É. I)oMli;nîi|.-^. (K. r., I. V, p

Pour ma succession, ah ! tu comptes sans moi ; Elle irait au bourreau, monstre, plutôt qu'à toi....

Le vers lariiu>yaul :

J'en mo\irrai... le chagi-in pousse au tombeau les pères.

détriiit Imil IfllV-t du : Va-t-cn, deux ii)is répété, (jui veut cire terrible ; quant à ce dernier cri de menace bourgeoise :

Pour ma succession, ah ! tu comptes sans moi ^.

par l'allure du vers, par le choix du mot succession, et le cortège de souvenirs de comédie qu'il évoque, on sent qu'il pourrait être dans la bouche d'Orgon.

L'amour au moins, qui fait le charme et la jeunesse éterutlle de Roméo et Juliette, a-t-il inspiré à la poésie de Deschamps, muse aimable et diligente, des accents comparables à ceux de Shakespeare ? Il serait téméraire de le prétendre. L'écart est toujours aussi grand qui sé])are le poète français de son modèle. Cependant l'image affaiblie qu'il a tracée de ces scènes d'amour, ardentes, folles, qui éclatent, comme un jirintemps, dans la sombre atmosphère du drame, sont si gracieuses encore qu'on est prêt à penser de ce travestissement délicieux qu'il est d'une. ex(iuise ressemblance dans son ap]>arcute infidélité.

Dans la première rencontre au bal, quand Roméo, ravi, aperçoit Juliette, Deschamps lui fait choisir dans la profusion de Shakespeare une image j)récicuse, qui, détachée ainsi et rendue en trois vers, paraît être d'un poète galant du xvii'^ siècle.

Son éclat virginal sur le front de la nuit Brille, comme une perle avec grâce enchaînée Pare d'un Africain l'oreiile basanée ^.

Deschamps traduit, fort élégamment d'ailleurs, moins les paroles du Roméo de Shakespeare que l'élat de son ùine ]uir ce vers d'une ▼enuc facile :

Jusqu'à l'heure où je suis, avais-jc donc aimé ?

Le tour alambiqué d'un dialogue ]»récieux so sinq>lirie et s'allège passant ])ar les vers du poète français.

Roméo, en costume de pèlerin, s'ineiin*' (]r\aiil Jnlicl le. habillée