C. ovale, H. 6 p., L. 4p

LâIRESSE ( Gérard). — De VécoU hollandaise^ né à Liège en 1640, mort à Amsterdam en M\\ , élève de son père Régner.

N° 84. La Prospérité de la ville éC Amsterdam, Allégorie vraiment admirable.

Il semble que Lairesse ait voulu, dans cette composition si compliquée et si savante, donner une preuve pratique, de la bonté des règles de Tart qui sont renfermées dans son ouvrage sur la Peinture, par la réussite complète, avec laquelle il a rendu un sujet aussi difficile.

Deux rideaux pourpres retroussés découvrent un enfoncement à perte de vue, où Ton voit, en plein air sous un ciel azur-argentin, un superbe monument allégorique, où tout annonce Thomme de génie. Il est composé d^une multitude de statues si parfaitement disposées et balancées, dans leurs attitudes infiniment variées, que, de la réunion de tous les groupes particuliers, il résulte un seul groupe général qui pyramide d^une manière enchanteresse.

Au milieu, sur le devant, ta ville d^Amsterdam, personnifiée et assise sur ses pilotis, tient sa droite sur son écusson, et étend sa gauche vers un plan soutenu par des génies» Celui-ci représente en petit toute la ville avec son port , dont la Renommée publie la

splendeur et la prospérité. Assistée de deux lions qoi sont à ses pieds, cette ville écrase ses ennemis. Derrière elle, près d^one co* lonnade, Ton voit la Justice, appuyée sur le Pouvoir suprême, effrayer et mettre en fuite les vices^t les crimes. Gomme la Justice, la Religion tient la première phce après du Pouvoir suprême. L^Education publique, la Liberté etc., les accompagnent. A leur gauche, près d^nne belle rotonde d^ordre corinthien, se montre oq groupe, composé des Arts, du Gommetce et delà Navigation. Uû groupe à leur droite présente la Pèche, TÂgriculture et la Paix. €elle-ci, accompagnée de plusieurs génies, est portée sur un nuage, et présente d'une main à la Ville, des rameaux d^oUvier rayonnante de gloire, emblème de ses traités avantageux ; tandis que de Tautre main elle verse des trésors sur un peuple nombreux, qui les recueille avidement. Le lointain de cette admirable composition est terminé, d'un côté, par les ponts et la magnifique maison-de-ville d^Âmsterdam, dont le beau clocher se fond dans les nuages; deTautrecôté par les vaisseaux nombreux qui remplissent son port. Une galerie occupe le premier plan de ce précieux tableau. Elle est remplie de spectateurs qui admirent Tinvention et Fart statuaire de cette savwte allégorie. Ces figures ont près de 8 pouces de proportion ; leur costume est judicieusement choisi. Ainsi que tout le reste du tableau, elles sont d^un dessin parfait ; Texpression en est parlante ; le ton général du coloris est très sage» agréable et suave ; enfin TexécutioUf dans tous ses points, est large savante est soignée.

LÂURI (Philippb). — • De l'école fxmaine, né en 1623> fnori en 1 694j éléee de sa famille ei d'André Sacehié

N' 85. La Fuite en Egypte.

La Vierge, assise sur un àne^ tient TEnfant divin, qui carresse eaint Joseph. Celui-ci marche à côté de la Vierge, portant un bâton sur son épaule, un panier plein de ses outils de charpentier. Un ange voltigeant tient la bride et les conduit. Le ciel présente un agréa-

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Ue gcoiipe d'anges el de chërabins , semant de fieurs les* pas de la sainte famille. Le paysage est orné de palmiers, de buissons, d^herbes et d^une cascade. La perspective offre raperçu d^aneville.

Cet aimable tableau, connu pour un des meilleurs deLauri^ est peint très^largement. On y retrouve le génie beureax^ de ce maitee pour la composition et rallégorie. Le dessin est admirable, fexpression estd^uoe vérité frappante, le pinceaa est moelleux et empâté, et le coloris égale en tout point celui de la bonne école flamande^ tenant beaucoup à celui de Teniers^ Les figures ont 7 pouces* et demi de proportion.

T., H. 14p^Ll1 p.

Observations,

Baîlhazar Lauri était un bon artiste flamand qui se fixa en Italie où naquit son fils Philippe, qui ne dût probablement qu'à son père le mérite si rare parmi les Romains d'être devenu bon coloriste. Ses tableaux sont annoncés comme de petits bijoux par les biographes italiens ; ils ont même excité l'admiration de Mengs, qui approuvait si rarement les ouvrages tJPauirui,

LOO (Jacques Van). — De F école hollandaise^, né en 1614 à VEcluee en Flandre, mort en 1670; élétw. desanpère Jeanp

N ' 86. lin Matelot;, de la.mine la plus joyeuse, tenant en main une coquille nacrée, nommée oreille de mer, remplie de genièvre^ qu^il va boire avec une satisfaction dont la vérité frappante réjpuit même le spectateur. Il est, vu de face à. mi-corps, grandeur naiurrelie, en plein air. Il est nujusqu^à mi-bras.; le reste de son corps est couvert d^un lingç et d'un manteau brun artistement jçttés. Sa belle chevelure noirâtre^, et soa habit brun, font,, avec le reste du tableau, une opposition qui charme.

Cet agréable tableau, peint très-largement, est d^uue touche nette, moelleuse et caressée. La carnation en est vraie et transparente : le dessin et le clair-obscur sont parfaits: mais Tattitude des mains et de la tête, aussi bien que le raccourci de cette dernière, sont toui-à-fait admirables, et prouvent, combien les Hollandais

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ont raison de placer cet excellent artiste parmi leurs peintres le» plus célèbres.

Observations,

Il faut bien se garder de confondre l'auteur de ce tableau avec les Van Loo peintres français, qui ne sont que ses descendants, ni avec Théodore Van Loo, peintre flamand.

Jacques Van Loo, dont il s*agit, appartient exclusivement à l'école hollandaise, quoique vers la lin de ses jours il se soit établi à Paris pour y vivre avec son fils Louis, qui y demeurait depuis sa jeunesse. Jacques était ne d'une famille noble à l'Écluse en Flandre en f6U : il était élève de son père Jean, qu'il surpassa au point d'égaler les plus fameux artistes hollandais. Nonobstant son grand mérite, ce maître est peu connu jusqu'ici en France, où la rareté de ses ouvrages les a sans doute empêchés de se répandre Son principal élève a été Eglon Van der Neer.

MÂRÂTTI (Carlo). — De Fécale romaine j né en 1625, mori en 1713, élève i André Sacchi.

N"" 87. Une sainte famille : ou Tenfant Jésus est couché nu endormi, dans son berceau, sur un drap blanc qui couvre un traversin cramoisi.

La Vierge, habillée de rouge avec un manteau bleu, lève avec circonspection un drap pâle-vert, pour montrer le sauveur au petit saint Jean qui, les mains jointes, veut Tadorer. Il regarde attentivement la vierge, qui lui fait signe du doigt de ne pas faire de bruit. L^agneau de saint Jean et un rideau retroussé terminent cette composition agréable et pleine de sagesse^ d^un des ouvrages les plus précieusement finis de pe grand maître, qui, à un dessin aussi correct que noble et gracieux, a su joindre toute la beauté et la dignité qu^exige le sujet, avec une expression aussi vraie qu^intéressanté. Les figures ont huit pouces et demi de proportion.

Tonte la ville de Vienne sait que ce bijou de Carlo Maratti est un présent fait par le pape Benoît XIF, à Timpératrice Marie- Thérèse qui, après Tavoir eu pendant vingt ans à côté de son lit, Ta donné comme un souvenir, deu avant sa mort, à la comtesse Vasques sa grande maîtresse de cour : d^ob il est passé entre les mains du comte Kollonitz, et a été vendu dans sa vente mortuaire en 1 800,

avec le cadre doré moderDe, qui y est maintenant, et que ce seigneur avait substitué au cadre très-riche, garni de pierreries dont Benoit XIV Tavait fait orner.

G. ovale, H. 7 p |. L. 6 p.

MARATTI (Carlo).

N" 88. V Adoration des Bergers. Esquisse fort avancife, dont lesfigoresont 12 pouces de proportion.

La scène se passe dans une étable, où les bergers se pressent à Tenvi d^approcher au plus près du Sauveur, qui est couché nu sur la paille : circonstance, dont les bergers semblent témoigner leurs regrets. La Vierge, pleine d^une douceur divine, leur montre cette paille d'une main, et de Pautre elle tient levé le drap qui couvrait TEnfant divin. Saint Joseph ûie avec intérêt la scène, qui n^est éclairée que par un rayon de lumière céleste, entrant dans Tétable au-dessus du râtelier qui sert au bœuf et à Tâne. Les jours frisés résultant de cette lumière unique, joints an dessin noble et aux expressions senties qui caractérissent ce grand maître, rendent cette composition très-intéressante.

METSU (Gabriel).— De f école hollandaise , n^ en 1615^ mort en 1658; sonmaître est incertain.

N" 89. La Belle évanouie. Tableau capital, du plus brillant effet, et du plus précieux fini de ce grand maître.

Il représente, dans une chambre à coucher, une aimable Dame évanouie. Une chaise avec un oreiller de mousseline rayée lui sert d^appui Son bras gauche y repose de manière que sa belle main pend, comme n^ayant plus de ressort, avec une vérité et un raccourci qui étonnent. Son bras droit repose sur sa cuisse, et sa tète penche un peu vers son sein qui est découvert. Une servante accourt

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avec du vinaigre et ua Ange pour la- secdurir. fiir p^as^at, elte rassure la cbarfliante fille d!é la dame, qtripletire auprès de sa mère, essuyant ses larmes de la main droite, et tenant une magnifique ponpëe sur son bras gauche. Derrière la malade on voit soh lit el une tabfe avec un tapis de perse, où il y a un tonnelet à sel. Â ses pieds est un pot de nuit d^'argent poli.

L^école hollandaise, si supérieure en cette partie, n^ofire aucun tableau, où les étoffes soient rendues avec plus de vérité et plus de variété d^espèces. Le déshabillé de la dame, bordé d^hermine est en velours de soie rouge et son jupon, garni d^une bordure, est en gros grain de la même couleur et de la même teinte que le velours db déshabillé. Un mouchoir de mousseline cduvrô sa tête. iLa jeune demoiselle a un habit long dé satin blanc et un tablier dé mousseline. La poupée a un habit de taffetas brun-foncé rayé de blanc, une Juppé de. taffetas gris-argentin, et un mouchoir de gaze. Enfin Pétoffe de laine jaune-sale du casaqnin de la servante, est conforme à son état.

Jamais peintre hollandais n^a poussé plus loin la perfection da dessin, deTexpression, du coloris et du clair-obscur, (\ueMeisuVz fait dans ces figures qui forment un groupe très bien disposé où les reflets sont admirables, où tout est transparent, très largement peint et éclairé, etd^une touche très savante quoique fondue et du plus précieux fini.

Les artistes s'accordent à dire que ce chef-d'œuvre, qui n'a jamais été gravé, offre un sujet des plus heureux pour la gravure. Les figures ont 1 3 pouces de proportion.

T., H. 24 ip, L21p.

METSU (Gabriel).

N^'SO. Le Repoê de t AlndraL Composition capiuleeldu plus précieux fini de Meisu,

Devaut le perrou d'une maison de campagne, un Amiral hollan* dais, couvert d'un chapeau à plumet blanc et rouge, est assis à une

table servie, dont la nappe couvre en partie ud riche tapis de Perse h foifd cratnoisi qui pend jusqu'à terre. Sa fille est à sa gauche et son jeune fils à sa droite. Sur l'a table est placé devant lui un grand pâté ouvert de eoolear brune. Soulevant d'une main sa serviette pour ne pas se mouiller, il soutient de Faulre main un terre à vin de forme ancienne longue et étroite terminé par une boule sans pied ; il boit à long trait le vin de Champagne qui y est contenu. La longueur de ce verre, qui est de plus de deux pieds, Toblige à tenir sa tête fort renversée en arrière. Tandis que son fils mange, son aimable fille les amuse tous deux par son chant et sa guitare. Un trompette en bel uniforme, placé derrière Tamiral, sonne une fanfare jpendant que cet officier boit. L'instrument est orné d'un large pavillon orange. Un page tenant d'une main une espèce de bocal de verre, aussi large et aussi plat qu^une assiette et dont le pied est très-long et mince, y verse de très-haut, hors d'une sorte de cafetière de forme également ancienne, quMl élève de Tautre main, une liqueur blanche ; et un valet de cuisine apporte un pâté chaud trèspesant qu'il va placer sur la table. Entre celui-ci et la demoiselle on voit on grand chien d'une très-belle espèce, et un tabouret couvert d'un riche coussin. Le fond du tableau consiste en bosquets qui vont aboutir au bâtiment.

Quelqu'intéressantesque soient toutes les figures dans ce précieux tableau, la demoiselle attire surtout l'attention. Placée le plus près du spectateur, c'est elle qui reçoit la plus forte lumière. Rien de plus aimable que cette beauté ; rien de plus gracieux que son maintien et son expression ; rien de plus élégant que sa position et son attitude. Elle penche sa tète affectueusement vers son père. Un de ses pieds pose à terre, Tautre est appuyé sur un marche-pied. Les mouvements enchanteurs de ses doigts délicats, sur les cordes de sa guitare, ajoutent encore aux charmes de ses belles mains. Elle est coiffée en cheveux ; sa gorge est nue, son habit est d'un beau rouge et sa jupe d'un jaune-paille. Ses souliers sont noués avec des rubans.

De cette charmante figure, le jour se répand sur le reste du tableau avec une dégradation parfaite. La richesse de la composition, la

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correciioD du dessÎD, le bon choix des attitudes et des couleurs, la vérité des draperies et de leurs plis, la délicatesse de remp&temeQt et le fiai précieux de la touche, contribuent tous à donner du prix i ce morceau, aussi rare que distingué. Les figures ont 7 pouces et demi de proportion.

T. ,fl. 16 p. {L. 15 p.

METSU (Gabriel).

N*» 91 . La Fruitière.

Dans une niche, dont un côté est garni de vigne, Ton voit uoe femme, jeune et aimable, en jaquette rouge, avec collerette blanche, dans une attitude très-grâcieuse, appuyant une main sur le bord de la niche et soulevant de Pautre main une grande grappe de raisin, qu^elle vient de tirer d'aune cuvette remplie de pommes et de raisins, qui est placée devant la niche.

Ce petit bijou est de la plus grande finesse et d^uoe grande vérité. La manière large dont il est éclairé imite parfaitement la règle de la grappe du Titien, et produit Teffet le plus agréable. La figare a 9 pouces de proportion.

METSU (Gabriel).

No 92. Le goûter de la fermière hollandaise.

Dans la cuisine d^une ferme hollandaise, la fermière est occupée à couper les tranches d^un pain de seigle dont elle va faire des beurrées. Sur une table devant elle sont deux assiettes de fayence avec du beurre frais et du fromage mou ; on y voit aussi la cruche à bière et un gobelet d^ctain. L'enfant de la fermière est à côté dVlle et s^amuse à faire sauter un superbe épùgneul de la grande espèce après un morceau de pain. L^ensemble de tout ceci forme un groupe très^agréable. Derrière eus est placée, sur un tonneau, une grande

cage d^osier renfermant deux sansonnets. Une ardoise et le baquet à sel sont pendus au mur, et, sur une planche clouée à celui-ci, se trouvent une grande bouteille, un mortier de cuivre et une casserole en terre cuite.

Ce précieux tableau est d^in effet très-piquant, par Tentente du clair-obscur et par la grande harmonie qui résulte du bon choix des couleurs propres / les attitudes et les mouvements y sont vrais comme la nature. Le chien surtout, qui reçoit la plus grande lumière, est d^une telle beauté et d^une vérité si magique ; son action est si naturelle , on voit si bien ce qui se passe dans son âme , il est touché si savamment , qu^on le croirait volontiers un animal vivant qui parait sortir du tableau. Cet ouvrage de Af^^^iic offre un échantillon de sa belle manière où il a employé des touches plus grasses, plus fermes et plus décidées, qui, par conséquent, sont beaucoup plus visibles que celles dont il s^est servi dans sa manière plus fondue. J^ai déjà dit dans le chapitre XI, que la galerie de Dresde renferme le modèle le plus marquant que j'aie vu de la manière vigoureuse plus empâtée de cet artiste, qui est celle que Jean Sieen a imitée dans ses meilleurs tableaux. Les figures ont 12 pouces de proportion.

P.,fl. 12p.f, L. 14 p.

METSU (Gabriel).

N* 93. Le portrait d^une dame de la famille patricienne du Hel-dewirj delà physionomie la plus intéressante, âgée de 45 ans et peinte en 1 648.

Elle est vue de face et à mi-corps, grandeur de petite nature. Elle a des cheveux noirs ramassés sur le derrière de la tête, dans une casquette de même couleur, de petites boucles d^oreilles à pierres, une double guimpe de toile fine empesée, et un habit noir.

Cet excellent portrait, dont la grande proportion est une vraie rareté parmi les ouvrages de Metsu, suffît seul pour prouver que le talent merveilleux de ce grand artiste ne se bornait pas aux petites

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figures. L^effet en est frappant, le dessin correct, respreMoo naturelle, la cdrùation vivante, le faire large, la toncbe nette et pleiae de génie, et le clair-obscur est magique au point que la tigure parait sortir du panneau.

MIERIS le vieux (François Van). — De l'école hollandaise, né en 1 635^ mori en 1 681 , élève de Torentlieis de Van den Tempel et de G, Don.

N"" 94. La Belle Hollandaise allant en ville.

Dans ce bijou de Tart, une jeune dame de la physionomie k plm charmante, parait sortir de son appartement. Elle est vue jusqu'aux genoux. Son riche costume est un négligé élégant à \k bollandaise. Elle a les cheveux châtains, de larges pendants d^oreîtles en briilants, un solitaire au petit dofgt, une chemisette à boutons d'^or ga^ nie de dentelles, un nvoilcboir de gaze noué avec beaucoup de grâce, un déshabillé de satin lilas à larges manches couteur de rose, une jupe de satin pâle-bleu, un tablier de mousseline et un voile de soie noire négligemment jeté sur son bras. Des floches, tissues d^or et de soie, ornent sa tète ainsi que son habillement.

Elle se présente à peu près de face, tenant avec noblesse sa maio droite sur son bras gauche, et elle est éclairée avec tant d^art et de force, qu'elle parait aller à la rencontre du spectateur. A côté d'elle on voit un miroir et une chaise, qui sont tenus en demi-teinte aioâ que toute la chambre, dont une ouverture voûtée laisse apercevoir un autre appartement avec ses meubles, auxquels une fenêtre do fond communique une teinte plus claire, et rend ainsi toutes lei parties de ce charmant bijou agréablement visibles.

Ce petit chefnJ'œuvre réunit au charme do plus admirable fin^ Teffet le plus étonnant et le plus enchanteur, que sa forme ciutr^ par le haut rend plus séduisant encore. Ses possesseurs précédents en ont si bien connu tout le mérite, qu'il est aussi net et aussi biefl

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cooservé qu^il a pa Tétre en 1 673, année où il a été peint par cet inimitable artiste, comme il conste par sa signature. La charmante figure a 10 pouces de proportion.

MIERIS le vieux (François Van).

N* 95. Le portrait d^un homme à la fleur deTâge, vu presque de face jusqu^à la poitrine, et de treize pouces de proportion. Sa chevelure noire, et naturellement bouclée, tombe sur ses épaules. Il est enrobe-de-chambre de satin-lilas, et porte une cravate de mousseline.

Ce charmant petit portrait est d^une vérité frappante et du plus précieux fini. Il a appartenu au baron De Kessel, dont il doit représenter un des ancêtres.

Peint sur un papneau octogone ; haut 4 p. j, lar^e A p ^.

MIERIS le vieux (François Van),

N"* 96. Le portrait d^une dame vue à peu-près de face jusqu^à la poitrine.

Ç^est réponse du précédent. Elle a la tête nue avec sçs cheveux bruns lissés et retroussés par derrière. Des pend^ints de grosses perles ornent ses oreilles. Un mouchoir de soie changeante, noué pardevant, tombe négligemment sur ses épaules et couvre en partie sa gorge. Son habit est de soie couleur de noisette .

Ce préçi^eux petit tableau, peint sur bois, fait le pendant du numéro qiû précède, et a également appartenu aa baron De K^fisel.

MIERIS le vieux (François Van) .

^'^1. La tricoteuse hollandaise. Vrai chef-d^œuvre de Fart

très-conou par Peslampe de même grandeur que pyUle, le père, a gravée en taille-douce.

G^est une jeune beauté hollandaise, de la physionomie la plus aimable, assise dans une niche devant une table, sur une chaise de cuir d^Espagne. Elle est coiffée en bonnet de velours noir brodé en or. Son casaquin est vert et sa jupe d'un brun-jaunâtre. Sur son tablier blanc est posée une pelotte de fil de laine couleur orange, dont elle est occupée à tricoter un bas, dans Pattitude la plus gracieuse. Sur la table, couverte d^'un beau tapis de Perse, est un miroir et an joli panier d'^osier avec trois autres pelottes de (il. Le mur est orné d'un tableau, qui est à peine visible dans Testampe gravée par Wille.

Ce bijou de Fart, par son effet très-séduisant, par sa vérité magique, son dessin parfait et sa finesse incroyable, égale assurément les ouvrages les plus précieux du vieux Mieris ; mais il s^en distingue avantageusement par une touche plus moelleuse, par des contours mieux fondus, et par un ton admirablement suave ; auxquels parmi les peintres les plus distingués de Técole hollandaise, le seul Gaspard Netscher a su atteindre, dans ses productions les plus soignées. Aussi n^ésiterais-je pas , conformément à ma conviction, d'annoncer ce merveilleux bijou comme le chef-d'œuvre le plus précieux de Gaspar Netscher, surtout parce qu'en ceci mon opinion est appuyée par Faccord unanime de MM. Le Brun, de Paris, et Coclers, d'Amsterdam, et de tous les autres vrais connaisseurs qui ont vu cette séduisante production du pinceau le plus adoiirable y si je ne me trouvais pas en quelque façon arrêté par sa réputation, comme chef-iTœuvre de Mieris, trop généralement répandue en Europe au moyen de la belle estampe gravée après par le célèbre fPille, qui. Payant prise pour un chef-d'œuvre de François F'an Mt&reVle vieux, Pa annoncée comme tel au public, dans le temps qu'elle ornait la collection de M. Lempereur, à Paris; d'où elle est passée, par vente amiable^ dans le cabinet choisi de M. Lis, banquier à Bruxelles.

L'erreur de nom répandue par l'estampe de H^ille touchant ce bijou de Part, est devenue si générale, que les meilleurs écrivains

mêmes Tont adoptée. G^est ainsi que M. Levesque, dans le Dictionnaire de JVatelets voulant prouver le mérite éminent de François Van Miet^ le vieux, par Texcellence de ses ouvrages, dit : « Toui le monde connaît TObservateur distrait, le Petit Phy- « sycien, ei la Tricoteuse hollandaise, gravés diaprés Mieris, j?flrr « Wille. ).

La charmante figure a 1 1 pouces de proportion;

MIERIS le jeune (François Van). — De, t école hollandaise, né en 1689, mort en 1763, élève de son père Guillaume*

N" 98. Cyrus enfant, prêt à être exposé aux Bétes féroces. Composition des plus capitales de ce maître, peinte largement, de son plus précieux fini, et connue pour son chef-d^œuvre.

Elle représente Mitradate, gardien en chef des troupeaux à^Astyage, roi des Mèdes, tenant sur une riche étoffe cramoisie, i>rodée en or, le jeune Cyrus, enfant de Cambyse le Persan et de Mandane, fille HiAstyage, elle montrant à.sa femme Spaco, tandis qu^il lui apprend Tordre cruel qu'ail a reçu d'^Harpayus, ministre de ce roi barbare, d'immoler à sa sécurité son petit-fils innocent. Celui-ci tend ses petits bras, de Pair le plus aimable, v^ers Spaco, qui, touchée de ses caresses enfantines, vienlde se jeter à genoux^ hors de son lit, devant son mari, pour l'engager à substituer au fils de Mandane, Tenfant mort dont elle vient d^accoucher, et à adopter Cyrus, en exposant à sa place aux bêtes féroces le corps du défunt, pour tromper ainsi sans danger la surveillance à laquelle Harpag.us se trouve forcé par Astyage.

Ce sujet intéressant, tiré du premier livre i^ Hérodote, est rendu dans ce charmant tableau avec toute Texpression et toute la vérité possibles ; et il s^y trouve embelli par tout ce que le coloris le plus brillant de Técole hollandaise et le fini le plus précieux du pinceau de Mieris ont pu y ajouter de charmes. I^ carnation de la belle Spaco est vive et piquante, n^étant qu^en partie cachée par un vé-

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tement violet-pâle, que son mouvement précipité a mis eo désordre. Pleine de compassion et de trouble, elle montre son enfant mort placé dans un berceau, et tend avec feu ses beaux bras vers son mari. Celui-ci est assis sur une chaise. Son air pensif annonce le combat qui se passe dans son âme, entre la crainte et la pitié. Il a un habit violet-brunâtre et un manteau bleu. Près de lui, une large ouverture cintrée fait voir un beau paysage. Un superbe chien danois se tient à son côté ; sa gourde et son bâton pastoral sont à ses pieds; sont sabre et sa gibecière sont suspendus au mur. Derrière sa femme]est un beau lit avec d^amples rideaux bruns.

LVclat de ce chef-d^œuvre du jeune Mieria, son coloris enchanteur et son exécution moelleuse et admirablement finie, le rendront toujours précieux aux amateurs de Pécole hollandaise. Les figures ont 12 pouces de proportion.

MIERIS (Guillaume Van). — De f école hollandaise^ né en 1 662, mari en 1 747^ élève de son père François le vieux,

N"" 99. Le Rommelpoi hollandais.

Un garçon très-aimable, vêtu richement à Tespagnol, danse en riant de Ta r le plus gracieux, tandis qu^il joue du Rommelpoi. Cet instrument favori du bas-âge, pendant le carnaval , en Hollande et dans une partie des Pays-Bas, est peu connu ailleurs. Il consiste en un petit pot, couvert d^une vessie bien tendue, au milieu de laquelle on jonc creux qui produit certain son en le frottant avec une main mouillée.

L^habillement de cette charmante figure consiste en une toqne de velours rougeâtre, ornée d^un plumet blanc, une fraise au cou, un habit grizàtre à manches tailladées, un manteau bleu de ciel agréablement jeté, un pantalon orange et des souliers noirs à boucles.

Dans ce délicieux tableau, Guillaume s^ est ieWemeni surpassé par la netteté et le fini de la touche, par Pheureux choix, réclat et la transparence des couleurs et surtout par le ton, la fonte, la bonne dé-

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gradatioQ et )e coulant de^ ombres et de9 contours, que, si son nom bien original nes^y tromait pas ^q toutes lettres, de grands connais* seurs auraient cru cet ouvrage audessus de ses forces. Il Ta peint sur une épaisse planche de cuivre qui avait servi à la gravure, comme le prouvent quelques traces qu^n aperçoit encore dans le fond. Cette agréable figure a sept pouces et demi de hauteur.