Ces quatre charmants tableaux, peints sur toile, sont tous signés par Fauteur. Ils ont chacun 14 p. 7 de haut et 18 p. ~ de large. Les Génies mesurent 6 p. ^.

KEYSER (Théodore).—!)^ V école hollandaise^ vivait en 1 620 ; son maître est inconnu.

W 83. Un Guen^er de 12 pouces de proportion, vu jusqu^à

mi-corps, avec une cotte d^armes el un manteau, sur un fond de paysage.

Ce petit bijou est d^une vérité el d^un effet surprenants, et du plus précieux fini. On ne peut le comparer qu^aux meilleurs ouvrages de Terburg ou de Gonzales: mais il est beaucoup plus fini que ceuxci, et d^une touche plus spirituelle el plus grasse que ceux-là. Rien de plus rare que les ouvrages de cet habile artiste, dont le tableau des quatre Bourg uemaitrea N" 356, et le Portrait éCun homme N* 357, qui ornent le Musée à Paris, et qui ornaient ci-devant la collection Stadhoudérianne, suffisent pour constater le mérite extraordinaire.