L'ÉCOLE DU CONSERVATOIRE

culier; un peu plus tard est venu M. GuyRopartz, à peu près dans le lurme cas.

La liste chronologique inscrit ici le nom de l'auteur de ce livre (né à Bourg (Ain), 1837), élève de Massenet et de César Franck — lui aussi. 11 rappellera seulenientqu'ila fait entendre à la Société Nationale (aux travaux de lacfuelle il a participé activement pendant plusieurs années) des œuvres orchestrales et vocales, par exemple Hellas, scène tirée de la tragédie de Shelley, et, dans les concerts, Sire Halewyii, légende symphonique, une suite de Danses à cinq temps, diverses compositions à base de mélodies populaires et des chants destinés au peuple ; au théâtre, des adaptations ou reconstitutions d'anciennes œuvres : le Jeu de Robin et Marion, le Devin du Village, les intermèdes de Psyché de Lidli, etc. Enfin il s'est efforcé de coopérer à l'œuvre de haute culture accomplie ces dernières années en organisant méthodiquement des séances d'audition destinées à faire connaître, dans des milieux lettrés et artistes, les diverses évolutions de la musique. G'estainsi que, dès i885, il dirigea les concerts historiques du Cercle Saint-Simon : là, sous l'impulsion d'hommes tels que Gaston Paris, Gabriel Monod, Albert Sorel, furent données, pendant plusieurs années, des auditions systématiquement consacrées à des matières déterminées par l'histoire, l'ethnographie, la vie des peuples : la chanson populaire

i88 MUSIQUE FRANÇAISE (1870-1917)

française, la musique russe (il n'était pas très usuel en ce temps-là de donner des concerts de musique russe à Paris), celle des peuples Scandinaves, tchèques, les chants de la Révolution Française, les musiques duxvii^etdu XYiii^siècle exécutées (autre innovation) par le clavecin et les violes — sans parler d'autres manifestations toutes modernes. Quand Charles Bordes voulut faire connaître les chefs-d'œuvre de là Renaissance, c'est à lui qu'il s'adressa pour l'aider amener à bien cette entreprise hardie — et il ne cèle point qu'il considère comme un des principaux honneurs de sa carrière artistique d'avoir, le 26 mars 1891, dirigé, avec le futur fondateur des « Chanteurs de Saint-Gervais », la première exécution palestrinienne donnée sur les tribunes de la vieille paroisse, journée qui a eu des conséquences si importantes au point de vue de l'éducation du public contemporain.

M. Lucien Lambert (Paris, 1861) a fait représenter des opéras : Brocéliande, le Spahi, la Flamenca, etc. — M. Fernand Leborne (Bruxelles, 1862), actif et laborieux, a produit des œuvres diverses : des opéras, Hedda, Mudarra, les Girondins, la Catalane, et un grand nombre de pages d'orchestre, de chant, etc. — M. Aug. Chapuis a donné à l'Opéra-Comique Enguerrande. M. Eugène d'Harcourt a composé des ouvrages symphoniques et dramatiques aux nobles tendances et s'est consacré à une propa-

LÉCOLE DU CONSERVATOIRE (1880-1900) 189

gande musicale dans laquelle il a fait preuve d'une inlassable activité. M. A. Gédalge est l'auteur d'une symphonie remarquée. M. Camille Chevillard est devenu un chef d'orchestre universellement renommé.

M. Xavier Leroux (Velletri, i863) a surtout écrit pour le théâtre et il est, parmi les élèves de Massenet de son temps, un de ceux qui y ont le mieux réussi. Citons seulement : Evaiigéliiié^ Astarté, la Reine Fia?nette, Théodora , le Chemiiieau, le Carillonneiu\ et, depuis la guerre, l'émouvant et gracieux épisode des Cadeaux de Noël. On peut nommer auprès de lui M. Camille Erlanger (Paris, i863), élève de Delibes, auteur de Kermaria., le Juif polonais., le Fils de ^'jB/otYe,ylj»/î/'Oâ^i7e (restée au répertoire de rOpéra- Comique), Ilannele, etc.

M. Paul Dukas (Paris, i865) a cultivé un art plus austère. Non qu'il ait dédaigné le théâtre : il a même écrit pour lui un « poème dansé », la Péri, et il a fait représenter à l'Opéra -Comique Ariane et Barbe Bleue dont la musique éclatante et représentative commente, avec une exactitude raffinée, le drame de M. Maeterlinck. Il fut des premiers dans notre jeune école (en 1897) ^ faire entendre une Symphonie amplement développée. Une Sonate pour piano qu'il écrivit plus tard n'est pas moins une œuvre considérable. Il a connu enfin le succès mondial avec V Apprenti sorcier (1897), « Scherzo », comme il l'intitule, à

igo MUSIQUE FRANÇAISE (1870-1917)

travers la forte trame orchestrate ducfuel circule une vie intense, et où, dans un mouvement irrésistible, sous une forme à la fois scolastique et libre, l'on peut reconnaître une des meilleurs manifestations de la musique française et de l'esprit français que notre école moderne ait produites.

Le nom d'Albéric Magnard est devenu tragiquement célèbre. Aux premiers jours de la guerre de 1914^ il n® put contenir l'indignation que lui causa la ruée allemande, et il fut massacré. Il avait une nature indépendante et fière, qui se reconnaît dans son œuvre. On a fait entendre plusieurs fois, depuis sa mort, son Hymne à la Justice^ véritable poème symphonique, dans le mouvement, l'harmonie et les thèmes duquel s'expriment ses indignations et chante son pur et haut idéal. L'œuvre qu'il a laissé est important: trois symphonies, de nombreuses partitions d'orchestre et de chant, et des opéras, dont l'un, Gaercœur, du plus noble style, a été exécuté fragmentairement au concert, et deux autres représentés au théâtre : Yolande et Bérénice. Il était né à Paris en i865 et avait étudié sous la direction de Massenet, Th. Dubois et Vincent d'Indy.

Poursuivons cet examen rapide. M. Augustin Savard (Paris, 1861) a donné à l'Opéra la Forêt. M. Bachelet [ici., 1864), Scemo. M. Ch. Sih er (Paris, 1868) a fait représenter plusieurs ouvrages :