SANCTiE DiCATA TIBI H.tC A:DE0 ET CONDITA SOLI

SlGISMUNDO Plis ADDITI CcELITIBUS

QuiyuE Tecum servat nomen Malatesta superuam Pater namque tibi marmore Straxit opus.

du plan). — Ane» '" iliacrijlo,

sculptures avec celles de la façade de San Bernardino de Pérouse, et le nom d'Agostino trouvé dans un document relatif au temple, égaré dans les archives de Sienne, nous ont fixé dans cette idée qu'il faut définitivement attribuer cette partie de Tœuvre à Agostino di Duccio, sculpteur florentin, né en 141 8 et mort après 1490. Cet artiste, ainsi que nous le prouverons, a joué le rôle le plus considérable dans la décoration de San-Francesco*.

C'est dans la décoration des piliers carrés qui séparent les chapelles que Tarchitecte a déployé la plus grande richesse ; ils reposent sur deux éléphants de marbre noir, et, dans toute leur hauteur Jusqu'au chapiteau qui les couronne, ils sont divisés en compartiments décorés de bas-reliefs. Cette disposition, répétée dans tout Tédifice, constitue dans le Temple des Malatesta un ensemble de sculpture très important. Les six premiers de ces bas-reliefs dans la chapelle de Saint-Sigismond représentent les Vertus théologales et cardinales, et sont exécutées d'un ciseau lourd et sans grâce, comme l'est d'ailleurs la statue de Sigismond. Vasari les a attribués, ainsi que la statue, au vieux Pier Bernardo Ciuflfagni; et nous n'hésitons pas à les lui laisser. Il était en eflet à Rimini à cette époque, et, en 1460, il allait faire aussi le tombeau d'Isotta. L'œuvre est très faible, et ne vaut que par l'architecture qui l'encadre*. La chapelle de Sigismond, qu'on a un peu défigurée au xvi'' siècle en rapportant un autel qui cache la base de la statue du saint, était fermée par une superbe grille de bronze à mi-hauteur exécutée par un artiste nommé Afaso di Bartolommeo, di Masaccio. Nous avons donné le document du temps qui constate la commande faite par Sigismond et, si nous ne la trouvons point en place aujourd'hui, c'est qu'elle a disparu sans doute dans la

1. — Voici, à ce sujet, l'avis de Perkins dans ses Toscans Scitltors : t Les anges qui ouvrent le judas semblent être de Donatello; c*est Texagération du genre stiac^ ciatOf qui, faisant à peine saillie, arrive à modeler par des gradations presque insensibles et semble plutôt dessiné sur le marbre que sculpté. Donatello surpassa en ce genre de travail tous les sculpteurs. Ses illustres contemporains, les médailleurs Pisanello, Matteoda Pasti et Sperandeo, firent l'usage le plus habile de ce procédé, mais ils ne l'employèrent jamais pour des têtes de grandeur naturelle. » Il faut laisser au genre son vrai nom ; c'est bien là le stiacciato (écrasé). Si Perkins reconnaît là le Donatello, c'est que tout le temple fait penser au^grand maître, et la plupart des artistes qui y ont travaillé sont ses élèves. Le doute sur l'attribution n'est plus permis depuis que nous avons trouvé le nom iX' Agostino dans le document de Sienne; mais, ne l'eussions-nous pas trouvé, notre certitude était complète par la comparaison avec San Bernardino de Pérouse; notre avis sera partagé par tons ceux qui feront le rapprochement avec les sculptures de Pérouse.

2. — Sur la personnalité de Ciuffagni, on p;:ut consulter la note relative au sculpteur. [XoteSf Commentaires et Documents.)

r,F. TEMPLE DES MALATESTA,

tourmente qui a emporté les archives de Rimini, lors de l'expulsion du dernier Pandolphe au commencement du xvi" siècle '.

Le sanctuaire qui suit (N' 4 du plan) est fermé par un mur qui monte de fond jusqu'au haut de l'édifice. Il contenait autrefois de précieuses reliques rapportées de Morée et de Jérusalem. La porte qui y donne accès est exquise de forme, de proportion et d'exécution dans le détail. De petits bas-reliefs qui forment chambranle représentent les prophètes, et le médaillon central, au-des- ^^-g sous de l'écusson du ^'TJrT fronton, est une allégorie de la Force. Une série d'écussons forme tout autour un double cadre encore enfermé dans un troisième cadre à dents de scie, qui rappelle la Sega des Malatesta.

Deux petits génies montés sur des Dauphins occupent les deux triangles laissés vides par l'équerre du fronton, et complètent une ornementation aussi élégante qu'elle est sobre et distinguée. La signature

de cette œuvre, nous la lisons dans le médaillon de la Force, assise sur deux éléphants et brisant une colonne; ceux auxquels la numismatique du xV siècle italien est familière reconnaîtront là Matteo da Pasti. C'est sous sa direction que cet ensemble charmant, dessiné dans ses lignes architecturales par l'Alberti, a été exécuté par quelque Tagliapielra anonyme qui ne jouait là qu'un rôle secondaire.

L'intérieur de ce sanctuaire ou chapelle des reliques^ aujourd'hui

la CliapcDe des Rciiquts (ii< 4).

- Voir plus haut,

s, te passage du journal ut prouve cette assertion toute nouvcl1c;r de gonds qui existent encore dans les mu

'uédlt du sculpteur Maso di I n'avnlt pas pris garde jus-

vide*, nous réserve une surprise. Au-dessus de la porte même, dans une fresque qui occupe toute la largeur de Tcnceinte, Sigismond est représenté, grandeur nature, agenouillé aux pieds de saint Sigismond. Le condottiere. est de profil, le front nu, à ses pieds sont couchés ses deux lévriers*. La décoration du fond est toute architecturale, elle consiste en deux chapiteaux réunis par une guirlande; mais à droite He la composition, dans un panneau laissé vide, le peintre a reproduit avec complaisance la Rocca Malatestiaiia dont son fondateur était fier. Très bien exécutée, avec plus de détails que n^en comporte la fresque, cette représentation d'un monument important de Rimini, aujourd'hui scandaleusement démantelé par ceux qui avaient mission de protéger les édifices, constitue, avec la médaille de Matteo, un précieux document archéologique. [Voirie dessin^ page ib.)

Au-dessous de la fresque on lit :

Sanctus SiGiSMUxDus Pandulphus, Malatesta. Pan. F.

Pétri di Burgo opus MCCCCLL

Nous sommes donc en face d'une œuvre de Pierro délia Francesca', excutée en 146 1 d'après nature; malheureusement la fresque a été restaurée, et elle a perdu, avec la délicatesse des modelés, la saveur des choses du temps et le caractère précieux d'une œuvre due à un tel pinceau. Nous en avons cependant un souvenir exact. En mil sept cent quatre-vingt-cinq, François Rosaspina* Ta gravée à Teau-forts, et nous en avons reproduit ici le fac-similé qui présente cet

1. — On conserve à l'Archivio Capitolare de Rimini un inventaire (imprime en i656) de toutes les reliques qu'on adorait encore à cette époque dans la chapelle, mais l'inventaire ne fait nulle mention de celles données par Sigismond ou rapportées par lui de Morée; les plus anciennes datent de la Hn du xiv^^ et du commencement du xvo siècle. L'obligeant recteur du séminaire de Rimini, chanoine Gaetano Nicolini, a bien voulu rechercher pour nous les origines des reliques; aucune de celles qui existent aujourd'hui ne semble provenir de Sigismond.

2. — Les chiens lévriers et les braques jouent un grand rôle à cette époque; nous avons trouvé nombre de lettres échangées entre ces petits souverains; ils se demandent mutuellement des produits de telle ou telle race très prisée alors. Les Médicis, à plusieurs reprises, demandent aux Malatesta de leur envoyer des chiens de leur chenil.

3. — Pierro délia Fx*ancesca, né à Borgo San Sepolcro, en 141 5; il vivait encore en

4. — Rosaspina Francesco, graveur, résidait habituellement à Rome. Il est né à Monte Scudolo, près Rimini, et est mort à Bologne à la fin du siècle dernier, à l'âge de soixante-dix-neuf ans. L'eau-forte a été exécutée pour l'ouvrage Basini Parmensis pnctce opéra prœstcntiora, édité alors à Rimini.

LE TEMPLE DES MALATESTA. irî

intérêt d'avoir été exécuté avant la restauration de la fresque par Capizucchien 1820'.

La chapelle suivante (N 6 du plan) a été dédiée, en i45o, à saint Michel-Archange par Isotta elle-même; c'est elle qui en a fait les frais, et c'est là que s'élève son tombeau, en forme de sarcophage reposant sur deux éléphants qui tiennent Técusson des Malatesta et

&sbS)/

RÉ

Fig. loi et io3. — Bu-relitfi de It Ch«pclle de Saiut-Hichel-Archangt (n* 6 du plin).

se détachent sur une draperie azur semée d'or, couronnée par le cimier et la trompe, ornée de rubans à la devise : « Tempus loquendi Tempus tacendi », spéciale à Sigismond. Sur le sarcophage même, deux anges sculptés portent un cartouche, avec l'inscription : « D. IsottCE. Arimini. B. M. sacrum M.CCCCL .*. (Voir la gravure, page 145.)

i. — Nous avons pri£ l'honorable chanoine Gaetano Nicolîni, recteur du séminaire de Rimini, de rechercher dans l'Archivio Capitolare de San Prancesco, les traces des dépenses faites pour les restaurations de celte fresque. Il n'existe rien qui soit antérieur à l'année i8îo, et c'est bien a Capizucchi qu'incombe la responsabilité d'une restauration qui n'est pas opéra di miseriçordia, selon l'expression de notre obligeant correspondant.

2. — Le D. a été inierpréié Div^c ou Dominx. Mazuchelli gourmande ceux qui ont reproché à Sigismond de l'avoir divinisée et veut qu'on lise Domina; nous n'nvon*

Isotta, du vivant même de Polîxène Sforza, la femme de Sigismond, voyait préparer son tombeau dans le temple des Malatesta, avec l'écusson de famille, les armes et les devises, et alors que la première épouse, déjà morte, n'avait pas de monument, et que celle qui allait la suivre dans la tombe reposerait aussi dans quelque obscur caveau dont on a peinte à retrouver la trace, Sigismond ne craignait pas de dédier une chapelle tout entière et un riche tombeau à celle qui n'était encore que sa maîtresse.

Surrauteldelachapelled'Isotta, dans un de ces TabernacoH dans le goût du temps, dont Donatello a dessiné l'admirable type à Or San- Michèle de Florence, s'élève la statue de saint Michel-Archange, aux ailes dorées, sous les traits d'Isotta, détestable statue due à Pier Bernardo Giuifagnï, qui fait un vif contraste avec les charmantes compositions sur fonds azur dont sont décorés les piliers. Tous ceux qui ont vu ces jolis groupes d'anges et de chérubins ont porté leur pensée sur les musiciens de la tribune du dôme à Florence, aujourd'hui an Bargello, et ont prononcé le nom de Luca délia Robbia. Les compositions sont au nombre de dix-huit, toutes plus aimables les unes que les autres. Ce sont de petits musiciens drapés, plus courts et plus rassemblés que ceux de Donatello et de Luca, mais certainement inspirés par tous les deux. Les uns pincent de la guitare, les autres dansent en frappant leurs tambourins et leurs cymbales; ils agitent des crotales, soufflent dans des instruments à vent, trompettes et flûtes à deux voix. Ceux des parties supérieures, les plus près des chapiteaux, jouent avec les emblèmes d'Isotta, la rose de sa médaille elles imprese de Sigismond.

Parmi les documents, rien ne vient nous révéler le nom de l'artiste

pas d'obiection à Divee; le mot est dit une Diva d'une cantatrice qui \ pouvait £ire Diva. Quant au B. M.

3Ur ['époque; aujourd'hui encore on «rme; l'Aréiin est Divus et Unicus, l'isotln Évidemment s'interpréter Beatœ Memorix.

LE TEMPLE DES MALATESTA. 2i5

quMl faudrait écrire sous ces charmantes œuvres, d'une grâce accomplie et d'un très faible relief, comme si elles étaient dues à des médàilleurs. Tout au plus peut-on dire à quelle race d'artistes il faut les attribuer. Tous ceux qui ont travaillé à la décoration de San-Francésco se sont mutuellement influencés, et tous, à part le vieux Ciuffagnî, étaient dominés par deux grands souvenirs : celui de Donatello et celui de Pîsanello. Il n'y a plus à douter aujourd'hui que la direction ne fût confiée à Matteo da Pasti, qui, depuis 1446, avait déjà un rang élevé dans la hiérarchie des grands artistes de son temps : cette circonstance explique la saveur spéciale de ces œuvres et leur imprime leur cachet. Ce n'est pas là le faire de Simone^ dit Donatello^ dont nous trouverons dans d'autres chapelles des anges qui rappellent cependant un peu ceux-ci par la singulière construction des pieds ; ce n'est pas non plus Agostino di Duccio, car son pli ondulé comme des vagues est moins accentué ici ; ce n'est pas Matteo, il est plus viril et n'a pas cette grâce enfantine ; c'est à coup sûr un médailleur ignoré; et c'est encore le même artiste qui, dans le fronton de la porte de la chapelle des reliques, a sculpté deux Piitti sur des dauphins. Peut-être faut-il reconnaître là un Sperandio Meglioli, — non pas l'illustre Mantouan, qui suit les traces de Pisanello et de Matteo, — il vient à peine de naître, -^ mais son père, Sperandio Bartolommeo, inscrit, en 1430, comme orfèvre au collège de Mantoue*.

Du temps de Sigismond, la chapelle suivante (N* 6) était consacrée à San Girolamo; aujourd'hui elle est dédiée au Saint-Sacrement. C'est une des plus riches de l'édifice. Les murailles en sont recouvertes de marbre rouge de Vérone, avec corniches et médaillons de marbre dit cenerino. Tout autour, à hauteur de bandeau, court une jolie

I. — C'est une hypothèse que je soumets à ceux qui feront un examen sérieux de ces bas-reliefs. Une circonstance singulière pourrait donner un certain poids à cette opinion. Sur le premier bas-relief, à droite, en entrant dans la chapelle, bas-relief représentant des anges qui jouent de Torgue, on lit en lettres gravées en creux l'inscription : SPERA. INDEO. Je fais remarquer d'abord que, dans tout le temple, qui contient plus décent bas-reliefs, il n'y a pas une inscription religieuse, une allusion, un motto religieux, un verset, quoi que ce soit enfin qui rappelle ce parti pris. Si cette inscription nous exhorte à espérer en Dieitf pourquoi serait-elle ainsi écrite en deux mots dans cette frise étroite, et pourquoi, puisqu'il y a un point qui sépare le mot spera du mot indeOf l'artiste n'a-t-il pas aussi fait deux mots de ce dernier indeo? J'ai pensé à une signature, un rébus dans le goût du temps, qui pourrait indiquer le nom d'un Sperandio, sculpteur, fondeur, orfèvre et ciseleur de métaux, père du grand médailleur. J'expose timidement cette hypothèse, car il faut toujours douter en pareille matière. D'ailleurs, j'ai fait mouler le bas-relief, et ceux que ces questions d'attributions peuvent passionner pourront juger de la valeur de mon hypothèse. On trouvera aux Notes et Commentaires la généalogie des Sperandio relevée à Mantoue.

aïo LES LETTRES ET LES ARTS A RIMINI.

frise en marbre, où, dans des festons, se jouent des enfants d'un très léger relief dus incontestablement au ciseau de Simone FiorentUio. {Voir page 144.}

Sebastiano Vanzi, évêque d'Orvieto, qui repose dans l'un des sarcophages à l'extérieur du temple, avait doté cette chapelle d'une rente

io5. - Mercure Das-rcllcrs it la Lhapelli

perpétuelle. A sa mort, on éleva ici le petit monument qui a reçu son buste. Nous reviendrons sur sa personnalité ; on voit par le caractère de l'architecture que Vanzi n'est pas le contemporain de Sigismond ; il est mort vers 1 579. (Voir le monument au chapitre les Tombeaux.) Là, comme partout.dans l'édifice, les piliers sont divisés sur toutes les faces en compartiments qui ont reçu des bas-reliefs, et les dix-huit qui ornent cette chapelle du Saint-Sacrement sont certainement les plus caractéristiques de tout l'édifice, tant par le choix des sujets que par la singularité de l'interprétation.

Ce sont d'abord les planètes : Diane, debout, tenant un grand croissant, conduisant un char dans le goût du temps traîné par deux chevaux qui viennent de front avec un raccourci audacieux à la Pisanello. C'est le char du triomphe de Pétrarque de Nicoletto da

Fig. 107. — Mari. Fig. 108. — V£nui.

Bu-re1Ecrs de la Cbipclle da Salnl-Sicreniïiit (n* 8 da plan).

Modena, celui des plaquettes de bronze de 1450 représentant le même sujet; c'est enfin de l'antiquité interprétée par un artiste du xv* siècle. [Voir le dessin, page 2o3.)

Plus haut, c'est Mars^ autre planète sous les traits d'un guerrier combattant, debout, sur un même char dont les roues sont armées de faux {comme ceux encore des triomphes de Pétrarque) glissant sur un chemin ardu et précipité, et suivi de loups dévorants.

Vénus sort de l'onde, singulièrement traînée par des cygnes qui

marchent sur les rtots, «suivie par un vol de colombes. Le Mercure est étrange entre tous et indescriptible ; cela ne ressemble à aucun des mythes connus : ce n'est ni romain, ni grec, ni assyrien, ni persan; toutes les influences se superposent, et le caractère génial de l'artiste se révèle pourtant encore au milieu de tout cela. Il faut appeler le crayon au secours de la plume pour faire comprendre dans quel étrange monde d'idées on est transporté. La couronne en forme de tiare du Mercure, son caducée bizarre, les étranges cothurnes dont sont chaussés ses pieds, qui reposent dans les flots, tout contribue à donner à ces inventions un cachet plus mystérieux, etnouscomprenons aujourd'hui les ;rès singulières interprétations des archéologues de l'Empire, auxquels, au commencement de ce siècle, par ordre du premier Empereur, on avait soumis un bas-relief provenant de Rimini.

(Voir à ce sujet les Noies et Documents.)

De l'autre côté de la chapelle se développe le même sujet. Voici le Saturne qui tient une faucille et va dévorer son enfant, puis le Cawcer (il granchio), énorme crabe au-dessus d'une représentation exacte de la ville de Rimini avec son port, son pont Saint-Julien et les montagnes de Saint- Marin à l'horizon. Une série de grands animaux d'une forme monumentale et toute de convention, largement comprise, comme dans les médailles de Pisancllo. complètent cet ensemble étrange dans lequel je dois aussi indiquer une bizarre composition représentant un paysage, des îles où s'élèvent des montagnes, avec un éléphant isolé vers lequel semble se diriger un homme nu dans une barque tenant les avirons (fig. iio). Le tout est étrange, inquiétant, d'une singulière saveur et absolument inexplicable dans une chapelle dédiée à saint Jérôme.

Nous croyonscependant avoir trouvé la clef de l'énigme en découvrant au Vatican la poésie dont nous avons déjà cité un fragment et dont nous avons publié l'ensemble aux Documents, poésie écrite

Fig. 109. — La Chèvre. — Ba»r«lie[ de la Ch«p«1lc du Stinl- Sncrcment {a" S du plan).

par Sigismond en l'honneur d'Isotta. A la première lecture, une subite lueur a éclairé pour nous Tinterprétation de ces œuvres sculpturales.

O cieux élevés, et vous, les sept planètes,

Toi, Mercure, et toi, belle Vénus,

Jupiter, Mars, et toi aussi, Saturne,

Suppliez celle qui déchire mon cœur;

Et vous qui gravitez autour du ciel,

Douze signes du Zodiaque, je vous invoque aussi.

Venez à mon secours. Bélier, Taureau, etc.

Les Gémeaux, le Cancer, le Sagittaire, je vous invoque.

Le Capricorne, le Verseau, les Poissons,

Avec un doux propos venez à ma défense...

O animaux domestiques et sauvages.

Soyez mes fidèles messagers ;

Venez devant elle, la tète inclinée,

Et suppliez-la de prendre en pitié son humble serviteur.

Ces vers dédiés à Isotta, trouvés, après la mort du seigneur, dans le Canzoniere qu'il lui avait dédié, étaient déjà célèbres à Rimini ; on les chantait, on les savait par cœur. — Qu'on se rappelle à ce propos l'assertion de Roberto Valturio à propos des vers de Sigismond : « Carmina elegantissime per te édita, et multis jam oris ac variis regionibus decantata. » — Matteo les a traduits en cire ou en terre dans des compositions qui, nous le voyons, ont tout le caractère de ses médailles et de celles de Pisanello; et Agostino di Duccio a traduit en marbre les compositions du maître. Cela ne fait point de doute pour nous*.

I. — On rapprochera avec le plus gran^ intérêt de ces bas-reliefs la sculpture que i'ai rencontrée au musée archéologique de Brera sans nom d'auteur, mais que j'ai appris depuis avoir été trouvée à Rimini en 1812, à Covignano, à un milleet demi de Rimini. Ce sont les mêmes chevaux, les mêmes animaux, la même exécution. La ville à l'horizon, les cavaliers vus de dos sont inspirés des médailles de Pisanello (Michel Paléologue, et le Sforza), et cependant l'ange debout, par le pli de sa robe, est signé Agostino di Duccio. Il faut déduire de là qu'Agostino, travaillant sous les ordres des médailleurs, a pris leur façon et suivi peut-être aussi leurs maquettes; enfin, qu'à Rimini ou à Covignano, existait quelque bel ensemble sculptural dont ce bas-relief, qui mesure au moins deux mètres, a fait autrefois partie. C'est pendant notre campagne à la recherche des monuments qui pourraient nous révéler par des similitudes la personnalité des sculpteurs de Rimini, que nous sommes arrivés à Brera en face de ce bas-relief dont personne ne connaissait l'origine. Nous avons eu recours à l'obligeance du marquis^ Carlo Ermès Visconti pour compulser le livre d'entrée du musée Brera, et notre soupçon s'est changé en certitude. Mazuchetli a exercé sa sagacité sur ce sujet, mais le commandeur Bertini avait pressenti la vérité avec un flair qui lui fait honneur. On trouvera aux Documents les pièces qui concernent cette intéressante épave qui vient grossir encore le bagage de notre Agostino. Nous exprimons ici toute notre

îio LES LETTRES ET LES ARTS A RIMINI.

Le sculpteur, qui flatte son maître et seigneur, et se piaît à ces représentations étranges, tire du marbre un à un chacun des symboles et chacune des constellations que Sigismond a invoquées : ainsi

Fig. 110. — Éolc Flg. tu. — Le Canccri

Bas-Mlicfi de la Chapelle du Saini-Sicrcmcnl |n< S du plan).

s'expliquent aussi ces concerts d'enfants aux piliers de la chapelle précédemment décrite, au tombeau même d'Isotta.

I marquis Ermès Visconil pour le soin qu'il a pris de faire des recherches aux archives du musée de Brera, et de faire reproduire ce bas-relief qui nous devenait indispensable. Cicognara, dans son Hiaoirede la Sculpture, Atlas, pi. LXXXIX, a reproduit ce fragment du musée Brera, avec la légende : < Basso relievo in marmo che esisteva nel monasterodî Scolca presso Rimini. i Cette indication est précieuse, Scolca est un monastère où se retiraient les femmes de la famille Malatesta; Geneviève d'Esté, première femme de Sigismond, y est morte. Il faut rendre justice a Cicognara tout comme à Mazuchelli; il avait deviné 1& l'inHuence de Pisanello, dont ij cite le nom dans une dissertation fort avancée pour son temps. Mais le bas-relief est irrévocablement d'Agostino di Duccio. 11 n'y a plus à en douter après avoir vu San Bernnrdino de Pérouse. (Voir, à ce sujet, les développements aui Documents, Nota et Commentairei.)

Et vous aussi, Maîtres d'InstrumcntSi

Que vos bouches ne restent point muettes,

Et qu'elle se repente enfin de me faire mourir. —

Résonne jy harpes, Jlûtes et cithares;

Sonne j, fifres et trompettes d'Allemagne,

Et que vos accents amoureux me viennent en aide.

On constatera dans notre dessin des piliers de la chapelle du Saint-Sacrement, que leurs bases, par une fantaisie singulière de Tarchitecte, reposent sur des paniers de marbre imitant Tosier tressé ; ces paniers, soutenus aux quatre angles par des génies ailés qui portent des guirlandes, contiennent une abondante moisson de fruits de bronze écrasés par le poids du pilier comme dans un pressoir, et débordant sur le marbre (fig. 99). Vasari veut que ce soit Ghiberti qui ait sculpté ces bases et fondu ces bronzes à la riche patine, et, sur la foi de cette assertion, on cite ce grand nom à tout voyageur qui visite le Temple des Malatesta. Mais le grand sculpteur des portes de Florence, qui décorait, cinquante-quatre ans avant, la résidence des Malatesta à Rimini, était alors un vieillard de soixante-dix-sept ans, et mourait loin de là, à Settino. Cicognara, qui a souvent vu juste, sur la foi de je ne sais quel document qu'il ne désigne pas, donne Tœuvre à Matteo da Pasti; étant donné ce que nous savons désormais de la situation du médailleur à la cour de Sigismond : conducteur, directeur des travaux, proto-maestro de la construction du Temple, il est évident que tout ce qui est bronze dans le monument doit lui être attribué; sans parler du caractère des œuvres qui le dénonce hautement.

Le petit monument de Tévêque Vanzi, encastré dans la muraille, n'est pas du temps, et son cadre, d'une richesse outrée, fait déjà, avec la date, qui est encore celle d'une belle époque de l'art, un contraste presque pénible avec la belle sobriété de l'ensemble. (Voir au chapitre les Tombeaux.)

Dans notre visite de l'édifice, nous sommes arrivés au transept; revenons sur nos pas, à la porte du Temple, et visitons les chapelles du côté gauche, en commençant par la première : la Madonna delV acqtia. (iV** 7 du plan.)

Pour le fond de la décoration, elle est contemporaine de celle de Saint-Sigismond, et, comme sanctuaire, elle est la plus ancienne de toutes. On y conserve une image de marbre grec, probablement rapportée d'Orient, à laquelle le populaire avait voué un culte particulier. On l'implorait pendant les sécheresses pour obtenir de la pluie.

et c'est de là que lui vint son nom, s Madonna dell' acqua ». Sigismond n'avait eu garde de changer la destination de la chapelle,