DEUXIÈME PARTIE

L'ŒUVRE DE LUIGI ALAMANiNI

Ce furent deux volumes, imprimés à Lyon en 1532- 1533 sous ce titre : Opère Toscane di Luigi Atamanni al Christ ianissimo lie Franresco Primo^ qui révélèrent le nom lie ce poète. Jusqu'alors sa réputation ne s*était pas répandue en dehors de la Toscane et d'un cercle d'amis, sans doute assez limité, en Provence *. Ce recueil, qui fonda la renommée d*Alamanni, est encore aujourd'hui celle de ses œuvres qu'il y a le plus de plaisir et de profit à feuilleter ; car les pièces qu'il contient sont variées de forme autant que de fond ; on y trouve un écho fidèle de toutes les préoccupations qui tourmentèrent la pensée et le cœur du poète pendant sa jeunesse, et Faccent personnel qui s'en dégage fait trop souvent défaut dans les œuvres de son âge mùr. Enfin, dès ces premiers essais dont quelquesuns n*monh'nt assurément à 1515 et aux années suivantes, on voit s'affirmer les tendances classiques, qui en se développant, devaient donner à cet écrivain sa physionomie caracléristi<|ue. Il n'est donc pas exagéré de dire qu'Alamanni est déjà tout entier dans les deux volumes publiés en i:;32 1533.

* A\*inl r<>l(«-<hile AlHiiwiniii na\ait fait iiiiprinH-r quo «on Orazinnt al pnpnlo fiorrntino, et la Sfha A iln I. II. voir <i-cle^>u*. p. 71. n* 3.

150 DBUXIÈIIB PARTIE.

Dans ces conditions les Opère Toscane doivent être étudiées avec un soin particulier ; les pièces qui les composent, et quelques autres qui, sans y avoir trouvé place, appartiennent à la même période, seront donc envisagées d'abord au point de vue de l'inspiration — amoureuse, politique, morale et religieuse — de façon à faire ressortir tout ce qu'elles peuvent nous apprendre sur la personnalité du poète. Puis il conviendra d'étudier séparément diverses questions d'un caractère plus technique, celles des sources et des règles observées dans ces œuvres de jeunesse; car Alamanni, contemporain et disciple du Trissin, accordait une grande importance à ces questions de forme, et plus d'une innovation intéressante à cet égard lui est attribuable. Un chapitre spécial sera en outre consacré aux traductions, plus ou moins fidèles, d 'œuvres antiques, ainsi qu'à certains poèmes qui relèvent directement de l'imitation; ce sont encore, à quelques exceptions près, des essais de débutant.

Les autres œuvres d'Alamanni seront ensuite examinées dans Tordre chronologique, qui se trouve répondre très suffisamment à la progression classique de son inspiration: la Coltivasione publiée à Paris en 1546, Gyrone il Cortese en 1348, la Flora écrite vers 1549, et enfin VAvarchide imprimée seulement quatorze ans après la mort du poète. Un chapitre sera consacré aux quelques écrits en prose qui nous sont parvenus d'Alamanni ; en dernier lieu, on trouvera brièvement exposées les raisons pour lesquelles certaines pièces, attribuées parfois au même poète, n'ont pas été accueillies au nombre des œuvres dont l'authenticité peut être considérée comme indiscutable.