Cf. Victor Pavic. Œuvres choisies, t. II, p

C'est là, dans les strophes empruntées au Romancero et dans les acclimatations vivantes de Shakespeare, que l'école signalait, avec dilettantisme, des coupes, des césures, des curiosités de rythme plus en vue chez Emile que chez Victor.

Emile Deschamps n'est pas seulement avec Hugo l'inventeur du vers ternaire et du vers arythmique qu'on qualifie volontiers de romantiques, il a voulu conune Husro, comme Vigny, propager l'usage du mélange de ces vers irréguliers ■avec les alexandrins classiques. Suivant une image empruntée à l'art musical, il compare à la succession du récitatif et du chant la succession de ces formes rythmiques div.erses. En somme il ne voulait introduire que plus de liberté et de souplesse dans le mécanisme trop rigide et trop monotone de la versification classique. Personne ne fit plus grand usage de nos beaux mètres réguliers classiques que nos poètes romantiques ; seulement ils ne leur suffisaient pas. Voyez à propos du vers romantique :

Becq de Fouquières. Traité général de versification française. Paris, 1879, in-S", p. 102 :

Le vers romantique n'a pas remplacé le vers classique ; il s'est glissé dans ses rangs ; •car, ce qu'il ne faut pas oublier, dans les œuvres des poètes modernes, les trois quarts des vers pour le moins sont assujettis aux rythmes classiques.

Grammont (Maurice). Le \^ers français, ses moijens d'expression, son liarmome, 2e édit. Paris, Champion, 1913, in-S», p. 59.

Le vers classique avait ordinairement trois coupes, qui répartissaient ses douze syllabes