CHAPITRE PREMIER L'inspiration personnelle dans les « Opère Toscane

Les amours de Luiki Alaniaiini : Flora, la Rosay Cynthia, la Planta, Béatrice IHa; autres vers d'amour perdus.

L'inspiration aniourouse occupe une très large place dans l\puvre de Luigi Alanianni, en particulier dans ses Opère Toscane. De son propre aveu, il fut fort enclin à i*amour pendant sa jeunesse :

in mille lacci e mille Fui già di libertà piii d^altro privo '.

Aussi serait-il puéril de prétendre retracer d'apr^s ses poésies rin'sloire complète de ses amours. Opendant le nombre des pièces se rapportant à des dames indéterminées est relativement faible dans son cruvre * ; le plus souvent le poêle a désigné clairement, encore que sous des noms conventionnels, les objets pour les((uels il a soupiré:

< SalirolV (VI dana IVdilinn dc»s Ffr.<i e ProseK v. 11-12; on Iruuve en«on' r«»> doux vors dnn« la ^itlire VIII (X d«'8 Ver si e Prose,K Ho Tulmn rho s'inrondp oslruffç*^ Di po<'a flHinma perTanlira u^Hn/a.

' r.«»«» piM'HÎr^ appnriionnoni presqno oxrluHivi'iitcnl à la proniiorr jnin«'»M' du fMM'Ir : un priil nombre en Ilirun» dan** U'm Op. Toxr. ; d'aulrr^, n'H|^>«i ini'dilf'H, on! «•h* tin*<*^ do divtT»» mjinu«irrlls do KInronro par lumu'tuin Mi*ron\ (Snggto dt Porste tnedUe (ît L !.. iMl'.» i*l quoiqu^^-uno^ par P. HafTaolli. Versi e Prme di £. A,^ ISyj; on on trouvera encore onze • i-apfo*. à r.\|*priidi< v I.

452 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE l", | I.

Flora, Cynthia, la Vermiglia Rosa ou la Ligura Planta: plus lard même il devait chanter Béatrice Pia sans déguiser son nom. Si Ton veut introduire un peu d'ordre dans le « Canzoniere » d'Alamanni, il est donc nécessaire de grouper les quelques renseignements que nous fournissent ses vers sur ces différents amours ; et pour bien apprécier la sincérité de son inspiration, il faut, autant que possible, définir la nature du sentiment dont ces diverses dames ont été l'objet.

Flora est constamment représentée comme la première passion d'Alamanni et la grande affection de sa jeunesse. A l'origine, ce nom n'était pas, comme on pourrait le croire, le symbole de Florence, la personnification poétique de la patrie absente et opprimée; l'amour que chanta d'abord le poète n'élait pas un simple travestissement de son patriotisme. Il est vrai qu'avec le temps, une certaine confusion finit par s'établir centre ces deux noms, Flora et Florence, qui devinrent à peu près synonymes ; l'attachement de l'exilé à sa ville natale s'associa insensiblement, se substitua même souvent à son amour pour la belle Florentine ^ Mais cette confusion ne s'est produite que peu à peu dans l'esprit du poète; avant de prendre un sens symbolique, le nom de Flora a désigné une femme très réelle, et l'on peut dire même que, de tous les amours chantés par Alamanni, celui-ci fut le moins conventionnel et le moins platonique. Voici du moins quelques traits auxquels il parait difficile de donner une interprétation allégorique.

C'est en 1514 — soyons précis, c'est en décembre 1514 — qu'Alamanni s'éprit de Flora* ; longtemps elle se mon-

< La confusion osi complète dans Télégie 6 du I. II (Versi e Prose, I, p. 2\)k), dans les sonnets Volge veloce il ciel l*elà si fugge, Quando io miro lonlan Vantiche mura, Durenza tu per queala aprica valle, etc.— Pour désigner les sonnels du poète je rae contenterai d'en citer les premiers vers; le lecteur trouvera à l'Appendice IV une table des poésies détachées d'Alamannî, renvoyant aux principales éditions où Ton peut les consulter.

* Dans l'élégie III, 1 f Versi e Prose, I, p. 129) écrite en mai 1524 (aux vers 56-57 le poète dit que deux ans se sont écoulés depuis qu'il a quitté Florence), on lit :

Quel primo laccio il lega Ghe già dieci anni al cor gli awinse Amore .. ;