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Et de Buevon de Coinmarchls,
Ai un autre livre entrepris Moult merveilleux et moult divers.
I)iex doint que tel soit chescun vers Que blasmé n'en soie et repris.
Nous ne citerons pas plus de versdecepocme dont M. de Reiflenberg a publié de longs fragments dans ses vastes et érudits préliminairesdelaCAroîttÿwe de Philippe Movshés, évêque de Tournai.
Il y a plusieurs manuscrits de cette cantilène ; tantôt elle a pour titre : Le Roman de Cléomadès et de Clermondint; puis le catalogue Gaignat (N° 1751) annonçait un ms. sur vélin, in-f” à deux colonnes, exécuté vers la fin du xni* siècle, et intitulé : • Le Roman de Cléomadès et
• de Marchadigas son père , composé en ryme Françoise
• par un poète célèbre du xiu* siècle, appellé le Roi
• Adnis. »
Cléomadès est un roman dont l’action se passe du temps des empereurs romains ; il aurait pour nous peu d’intérêt, si l’auteur avait donné à son livre la couleur locale convenable; mais, comme ou le pense bien, il garde bien plus souvent la couleur de son propre siècle, et alors il devient une étude de mœurs, peinture parfaite de l’époque de Saint-Louis, qui lui mériterait les honneurs de la publication.
Jamais ouvrage n’a obtenu, durant deux siècles au moins après sa composition, une vogue aussi considérable; et ce n’est pas uu petit honneur pour lui d’avoir été le livre qui servit au gentil Froissart à faire ses premières armes amoureuses , en le lisant dans sa jeunesse avec une
jeune demoiselle. La conclusion de la lecture amena le même résultat que celle du roman de Lancelot à Françoise de Rimini et à son amant.
Le roman de Cléomadès a reçu une métamorphose, lorsque le goût des vers, émoussé par la satiété, s’évanouit à peu près complètement. L’intérêt du livre lui survécut, et alors le roman fut tourné de rime en prose par Philippe Camus, Wallon réfugié en Espagne ; selon Lenglct-Dufresnoy il parut sous cette forme avec le titre de : Le romande Clamades et de la belle Claremonde, livre excellent et piteux, translaté de ryme du roi Adencz. Lyon, Jean de la Fontaine, 1488, in-4° gotli. (1). Duverdier dit que Camus ouCamuz translata ce roman à la requête et commandement de Jean de Cray, Srde Cliimay. Comme on le voit, tanten vers qu'eu prose, tant pour les auteurs que pour leurs Mécènes, ce ue sont que des habitants de nos provinces des Pays-Bas qui figurent dans la mise au monde et la divulgation de ce dramatique et attendrissant sujet de Cléomadès.
Cléomadès (le poème) est ordinairement terminé par un envoi de douze vers, qui cependant manque parfois. Il est adressé au comte d’Artois. Selon Fauchet, il s’agit ici de Robert II, tuéà la bataille de Courtrai, qu’il perdit en 1302,
il) Cette version prosaïque eut maintes éditions ; on aeneore: Vhistoire et chronique du noble el raillant Clamadis, fils du roi d'Espagne et de la belle Clennonde, fille du roÿ Cannant. Paris (sans date) in— 4", goth. — Troyes , (filles le Rouge. in-i°, goût. — Le comte de Tressan a écourté ce sujet et l'a remis en style moderne, en le privant de sa naïveté.
fils de celui qui perdit aussi la vie à la Massoure en Égypte.
Pour dire un dernier mot sur Cléomadès, nous ajouterons que ce sujet vient de l’Orient, d’où il a été rapporté probablement par les croisés. C'est sans doute pour cela qu’on y trouve l’épisode du Cheval de fuit, ou de bois, liction qui se trouve dans les mille et une nuits , et dont Michel Cervantes a tiré un parti si comique en le mettant entre les jambes de Bon Quichotte et de son naïf et burlesque écuyer.
Aymery de Noirlonne. — On attribue assez généralement à Âdcnez cette première branche du roman de Guillaume au court nez ; on a même été jusqu’à lui mettre dans son bagage cette longue épopée tout entière ; mais il ne faut pas confondre le tout avec la partie. Adcnez a beaucoup produit, et on lui a prêté plus encore qu’il n’a fait : il est vrai qu'on ne prête qu’aux riches. Quoi qu’il en soit, voici les premiers vers d’Aimery de Narbonne, si tant est que ce chant soit de notre Roi des ménestrels :
A cest cBtolre dire me pleut entendre Où l'en peut sens et exemple aprendre ;
Si veult un poi de ma .... andre l’our ce que cil fait forment it reprendre Oui set le sens et ne le veut aprendre Quar sens repost, ce vous di sanz mesprendre,
Semble le feu que l'en cuevre de cendre Oui desouz art et flanme ne puet rendre,
Et pour ici, dirai sans plus atendre,
Del plus prudonme qui fust puis Alexandre Très bien le sèvent li plus grand et 11 mendro.
Pour ce fait rnieulx la chnnçon h entendre,
Qu'ele est du haute vstoire
Je ne gais si la monotonie des vers monorimes en est cause, mais je ne retrouve pas dans cette composition la verve ordinaire d’Adencz. Je n’ai pas cru cependant devoir négliger de citer ce poème, puisque des écrivains, et notamment M. de ReifFenberg, le donnent positivement à l'auteur de Cléomadcs.
Maugis d'Aigremont et Vivien son frire. — Il n’existe qu’une copie de ce roman dans le ms. 7183 de la bibliothèque impériale. L’auteur commence avec cette présomption qui n’abandonne presque jamais le poète, même dans le nord :
Seigneurs, or escotitès, n’i ait noise ne ton.
La dame Dieu de gloire vos doinst bénéichon.
Et je vous conterai d'une bone canchon,.
Faite est de vraie estoire, poi n’i a sé voir non.
Chil jongléor vous chantent de Maugis le larron Cornent il gueroia l’emperere Kallon (Charlemagne) Pour aidier ses cousins, les quatre fils Aymon,
Dont il ne savent mie la monte d'un bouton ,
Mès che n'est pas d'illuec que nos vos canteron.
Mès je vos en dirai la droite uascion.
Où il aprist le sens que il ot à foison.
Ce poème est clos par ces deux vers :
Explicit li romans de Maugis le raillant Etde Vivien, son frère, l'Amuchour de Monbrant.
Ou voit que le poète donne ici à Maugis le surnom de Vaillant, après l’avoir appelé larron au 5* vers; c’est peut-être en faveur de la rime : deux anciennes copies de cette oeuvre, conservées jadis dans la tour du Louvre, étaient moins polies ; elles désignaient carrément ce héros sous la dénomination de Maugis le larron ( Biblio -
thique Protypographique, n“ 1 19 et 493.) — La bibliothèque de l'école de médecine de Montpellier (H. 247, fonds Bouhier) conserve une copie de ce poème réuni avec plusieurs autres ; il remplit 19 feuillets, et celui de Vivien (son frère) est contenu dans les 5 folios suivants. — Sur un rocher escarpé, près de la Meuse, on montre eneore aujourd'hui une grande pierre carrée appelée par les habitants table de Maugis ; là était aussi Chûteau-Regnault, célèbre par les exploits des quatre fils Aymon.
Le Roman de Vivien l'Ainachour, frère de Maugis, se termine par les vers suivants qui renferment les remerciments du trouvère à l’occasion de la générosité de ses auditeurs ; ce qui prouve, dit très-judicieusement M. J. Barrais, qu’Adcnez, nonobstant son titre de Roi, vivait en tendant la main :
Segnors et beleg dames, Pcx vous fâche perdon,
Vous, qui de votre argent m'avez donc foison, Jhesu-Crist le vous rende qui soufri passion.
Après vous chanterons des quatre fi ex Aymon,
Ainsi corne il vengièrent le duc Buef d'Aigremont Que Kalles avait fet ochire en tra"son.
Jhèsus le roi de gloire, par son santisme non.
Nous otroit par sa grâce de l’nradis le don.
Explicit.
Cela finit toujours, comme un sermon, en souhaitant le paradis à l'auditoire. — Suivent les Quatre fils Aymon, qui occupent 47 folios du même manuscrit de Montpellier. La corrélation de cos trois derniers ouvrages se voit avec les deux premiers du ms. qui sont :
1" Droon, (sic) Comte de Mayence, 4G f“,
2° Gaufrey, duc de Dane-Marche, son Gis, 42 f“‘ ; le début de Maugis, la transition qui lie son explicit au début de Vivien par le même distique, et la conclusion de ce court dernier poème, tout porte à croire que Maugis,
Vivien et les Quatre fils Aymon, appartiennent, sinon par l’idée première, du moins par la forme poétique, au même trouvère. C’est l'opinion bien expresse de M. J. Barroisl 1), honorable Lillois dont l’érudition philologique était abondante, mais dont l’imagination était plus riche encore.
Il avait conçu peu d’estime pour Li Rois Adenez ; dans sa sévérité, il n’eu faisait qu’un jongleur, attendu qu’il n’a rien trouvé, dit-il, et qu'il n’a fait qu’altérer les vieux textes carlovingicns. Mais il lui accorde généreusement toute la versification des romans que nous venons d’énumérer.
M. Paulin Paris, qui a donné une excellente notice sur les rameaux et branches auxquels appartiennent ces poemes, dans ses Manuscrits français de la bibliothèque (t. VI. 101 et suiv.), ne s'est pas prononcé d’une manière aussi résolue, et laisse la paternité beaucoup plus indécise.
Pour n’ètre pas taxé d’être incomplet, continuons de donner quelques courtes indications sur les œuvres attribuées, à tort ou à raison, au fécond Adenez :
La vraie ystoire du preus conte Doon de Maience, qui ot à fix ainsné Gaufrey de Bane-M arche.
Doon était fils de Gui, comte de Mayence, et de Marti; Éléments Carloeingiens, linguistiques et littéraires. A Paris, chez J. Renouant, , impr. de Crapelet, 1846. in-4», p.
285 et 886.
guérite de Namur (fille de Names) ; il avait Hugues pour oncle. Après avoir vengé la mort d’un frère, Doon fut fait chevalier à Mayence :
Qui siet jouste le Rim. une eue moult bruiant,
Par de costé Alenuiigue où suut li Aleinant ;
Ardenne est d'autre part, et le boseage grant Où marchent Avalois, Franchois et Lolierant.
Mayence fut la résidence permanente assignée par les poètes au chef du cycle carlovingien. La forêt des Ardennes est le véritable Parnasse des anciens trouvères.
Doon aime Nicolette ; il délivre sa mère, prend possession de Mayence, refuse une nièce de Charlemagne, épouse Flandrine de Vauclère, qui bientôt met au monde Gaufrey, son fils ainé. Dane-Mont assiège et prend Vauclère, près la forêt des Ardennes. Doon a douze enfants qui vont à Paris, sont autorisés à s’emparer de douze provinces et sont armés chevaliers, puis s'en reviennent à Vauclère, le berceau des fils Doon.
On pourrait facilement étendre cette analyse d’événements, très compliqués, qui s’enchainent d’une façon aventureuse et pour ainsi dire sans mesure.
La droite ettoire de Gaufrey, duc de Danemarche, qui fu père Ogier.
Cet ainé des douze fils Doolin :
Gaufrey de Dane-Marche a la terre saisie Et fu duc de la terre tous les jours de sa rie.
Le poème donne le dénombrement de cette immense famille. M. Barrois détaille les faits du poème dans une longue liste de tètes de chapitres ou de rubriques, par les-
quelles il est facile de voir que le texte du manuscrit de Montpellier, où il les a puisées, ne ressemble en rien au sujet traduit et analysé dans la Bibliothèque de * romane.
Les quatre fils Aymon de Montpellier sont aussi traditionnels que ce qui a été livré au vulgaire jusqu’à ce jour par la voie de l’impression.
Le président Hénauit, si bon historien, était peu initié à la lecture des vers romans, car il donna encore à li Rois Adenez un poëme qui n’exista jamais. Dans son Abrégé chronologique de l'histoire de France (t. I, p. 253), il charge notre trouvère du Roman de Bertrand du Bois ; le président avait trouvé ce titre dans les premiers vers de Cléomadès, où il y a simplement : Bertain qui fut au bois. Adenez est bien suffisamment loti de ce qu'il a fait et de ce qu’on lui prête, sans qu’il soit encore besoin de forger des titres nouveaux pour grossir son bagage.
Nous ne connaissons pas de chansons et de petites pièces portant le nom de notre trouvère ; il a pu en faire, mais il ne les a pas signées. Par erreur, on lui a quelquefois attribué des chansons d’autres Adam, surtout de celles d 'Adam de la Halle, ou le Bossu d'Arras ; c’est une confusion, dans laquelle l’abbé De la Rue est tombé plusieurs fois.
La gloire littéraire de li Rois Adenez est suffisante : i! a fait honneur à la cour de Brabant, qui l’a recueilli, et aux princes qui l’ont protégé; n‘eùt-il composé que ses deux charmantes productions de Berte aux grands pieds et de Cléomadés, il serait assez riche de renommée pour vivre longtemps. Mais il a voulu tout embrasser, et faire beaucoup au lieu de s’en tenir à faire peu et bien ; ce fut son
tort, et la critique le lui reprochera toujours. Il se servit, sans scrupule, comme beaucoup de ses confrères, des oeuvres de ses prédécesseurs, et surtout, dans son roman des Enfances d’Ogitr , de la chanson de Turpin, ce qui ne l’empêcha pas lui-même de critiquer nos premiers poètes, tout en s’appropriant leurs premiers essais ; cela s’est vu souvent depuis (1), et nous le verrons encore. En attendant, nous retournerons à Adenez ses propres arguments adressés à un autre rimeur de son temps et qui lui sont parfaitement applicables. On en jugera :
Cil jugleour qui ne sorent rimer.
Firent l'ouvrage en pluseurs lieus fausser ;
D'amour et d'armes et d'honour mesurer Ne sorent pas les points, ne compasscr,
Ne les paroles à leur endroit placer;
Car qui l'istoire veut par rime ordener,
11 doit son sens à mesure acorder.
