LA « LIOURA PIANTA

aussitôt à chanter ses louanges : tant que Cynthia fut en Provence, la « coppia gentil » du poète ne souffrit pas de nouveau partage. Puis un souffle chrétien vint pour un temps, traverser et détourner la veine amoureuse d'Alamanni*. Ce n*cst donc qu'à partir de 1526 que la « Pianta » devint son inspiratrice principale.

Batina Larcara, nous le savons, fut pour l'exilé une amie sûre, une protectrice dévouée. Sous les galanteries un peu froides qu'il lui a consacrées, on chercherait vainement le moindre écho d'un sentiment passionné. Est-ce à dire qu'en chantant sa « Pianta » Alamanni ait manqué de sincérité? Pareil jugement ne serait possible que si l'on avait rimpnidence ou l'ingénuité de prendre au pied de la lettre toutes les formules enflammées que le pétrarquisme avait mises à la mode; il va de soi que, dans ce jargon amoureux, il faut faire à une convention alors toutepuissante la part qui lui revient de droit *. Une amitié solide, une reconnaissance sincère pour l'accueil et les bienfaits que Texilé, aux heures les plus sombres de sa jeunesse, avait reçus d'elle, tels sont les sentiments qui justifient la place accordée par Alamanni à Batina Larcara dans son Canzoniere.

Aussi serait-il vain de s*atlendre à trouver dans ses vers la moindre trace de ce que Ton pourrait appeler un roman ; ce commerce d'amitié et de galanterie ne comporte que des incidents classiques, prévus d'avance : le poète célèbre les charmes et les vertus de sa dame et chante les héros dont elle descend 3 ; il la console quand il la voit

• Voir rl-apri»s, J m du pr(^s<»nl chapitre.

• Parlant év^ p<M»les lyriques du xvi* si«»cie, M. Guido Mazzoni fait ceUe rtMuan|ue «enerale, qui H'npplique parfaitenient au cas qui nous occupe : t L'uomo amava e odiuva veraïuente <|uan4lo anche neirarte »\ ostinava a nienllre ve<«lendo di ctdori falsi tçli 04lii e ^li ainori suoi. » (La Uriea del Cî^uecenio, p. 2M3 de ia Vita llaliana nel Cinquecento, Milan. 1897.)

• Dan'* îM'S h>mncs IV el \\ Alamanni côlrbre les exploits d'un ancêtre de HaUna, Metcollo Larcaro. ou I^-rrari (Lercanus rappelle FoKHetta). dont les aventure** â Trehi/.onde, en i:iHl, avaient eu un certain relentis- M tuent. Voir Foi<lietta, Clarorum Ligurum elogta, el aussi DeWhUyria d% Gtnota, libri XIJ, à la Hn du 1. VIII (pp. 3<r> et suiv. de ledition ilalienne de cet ouvrat^e, (iénes, 1597): Je reviendrai ci-apn-s (ch. ii. ) v) sur les pi(*ced consacrées par Alaraanni à ce personnage.

164 DBUXIÈIIB PARTIE. — CHAPITRK I«»", § I.

plongée dans le deuil * ; pour elle il se prend à aimer la Provence à Tégal de la Toscane ', car son plus grand bonheur est d'être auprès de sa Pianta '. Or Alamanni dut justement la quitter, lorsqu'en 1527 il revint à Florence.

La seule pensée de ce retour, depuis si longtemps désiré ne put manquer de faire battre bien fort le cœur du poète, malgré le désespoir amoureux qu'expriment quelques-uns de ses sonnets^. Ce ne fut cependant pas sans regret qu'il s'éloigna de la belle et compatissante Génoise, qui avait été son seul rayon de soleil au cours de ces sombres années d'exil ; et rien ne prouve mieux la sincérité de son attachement que les poésies, les sonnets et particulièrement les Selve. qu'Alamanni trouva le temps de composer en l'honneur de BatinaLarcara, quand, rentré à Florence, bien d'autres préoccupations auraient pu absorber toute sa pensée*. Il n'ignore pas que ces soupirs continuels sont autant d'offenses envers son pays natal ® ; mais sans rien sacrifier de Tamour qu'il porte à la liberté de Florence, il ne peut faire qu'il n'ait laissé une partie de son cœur dans cette Provence où il espère toujours retourner '^. Aussi se figure-t-on avec quel empressement il saisit l'occasion qui s'offrit à

1 I^s sonnets Deh non piùlagriinar Pianta mia tara et QuanU vegg'io lagrime, ahi quanta font allusion à la mort d'une sœur de Batina, et c'est sans doute à co raènie événement que se rapporte indirectement la Selva I, 7, comme l'a supposé P. Ratraelli ( Versi e Prose di L. i., I, p. 336).

* Voir, entre beaucoup d'autres, le sonnet caractéristique Dolce toseo terren ch'io toccai pria.

' C'est le thème qui reparaît le plus fréquemment dans les poésies consacrées à la Pianta.

« Sonnets : Non molto andrà che le tue gelide onde, Quanto mi doglio ohimé trovando Vorme^ Lasso chi vien chedel mio ben mispoglie,

5 Pour les Selve 2 à 6 du livre I . Versi e Prose, selve 1 à 5, t. I, pp. 302 et suiv.), toutes consacréoîi à la Pianta absente, nous avons un renseignement chronologique précis; voir ci-dessus, Première Partie, ch. i, | »i, p. 67, note 3.

* Dernier tercet du sonnet Ligura Pianta mia s'alcuna volta.

^ Sonnet Quando esser deve ornai ch*io tomi il volto. La peste ayant sévi en Toscane depuis l'automne de 1527, le poète prie la mort de l'épargner, afin qu'il puisse revoir sa Pianta (son. Se mai per tempo alcun cortese e pia et Corne spesso col ciel mt doglio indamo).

LA « LTGURA PIANTA ». 465

lui de s'établir à Gènes ; là sans doute il revit Batina LarcaraS et Ton sait qu'il se mit en devoir d'y rendre autant de services, pour le moins, à la cause de Florence que s'il était resté sur les bords de TArno.

Quelques mois plus tard, Alamanni se vit confiné en Provence, pour trois ans : une fois de plus Batina fut la consolatrice, la bienfaitrice du poète exilé. Mais alors, brusquement, celui-ci cessa de la clianter : c'est au roi de France que vont tous ses hommages; François I" supplante la belle (îènoise. Quelque temps , Tinspiration d'Alamanni hésite et se partage, comme il se partage luimême entre la cour, près de laquelle il passe l'été, et la Provence où il revient en automne : s'il pouvait voir réunis les deux objets de ses affections, le roi et la « Pianta », il serait trop heureux *. Enfin il se décide à célébrer le roi seul, et l'amour disparaît des Opère Toscane ^.

Quelque zèle qu'il mît à chanter les louanges de François I", Alamanni n'avait pourtant pas renoncé à la poésie pélrarquiste. Un petit groupe de vingt sonnets environ, où sont exaltés les charmes d'une certaine Béatrice Pia, sont là pour nous le prouver^, («ette fois Alamanni ne pre-

' Alamanni revint à d^ncs au prin!«»nips <lo i:»2y*»l \ s«'*jinirna jusqu'on juilifi I5;w». avec quolqm'î» inlerruptioiis. iVvA à co rolnur (Mi Liirurii', si vivement tlésirt^, qiio si'iiibirnt so rapporter la pluparl «les potmo où AlanKiitni parh* de xm prix-hain drparl : t<*ls sonl l(v< sonnets Non fu çiamtnat contai dtletto fuore. Or clie rttorna il bel leggiadro aprile, Specchto dtvm ne Vonoralo alloro, eto... — Dalina Larrara ilevail revenir ♦•He-in^nie assez souvent en IJ^iirie ^ Sel va 1,7).

• Son. Ben mi fo lieto pat ch'iotorno al /ofoel Quaute ricehezze arrêt *e aogtunle insieme,

• I^H jMmnel» lo non pnsso negnr France.<co allero et Se non fosse talor fÀ'io pure npero parai^>enl i^tre les derniers où de^ sentimenls .iiiiotiretix soient exprimes a rùté des |onnni(e> du roi. A partir de relie p|MK]ue nou» ne savons plus rien de^ relations dWlainanni et de Datina l^tn-Hru, et r<in ne voit m«^me pas qu'elle ait elé pleurée par s(»n poète lorsqu'elle in4iunit à la fin de l.'i'io.

• Os sonnets ont vu le jour pour la plupart dan> le Librn nerondo délie nme dt dtrernt nobilt huomtnt, Venise, l:.'iH : je ne saurais dire •*! ce fui «ver l'assentiment du [M»ete; quelque<« autres ont paru parmi U*s sonnets di- Varrhi (I.Wi): un p4'lit nombre en a «'le publie spuleuM'ul par Mor«»nl et par KatTaelli. Parmi les sonnets sur Heatriee (]ui e(ai«Mit ri***l<^^ iniMils fusqu'au ndiieu du Xix* >ie('le, deux .m' lisent sur un «louble ftMiillet ctm-

Dait plus la peine de donner à sa dame un nom de fantaisie ; ceux qu'elle avait reçus en naissant étaient assez expressifs et se prêtaient par eux-mêmes à d'innocents jeux de mots. Alamanni ne manqua pas d'en tirer tout le parti que l'on devine aisément.

Béatrice, seconde fille de LodovicoPio, était issue d'une famille princière, qui dans une résidence de troisième ordre, Carpi, avait donné à la Renaissance quelques-uns de ses Mécènes les plus distingués ^ Mariée à Gaspare degli Obizzi, c'était une des dames les plus en vue à la cour des princes d'Esté. Alamanni la vil à Ferrarelorsde son voyage de 1539- 1540 ; peut-être la rencontra-t-il encore en 1541, lorsqu'il se rendit à Venise*. Nous ne savons rien de plus sur les relations du poète et delà belle Ferraraise; c'est à ses vers qu'il faut demander le reste, et ce reste se réduit à fort peu de chose. Alamanni fut peut-être vivement frappé des attraits de Béatrice, et en particulier des charmes de son esprit ; il lui fit une cour respectueuse et lui adressa des sonnets que, se trouvant loin lui-même, il priait Varchi de remettre à sa dame^. Elle répondait à ses lettres et agréait volontiers des hommages que lui rendaient encore bien d'autres poètes *. D'amour, au sens propre du mot. il ne saurait

serve dans le ms. 2835 de la bibl. Riccardienne, avec la signature autographe du poète en ces termes ; // D[i] y[o8tra] Slignor]ia humilis[sim]o S[ervito]re L[uigi] A[lamanni]. Ce sont les sonnets Ldsso che di di in di mi cresce il duolo et Almo cortese sol che in parte vai.

* Litta. Famiglie celebri; fam. Pio, tav. IV. 8ur Alberto Pio, voir Eug. Mûntz, Histoire de l'Art à l'époque de la Renaissance, t II, pp. 268-269, el E. Picot, Bulletin italien, I (lyol), pp 276 et suiv. Lodovico Pio, le père de Béatrice, est un des interlocuteurs du Cortegiano de B. Gastiglione. Voir aussi (i. Baruffaldi, Esposizione del sonetto di L. Alamanni t Non più corne solea, etc.. », au tome 24 de la RaccoUa d'opuscoli de Calogerà, pp. 483 et suiv. (Venise, 1751).

* J'ai déjà expliqué (Première Partie, cli. ii, § ii) pour quelles raisons je m'écarte de tous les biographes du poète, qui placent en 1537 le commencement de son amour pour Béatrice.

3 Voir des lettres d'Alamanni à B. Varchi, en date des 18 novembre et 5 décembre 1539 (App. II, n" 67-69).

* Alamanni se plaisait à entendre les louanges que lui adressaient d'autres poètes (lettre déjà citée du 18 novembre), et, dans un sonnet, il engage Bembo à la célébrer (8on. Quando è si amieo il del ai désir miei).

BIATRIGB PI A. 467

être question ici. Dans ce commerce- de galanterie où rimagination tenait certainement plus de place que le cœur, Alamanni, suivant une mode à laquelle personne ne songeait à se soustraire, lit une Fois de plus appel à toutes les ressources du jargon amoureux. La plupart de ses sonnets roulent sur les chagrins de l'absence ou sur les rigueurs, sur la cruauté même de sa dame ^ ; il se plaint qu'elle ne pense pas à lui ^ qu'elle croie peu à sa sincérité, et qu'elle lui reproche même ses autres amours^; vainement il lui jure que pour elle il a tout oublié * ; il se voit réduit à ne plus même lui déclarer une flamme qui ne lui vaut que des tourments ^. Rien de tout cela ne constitue un élément nouveau dans Tinspiration amoureuse d'Alamanni*'.

On a prétendu cependant qu'après avoir pris Pétrarque pour modèle dans la partie du Caneoniere qui est consacrée à Batina Larcara, il avait surtout imité Dante en célébrant les charmes de Béatrice Pia^. C'est là une opinion qu'il serait bien difficile de justifier, textes en main. Que le nom seul de Béatrice fasse penser à l'amour du grand Florentin, cela est bien naturel, et Alamanni s'est chargé lui-même d'évoquer ce souvenir •. Mais lui a-t-il emprunté quelque chose de sa métaphysique amoureuse, de son style, de sa sensibilité si particulière? S'inspire-t-il, pour tout dire en un mot, de ce dolce stil nuovo auquel le nom de Dante reste attaché dans l'histoire de la poésie amoureuse? 11 faudrait une forte dose de complaisance pour en retrouver la moindre trace dans ces sonnets, où

< Son. Mentre to geguo tul Po eacciando Vorme.

• Soo. Àlmo cortesf $olche m parte vai.

• Son. Dimmi, famogn re deglialîri /Stimt.

« Son. lo non potrei negar che più d*un foco.

• Son. Se mt pre9ta»9e U ciel loco e baldanza et S*io devessi acqutstar pregw aleun degno.

• En ce qui conrerno neuf canzonl rclativo8 « une Healriro, qur I*. Hnfra4'lli.f«an9 raison sulllsanto, a allribu«M's à Alamanni, voir ri-apr<\s rh. IX. i I.

î (.'lom. det Lêtterati d'italia, (. XXXII, p. :<ol.

• Son. Pot eh'al gran fiarentin ciattcuna $pera ol To:ico vate divin che m chtaro Hile,

168 DBUXIÈMB PARTIE. — CHAPITRE I«% § I.

rinfluence du plus pur pétrarquisme se reconnaît au premier abord.

Les différents amours qui inspirèrent successivement Alamanni ont été rappelés dans un sonnet de Varchi, qui trouve naturellement sa place à la Gn de ce chapitre. L'ami du poète n'y a omis que cette « Vermiglia Rosa », dont le profil, à peine esquissé, n'avait pas été remarqué jusqu'à ce jour. Mais d'un autre côté Varchi complète la liste des femmes aimées par Alamanni, en y faisant figurer cette Elena Bonaiuti qu'il épousa en 1543.

A M. Luigi Alamanni.

Quai ricco eterno fonte, che con piena Onda sempre maggior, sempre più bella, Versa più fiumi, e questa riva e quella Infiora e^nfronda ovunque il corso mena,

Cosi l'eterna vostra et ricca vena Hor Flora, hor Gynthia adorna, hor la rubella D'amor Ligura Pianta, hor la novella Ma più casta e più saggia e cara Heléna.

Poscia raccolte in un sue forze al fine Fer dar suo dritto a Teti, con dorate Arène entra nel mar, carco di prede ;

E voi raccolto ogni sapere e fede, Neirampio e cupo mar délie divine Lode immortal di Béatrice entrate *.

L'ordre dans lequel Varchi énumère ces diverses dames reproduirait très fidèlement celui dans lequel Alamanni les a céléhrées, si Elena n'était nommée avant Béatrice ; on sait en effet que le poète ne revit et sans doute ne chanta plus Béatrice après 1541. tandis qu'il courtisa Elena tout au moins jusqu'en 1543, époque où il fit d'elle sa femme. Mais cette légère inexactitude s'explique assez par le fait que le sonnet de Varchi, évidemment destiné à passer sous les yeux de Béatrice, devait accorder à celle-ci la place d'honneur. D'ailleurs Alamanni s'éprit d'Elena dès 1540* et les poé-

* Sonetti del Varchi (1555;, l. II, p. 62 (marquée 64 par erreur). ' Une lettre de Ludovico da Tiene au duc de Ferrare, en date du 18 janvier 1543, précieuse pour les renseignements qu'elle fournit sur le

BLENA BONAIUTI. 469

sies sur Béatrice ne sont pas antérieures à 1539; on admettra donc sans difficulté que les deux amours furent simultanés. Au moment où il écrivait ce sonnet, Varchi n'était pas obligé de savoir que de ces deux dames c*étail Elena qui devait l'emporter dans le ccrur du poète, ou, s'il s'en doutait, il feignit de l'ignorer*.

Vin plaçant Elena à côté de Flora et de Cynthia, de la Ligura Pianta et de Béatrice, Varchi donne clairement à entendre que son ami avait composé des vers sur sa nouvelle passion; c'est trop peu que des témoins nous l'affirment^, Alamanni le déclare lui-mé.me: t Confondu parle grand mérite que je trouve en elle et par mon insuffisance, je recours à la poésie et j'écris pour elle tant de vers que vous croiriez que j'ai vingt ans '! »

Os poésies d'Alamanni sont malheureusement perdues, et il resle peu d'espoir qu'on les retrouve ; elles ne voyagèrent pas, comme celles que le poète envoyait, directement ou par ses amis, à Béatrice Pia ; sans doute elles ne furent communiquées qu'à un cercle fort étroit d'intimes; aussi ont-elles échappé aux collectionneurs de liime. Pour les découvrir, il faudrait mettre la main sur le manuscrit même de l'auteur ; mais c'est ce que, jusqu'à présent, rien ne permet d'espérer *.

»«H-ond mariage <rAlaniannL contient ces muts : « dolla qualo (Maddal«'na> ïïv «• stato luiivo l4Miipo servitoro • (G. (^am|M)ri. L, Âlamannt e gli HtteiMt, p 31). I>ans u»t» WiUv du i:» dérendire l:»'iO (filéo ci-apn^s), Alamanni parie dt'jâ i\v rei niiiiiiir.

• Varchi pouvait s'en douter en lisant ce pas»»a>fo d'um» lettre par lat]ue|]i« Alamanni le rhar^iMit préri.sêment de pré>enter ses hommages à Healrite : < Vi i,Muru. non avenilo perù hiM-iala la m la S ignora Béatrice, rtie io sono mollo più llerameiile innaiiniralo che n^ all'eta né al mio •lato Hi <(inverrehl>e; pure m'Im l)io fatto tanto <li gra/.ia cheella t^ lloren-

lina » Kt un peu plus has : « Vi parrà che io ahhia rimesso un tallo

*ul vnchio ! • • lettre du V» dé<-iMiihre i:i'»o.;

* L. da Tiene Jeltre cilée^ dit : • l*er iei ha compt»>t(» molle o|K're belle in vol gare, i

' I^etlre du 15 dt^cemhre lô'iO; Alamanni ajoute que >a nouvelle pai*>i<»n ^'appelle Klena, et prie Varchi dVcrire aussi quelque cIiom» ■ in sua liMle ».

« n ne faut pa^ p<»nser au manuscrit que Morenl >igiialait dans son Sétggto dt poente tnedtte dt L. À.; v\'-^ï celui que Mar>and. dansxm iat.

170 DBUX.IÈMI PART». — GHAPITRB I*"^, | H.

Cette perte est fort regrettable ; car il semble que, depuis la passion juvénile qu'il avait ressentie pour Flora, l'amour tardif que lui inspira Elena Bonaiuti fut le plus sincère et le plus profond qui se soit emparé du cœur d'Alamanni ^

Les poésies politiques.

Après l'amour, le premier rang appartient à l'inspiration politique dans les Opère Toscane de Luigi Alamanni. Le patriotisme du poète communique à quelques-unes de ses compositions une éloquence de bon aloi qui lui vaut une place à part parmi les nombreux rimeurs de son siècle^. Il importe donc d'analyser et de caractériser cette seconde source d'inspiration, plus généreuse que la première, et surtout moins gâtée par une convention qui, de la forme, s'était peu à peu étendue au senlimentlui-mème.

des Manuscrits italiens des Bibl. de France, aUribuait intrépidement à Alamanni (Bibl. Nat., ital. n* 1535) ; or ce manuscrit ne contient pas un seul vers de notre poète. Voir à cet égard les observations placées en tête de l'Appendice I.

* Je signale ici seulement pour mémoire que Mazzuchelli, dans la note 62 de son article sur Alamanni, parle d'une Nisa et d'une Amaranta, qui ne ngurent que dans la paraphrase de l'ode d'Horace Donec gratus eram tibi, et d'une Silvia, citée en effet par le poète, mais comme la dame de Z. Buondelmonti. Quant à l'ouvrage manuscrit de Zilioli, Historia délie vite de'poeti italiani, auquel renvoie Mazzuchelli, et que j'ai consulté à Venise, il ne s'y trouve pas un seul renseignement qui mérite l'honneur de la discussion.

* Voir par exemple G. Mazzoni, la lirica del Cinquecento, p. 296 de La Vila Italiana nel Cinquecenio. M. Corso, dans le petit volume précédemment cité, Un decennio di patriottismo di L. Alamanni, s'est uniquement attaché à étudier cet aspect de la vie et de l'œuvre du poète. Dans l'introduction et les notes de P. Raffaelli aux Versi e Prose di L. À.» ce point de vue est développé avec un abus de rhétorique que la date où parut cette malencontreuse réimpression (1859) excuse seulement en partie.

l'inspiration patriotique. i7i

Jusqu'au jour où il fui mêlé à la conspiration de 1522, Alamanni n'avait exprimé dans ses vers aucune préoccupation politique^ ; aussi le drame sanglant qui coûta la vie à deux de ses amis eut-il, pour lui du moins, Tavantage d'ajouter à sa lyre quelques cordes nouvelles: plus la commotion fut violente, inattendue, plus la douleur, la colère, le désespoir du poète se donnèrent librement carrière*. Le seul fait de quitter Florence d'où, jusqu'alors, il s'était éloigné rarement, et de devoir rompre à Timprovisle tant de liens dont il n'avait pas encore éprouvé la solidité, lui arracha quelques accents d'une belle sincérité ' ; dès lors tous les pays qu'il traverse lui rappellent obstinément celui d'où il est exclu*; c'est vers Florence que se reporte constamment sa pensée, et s'il s'adresse aux flots de la Méditerranée ou de quelque nier plus lointaine, c'est pour leur confier un message idéal à l'adresse de cette mer Tyrrhénienne qui reçoit les eaux de l'Arno *. Sa tristesse

* J'ai déjà indiqué ci-dessu8 (p. 28, note 3) que je lui refuse la paternité de certaine^) é^lugues latines où il se» sf»rait posé en courtisan du cardinal Jules de Médicis avant 1520 ; voir ci-aprés ch. ix, S ni.

s On observera cependant que les poésies politiques d'Alanianni ne sont pas û beaucoup prés aussi nombreuses que ses pièces amoureuses. Parmi les raisons qui peuvent expliquer ce fait, il ne faut pas oublier de rappeler celle-ci : durant les premières années de son exil, le poète n'eut ni les loisirs ni la liberté dVsprit qu'il avait connus à Florence auparavant, et qu'il retrouva un peu plus tard en Provence.

s Voir f*n particulier le sonnet H bel pae»e il loco (w'iogià nacgui, dont L'almo ttrren dore infeltce nacqui n'est qu'un remaniement.

* Son. QuanU io truovo eampagtie piagge e montt.

* Sonnets Superho mar ehe l'onorato seno et Rimanli nggi con Dio Mocratn mare. l)ansle H«Tond, c'est certainement à la Méditerranée que le poèti» s'adreî»M' (les fleux sonnets ^^e lisent dans cet ordre dans le ms. déjà cité. VII, r>7ti. du fon<U Ma(?liab.), et non c al mar toscano • comme l'a supjMisé P. Rairaelli/F. é Pr,, I, p. .33): jumai^. en effet, le poète n'e>t parti pour l'exil par mer; au contraire, pendant l'hiver i:»23-i:i2'4 il passa plusieurs semaines à Marseille et aux environs, en proie à la plus grande incertitude .sur son avenir ^voir ci-dc'*.sus, pp. 'i8 et suiv.). et c'est justement de <ette incertitude f|ue parle le semnrt Rtmanli oggi con Dto, — Quant au sonnet Padre Oeeàn ehe dal gelato Àrcturo, i|ui contient à peu prt»s les mêmes idées, je ne pense pas ({u'il ait été fM*rit prèri«»ément sur |i»>»b€>rds de l'Océan, où je ne vois pas qu'Alarnanni soit aile avant 1528 'cett«date est celle où fut copié le ms. cité plus haut, dans lequel flf^re <-e sonnet), mais bien en Normandie, où le poète alla de Paris au prin-

472 DBUXIBMB PARTIS. — CHAPITRB I^^", § n.

s'augmentait encore de toutes les déceptious que lui ménageait la vie errante à laquelle il se voyait condamné : il faisait l'expérience de la prison S ^t se trouvait à plusieurs reprises obligé de parcourir, au service d'un prince étranger et au milieu d'obstacles sans cesse renouvelés, les froides et sauvages vallées de la Suisse. 11 paraît ne pas en avoir senti la majesté, mais seulement le contraste, déplaisant pour lui, avec les riantes collines du val d'Arno^.

temps de 1523 (voir ci-dessus, p. 44 note 3) ; on peut voir à la st. 4* de la canzone Poiché il fero destin del mondo ha tolto que, pour Alamanni, la France n'est baignée que par deux mers : VOceano eil figlio {il Medilerraneo.) Ce sonnel serait donc antérieur aux autres cités d'abord ; cela s'accorde bien avec la place qu'il occupe dans le ms. VII, 676, où les sonnets et ballades sont rangés dans un ordre assez exactement chronologique.

* Son. Ben puoi questa mortal caduca spoglia, qu'il convient de rapporter à l'emprisonnement d'Alamanni — non à Brescia, mais en Suisse (voir ci-dessus, pp. 42 et suiv.). L'églogue 111 a été également écrite durant celle captivité ; M. Corso l'a bien vu, quoiqu'il commette ici plus d'une inexactitude {Un decennin, p. 27) : composée six mois après l'exécution des conjurés 'début de juin — début de décembre 1522) l'églogue contient une claire allusion à cet emprisonnement:

Qui nella spelonca Dentro ci chiama il Barbaro impio et fero, Ghe dal nostro cammin ne trasse a forza E ne ritenne in questa valle oscura.

Cette vallée, désignée plus clairement ensuite (voir note suivante), est celle du Rhône : on sait que le poète et son ami Buondelmonti avaient été arrêtés par les Suisses près de Genève.

* Voici en quels termes est décrite la vallée du Rhône :

Valle spietala, da deserli monti Ginta dintorno, e di costumi fleri Ripiena, tal clie il Rodano a passarle Par che si sdegni, e schivo addoppia il corso Fin che più chiaro pian, fra men rea gente, Posa stagnando a suo diporto il piede.

Comment a-t-on pu penser que ceci avait été écrit à Avignon (P. RafTaelli, dans les K. et Prose, I, p. 64, note 1)? — L'églogue IV a été également écrite en Suisse, dans la haute vallée du Rhône, où Alamanni se trouvait de nouveau avec son ami en août-septembre 1523 (voir cidessus, p, 44, note 2) ; on y lit :

Noi che (jui siamo In barbaro paese, in forze altrui, Che altro ne resta ch'ingannar noi stessi ?

Gela ne veut pas dire que les deux exilés fussent de nouveau prison-

l'inspiration patriotiqcb. 173

Tout s'unissait pour assombrir sa pensée : le souvenir des amis disparus, le triomphe du cardinal de Médicis, que le complot n'avait servi qu'à rendre plus tyrannique et plus soupçonneux, l'existence précaire à laquelle il était réduit, et Tincerlitude du lendemain, voilà de quoi justifier amplement le découragement qui s*empara de lui durant ces premières années d'exil, et qu'il exprima plus d'une fois dans des pièces d'une mélancolie pénétrante». Alamanni s'élève alors avec vigueur contre le tyran qui le tient éloigné de Florence ; il s'en prend même au peuple florentin qui subit sans frémir une domination ignominieuse et laisse persécuter les meilleurs de ses enfants >: le monde appartient décidément aux violents et aux perfides, la vertu est systématiquement opprimée î — Malgré cette vue pessimiste, répétée à satiété, le poète ne cesse pourtant pas d'attendre que Florence recouvre sa liberté : « Quand donc, s'écrie-t-il avec impatience, me sera-t-il donné de revoir les rives de TArno'? »

Telles furent d'abord les dispositions d'esprit avec lesquelles Alamanni envisagea sa situation d'exilé et le sort de sa patrie. Son œuvre peut-elle nous apprendre quelque cliose de plus précis sur la façon dont il espérait voir s'accomplir la délivrance de Florence ?

Avant 1327, c'est en François P' que le poète avait mis toute sa confiance, et ses vers ne le laissent pas ignorer*.

nU*rû, mai:» iU nVlaiont pas libres de leurs mouvements : l*expédition à laquelle ÎN t^luienl assoinés subis«<ail des retards et s'annonçait mal ; Alamanni continue :

...lasciato il bel nldo e i colli toschi, Per le fredde Alpl e le déserte valli (tir ci convien che il Rodan parte e scende.

* Kn particulier dans les é^log^ues Illet IV.

* Kiflogue IV :

Ahi popol pii^ro e lento

Che dormi tal rhe i tuoi piii fldi amiri I^sH périr, ch(^ non ti desti omai ?

> Voir «»pé<i«lement le sonnet Vnlge veloce il ciel. Veià si fugge et t>léi<ie6 du livre II, où Flora n'est que la personniRration de Florence.

* L'éffiogue V met en scène deux berKcrs, («oridone et Battu, qui, au cours d'une sorte de joute poétique, célèbrent les louanges du c gran gai-

474 DBDXIÈIIB PARTIB. — CBAPITRB I^, § D.

Aussi Téchec du roi à Pavie et sa captivité jetèreot-ils Alamanni dans un grand trouble, sans réussir pourtant à ébranler sa confiance ' : François I^ était à peine rendu à la liberté que le poète lui adressait de nouveaux et pressants appels*. Mais le ton s'en est singulièrement modifié; il s'y mêle des critiques et des reproches significatifs. On peut voir là les premiers symptômes de l'attitude nouvelle que le poète devait prendre à l'égard du parti français à Florence en 1527-28: il dénonce hautement l'hypocrisie et la lâcheté des princes, et s'élève avec indignation contre les théoriciens d'une morale, toute à l'usage des rois, en vertu de laquelle ceux-ci ne seraient tenus en rien à se garder de ce qui déshonore le reste des mortels '. Puis, abandonnant les généralités, Alamanni continue courageusement : « C'est à vous que je parle, héritier des « fleurs de lis, à vous seul, et non à cet aigle impie qui a « fait une esclave de celle qui fut reine. Parfois une âme « bien née s'instruit par ses fautes mêmes.... L'infortunée « Italie attend de vous quelque soulagement : elle succombe c si le secours tarde encore!.... Ce ne fut pas une faute c légère qui vous fit, certain jour, négliger de la délivrer, c cette belle reine du monde, que Texcès de son amour

lico re ». Ces bergers — Toscans établis en Provence — ne sont autres que le poète et son ami Buondelmonti (le premier chante Gynthia et Flora, le second ï>ilvia), et ce renseignement vaut pour nous une date : l'églogue en question ne put être composée avant 1524; d'autre part, elle est antérieure à février tft25, car elle ne contient aucune allusion à la défaite de Pavie.

* Églogue XII (Admeto Primo] ; composée pendant la captivité du roi en Lombardie (voir le vers 24), avant qu'il fût question de le transporter à Naples ou en Espagne ; cette églogue est donc antérieure à la lettre du 18 mai 1525 (Append. II, n* 33).

• La satire II, que j'ai ici en vue, est certainement postérieure, mais de peu, à la libération de François !•'.

« Satire II, v. 71-72:

Nulla scettro régal vergogna offende, Quantunque bene o maie si faccia o diche. En citant cette satire, je suis le texte publié par P. RafTaelli/^Ferste Prose di L. A.» t. I, pp. 243 et suiv.), qui reproduit celui du ms. Magliab. VII, 676, copié en 1528 ; c'est la rédaction primitive; elle fut sensiblement modifiée par la suite, comme on va le voir.

ALAMANXI KT FRANÇOIS I«f. 175

n pour vous a mise sous le joug. Ah ! vous êtes égaré M par une ambition déréglée : qui veut trop récolter fait

« une pauvre moisson! Non, le monde et tout ce

« qu*il contient ne vaut pas le sacriiice de la plus petite « vertu *. M

La conduite peu loyale de François I*** au lendemain du traité de Madrid est ici fort clairement visée par le poète ; mais les précieux otages — ses propres enfants, — que ce prince avait dû remcttn* entre les mains de Charles-Quint, ne lui permettaient plus d'intervenir utilement en faveur (le ritalie. En dépit de toutes les promesses que François I*'' ne se lassait pas de faire, dès la fin de 1526 Alamanni sentait que le roi de France abandonnait définitivement ses alliés ; de là les paroles fermes et sévères que lui dicta une sincère indignation : facit indignaiio versum *.

Cette sévérité — est-il besoin de le dire? — fut sensiblement atténuée, lorsque la même satire, six ans plus tard, fut insérée dans le recueil, destiné au roi, des Opère Toscane. Le poète respirait alors Tair de la cour, et d'ailleurs ses critiques n'avaient plus la même opportunité ;

• Sallre II, v. 86 et sulv. (ibid,, p. 244) :

Parlo a voi, de*regal Gigll erede; I/aquila or laccio, empia cagion amara Che chi regioa fu serva oggi siede.

8pesso anima gentil failendo inapara.

Per voi pensa spogliar l*antico ufTanoo La inferma Italia, che fla tosto morla Se a venir larda il buon soccorso un anno.

Non fù peccato al mio parer aï levé Non ricovrar quel dl la bella Donna Che per voi (roppo amar giogo riceve.

Ahl dl soverchio aver soverchla sete Vi adduce in parte d*ogni drilto fuore, Là've chi il più dosia, mon frutlo miete.

No*l mondo inlorno e quanlo in lui si trova Val, signor, dl virtù pure una dramma !

* Ce wuvenirde Juvénal est évoqué par Alamanni au début de la satire qui nou» occupe : Scuêimi ira $ dolor. . . .

176 DBUXIÈMB PARTIB. — CHAPITRB I*^,~| U.

elles furent donc transformées en maximes de morale, dont la généralité ne pouvait plus guère blesser ^ Mais il convenait de rappeler ici que, sous le coup des événements, Alamanni avait exprimé avec une noble franchise les sentiments qui remplissaient son cœur de patriote.

Si la seconde satire subit d'importantes modifications après l'époque où elle avait été écrite, une autre pièce, une églogue dans laquelle Alamanni exaltait Andréa Doria, resta entièrement inédite pour des motifs analogues^. Avant 1327, le poète voyait en Doria Thomme le plus capable de défendre la liberté de Tltalie avec le concours du roi de France : il célébrait donc ses talents de marin, et plus encore son dévouement à sa patrie, son amour de la liberté, toutes les vertus — évidemment exagérées — dont Alamanni se plaignait de trouver si peu d'exemples chez les hommes politiques de sou temps. Nulle part en effet, disait-il, n'apparaissait ce désintéressement, cet esprit de concorde, cette élévation d'idées et de sentiments, ce véritable patriotisme, en un mot, qui seuls auraient pu assurer aux Italiens leur indépendance.

* Voici quelques-uns des vers qui, dans les Opère Toscane ([, pp. 364 et suiv.), ont pris la place de ceux qui sont cités ci-dessus. O fainoso Signor de*Gigli herede.

lo non parla a rot, che sempre haveste Troppo nimico '1 ciel per troppa fede,

Ma del rapace augel, ch'ha i^unghie preste Nel sangue pio, che fu cagion'amara Délie gran crudeltà che voivedesle; Ma ranima gentil vivendo impara . . .

et un peu plus bas :

Ahi di soverchio aver soverchia sele Non vi possa condur dal dritto fuore...

' Conservée dans deux mss. florentins (Magliab. P. ii, viii, 27 et GI.VII, 1089), elle a été publiée en 1846 par Fr.Tmcchi {Poésie italiane ined., t. III, p. 222), et plus tard par P. Ra ffael li /"Kerw e Prose di L. À„ I, p. 298) ; sur les circonstances où elle fut composée, voir Première Partie, p. 58. — Peut-être convient-il de rattacher à la même période de la vie d'AIamanni et à son service aupr»'s de Doria. le sonnet Quando offeso i'haviam ch'irato vieni, où le poète s'adresse au vent du sud-ouest qui Terapéche de se rendre « dove ci scorge il cielo », c'est-à-dire peut-être de Toulon à Barcelone ; voir à ce sujet la lettre du 15 août 1525 (Append. II, n* 34).