PLORA

tra indifférenle aux prières du poêle* ; mais enfin touchée», vaincue par tant d'amour, elle récompensa la constance d'un si fidèle amani le 4 avril 1S18, date mémorable dont Alamanni saluait chaque année le retour avec émotion^. Les événements de 1522 dérangèrent ce roman ; cependant Texiié n'en continuait pas moins à chanter Flora, en protestant que leur aifcction était au-dessus des coups de la fortune. Malheureusement une circonstance plus inattendue encore que l'exil vint ébranler l'inaltérable confiance d'Alamanni : il apprit que cinq mois après son départ, exactement le 22 octobre 1522, sa dame l'avait indignement trompé. Cette trahison, qui forme le sujet d'une lettre « alla sua donna » et d'un poème en vingt stances ^ a également inspiré au poète une canzone, un sonnet et un madrigal*; entre ces différentes pièces, on remarque de telles ressemblances, dans les idées comme dans les termes, qu'aucun doute ne saurait être élevé sur leur communauté d'origine. La vérité est que ces poésies ne contiennent pas le

PII oiilrr le sonnet Carcodue roUe tleiel dî pîoggta e nere, érril nu moni«*nl iMJ lo MM'ond hiver qu'Alamiiniii pHssait en exil « ramenait les jours le> plus court» !♦ (donc en «U^cembre 1523) contient ces deux vers :

Auior cIk' l'aima in si le^Riadro nodo Lei^asti, o^i<i t^'l nono anno...

• •« (iran lempo arerba », dit le second vers de rél«'»tfie II, 2/l>r«i e Proue, I. p. VJ-, et léb'k'ie III, 2 (omise dans les Versi e Prone) rappelle au«»<î| « Talto impresi» rijçor » de Flora, <|ui depuis fut plus acce>sibleà la pitié. Tes df^dains de Flora, qui durèrent plus de trois ans, forment le sujet d'un Krand nombre de poésies.

• L'éleiçie II, 2, est justement ccmsarrée à célébrer le sixième anniversaire de cet événement (le texte des Operr Toscane porte, au v. 131, t. I, p. *5. cette le<;on : il di quarto d'Apnle^: elle a été c«»mpos»'e dan?» le voisinaRe de ta Duranceet de la Sori^ue. donc au plus tôt en ir>2''i. et par >«uile c'est en 1518 que Flora se montra pietoxa, Kn effet, Alamanni se trouvait tout pre«» de la Durante en mars-avril ir»2'i (voir Appendice II. n»* 20 et 21): on ne peut aMirmer qu'il tùi dans les mêmes parafes en 152:> (au début de mal il était à Toulon; App. II, n* M\ et l'année 152ft iHiM» le montre à L>od (ibtd., n* 35).

s SlanceK PotcA^ non son quelle promesse ferme: c'est à la st. 11 que «4> tnmve la date, ha st. 1H indique bien que c'est par oui-dire qu'A lamanni a tout appris; a ce moment il devait être à L\ori.

« Cunr. (/uanto lii dolr^area: >on. {hianta doU-eiza tl mohdo uNz/rin mi dtede ; madr. Sot ta attro ciel dal caro nat to loro.

154 DRUXIÈMR PARTIE. — CHAPITRR l", | I.

nom de Flora ; mais une élégie où celle-ci est désignée par son nom ^ nous parle aussi des mauvais bruits qu'Alamanni avait recueillis sur la conduite de sa belle, et reproduit quelques-unes des expressions contenues dans les stances*. L'élégie entière d'ailleurs n'est que le développement de la note optimiste qui se fait entendre dans les derniers vers des stances : l'amant toujours fidèle ne prête aucune créance aux calomnies dont sa dame est l'objet; il ne l'en aime pas moins. Mais on sent qu'en dépit de ces protestations, en dépit de ce calme aflecté, le cœur du poète est profondément troublé, et c'est dans les pièces où Flora n'est pas nommée qu'Alamanni a exprimé ses préoccupations et son chagrin avec le plus de liberté*.

Le même sentiment d'inquiétude perce dans une composition beaucoup plus longue, en 71 stances, qui se rapporte visiblement aux mêmes événements. Destinées sans doute à être mises sous les yeux de l'infidèle, ces stances ne contiennent plus aucun reproche explicite à son adresse*, mais Alamanni ne se dissimule pas que son éloi-

« El. I, 9 (Versi e Prose, I, p. 25).

* Le second vers de l'élégie,

Ben sorde volonticr le orecchie avrei, rappelle singulièrement ce vers de la st. 18 :

... o almen clie sia sordo io ; c'est dans l'un et dans l'autre cas un souvenir direct de Tibulle (I. IV, 14). 3 On remarquera, d'ailleurs, que les stances qui accompagnent la lettre c alla sua donna », les plus explicites de toutes, sont contenues dans un seul manuscrit ; elles étaient restées inédites jusqu'au jour où D. Morenî les en tira ; les autres pièces, au conlraire, étaient répandues manuscrites avant d'être insérées dans les Opère Toscane. Il est permis de croire que ce sont des raisons de discrétion qui ont empêché Alamanni de publier les vers qui parlaient trop clairement de sa mésaventure et surtout d'y mêler le nom de Flora, glorifié partout ailleurs.

* Il s'agit des stances L'oi<curo suo sentier lanotteavea. Elles diffèrent des précédentes surtout par l'appareil mythologique qu'y a introduit le poète et par les éloges, plus magnifiques que jamais, qu'il prodigue à sa dame. Il est manifeste qu'Alamanni, en les écrivant, était plus maitrede lui : il voulut Taire appel à toutes les habiletés, à toutes les séductions

.de son art. Les stances Poichë non son, qui ne furent sans doute jamais envoyées à destination, contenaient l'explosion plus sincère, moins surveillée de sa douleur d'amant trompé.