SATIRE POLITIQUE

Le pessimisme avec lequel Âlamanni jugeait, en ISSG, non seulement Tattitudc de la France et de TEspa'gne, mais encore celle de tous les étais d'Italie, lui a inspiré une satire, animée d'un souffle généreux, qui est sans doute un des documents les plus intéressants que nous ayons de la poésie politique italienne à cette époque*. A la France, le poète reproche sa légèreté, son amour des plaisirs, l'abandon de ses plus fidèles amis ; l'Espagne personnifie la politique déloyale et cupide ; Tltalie est déchirée par les jalousies, les haines, les rivalités : Venise, inconstante dans ses alliances, ne consulte que son intérêt; Gènes, affaiblie par les factions, a perdu les vertus qui avaient fait sa grandeur ; Florence, privée de sa liberté, oublieuse de son glorieux passé, ne songe plus qu'au gain et néglige ses institutions militaires, seule garantie de son indépendance: elle doit craindre autant la victoire de la France que celle de TËspagne* ; Rome, enfin, et l'Église sont l'asile de tous les vices, et ce n'est pas Luther qui leur fait le plus grand tort s. Avec une remarquable conscience du danger qui menaçait la ville éternelle, et des fautes politiques de Clément VII, Alamanni annonce presque le fameux sac de

* (^eUe saUre est la XII' des Opère Toscane, mais la 3* du recueil ms. qui nous a consené cos coinposilions dans l'ordre ni^nie où elles semblent avoir été écrile» (Magliab. VII, 67«>) ; c'est dire qu'elle fait en quelque sorte suite à celle où le roi de France est pris à parti. I^ succès de cette satire fut asst^z i^rand, car je l'ai trouvée dans cinq manuscrits ; seul un ms. de Venise (Marc. ms. Ital. cl. IX, 35:{) lui donne le titre de Satira |>n ma, évidemment erroné; quant au ms. de l*Ars<Mial, à Paris (8583), s'il porte Satira uUtma, c'est qu'il a été copié d'après l'édition.

• ïiat. XII (y. l'éS-l'iT ; Verti e Prose, I, p. 250) ; le poète dit à Florence :

Ta non puoi rimirar col volto asciutto La vittoria che vien di Prancia o Spagna, Ché l'una o l'altra ti si volge in lutto. Passage remarquable, qui révèle plus clairement encore que la satire II l'évolution rapi<le des idées politiques d'Alamanni en 1526 sur le compte de l'ulliance fran(;aise. — (^etle satire a été insérée telle quelle dans les Opère Toscane ; le poète la simplement déplacée et publiée la dernière. » ibtd., V. t93-195 :

Oh chl vedesse il ver vedrebbe corne Più disnor tu che*l tuo Lu ter Marti no Porti a le stessa e plù gravose some.

IS

178 DBUXIÈMB PARTIS. — CHAPITBE I*', § II.

Rome qui devait avoir lieu quelques mois plus tard^ ; puis dans une satire particulière, restée inachevée et longtemps inédite, il flagelle les mœurs du clergé, reprenant, non sans vigueur, un thème qu'ont traité tour à tour les plus grands écrivains d'Italie '.

Mais les événements se précipitaient, et Alamanni dut déposer la plume pour jouer le rôle que Ton sait dans la lutte suprême de la liberté florentine. On croira sans peine que cette nouvelle période de son activité politique ne fut pas favorable à la composition de poésies nombreuses; il ne fut pourtant pas tout à fait infidèle à la muse. C'est en 1527-1528 qu'il écrivit ses Selve, les unes amoureuses, les autres consacrées à pleurer la mort prématurée de Zanobi Buondelmonti. Dans ces pièces, où l'amant, où l'ami donnait libre cours à l'expression de ses sentiments intimes, il est aisé de relever quelques traits qu^ a mêlés le patriote. Les partisans de l'alliance française, surpris et scandalisés de révolution politique d' Alamanni, l'accusaient d'être vendu au parti de Tempire ; c'était bien mal le connaître! Jamais il n'a parlé en termes plus sévères de la politique impériale qu'au moment où il conjurait ses concitoyens de s'y rallier : quel rare privilège, s'écrie-t-il, que d'échapper aux serres de cet aigle rapace,

trovarsi sciolti D'airartiglio crudel del fero augello Ghe sol pascer si sa dello altrui sangue' !

* Ihid., V. l»6-t98 :

Non la Geriuania, no, ma Tozio e*l vino, Avarizia, ambizion, lussuria e gola Ti mena al fln che già veggiam vicino.

* Cette satire est la 12* de celles que contient le ms. Magliab. VII, 676. Il est fort possible que les événements de t527 — le sac de Rome, la révolution florentine — aient seuls empêché Alamanni de la terminer ; restée longtemps inédite, elle a été publiée par P. RafTaelli, Versi e Prose di L, À., I, p. 252; cet éditeur en a fait la satire IV, sans qu'on puisse savoir pourquoi. Dans son Diluvio Ramano, Alamanni est revenu à la charge contre Rome :

Ë tu lorda città, di vizi ostello,

Per esempio di rei lasciata in vita, etc.. (v. 650 et suiv.). « Selva I, t, vers la fln (Versi e Prose, I, p. 304).

LB$ « SBLVB ». 479

Qu'est-ce-à dire, sinon qu'Alamanni n'a jamais été, à proprement parler, un partisan de Tempire ? Ce n'est pas un mariage d'amour, mais un mariage de raison — ou même de résignation — qu'il conseillait; il aurait seulement voulu qu'une politique plus souple et plus prévoyante écartât de Florence le danger que la France ne pouvait plus conjurer.

Ce danger devenait plus menaçant, plus inévitable de jour en jour. Dès lors Alamanni prodigue à ses compatriotes les plus pressantes recommandations : c'est par des vertus vraiment romaines, et chrétiennes tout à la fois, que pouvait encore être sauvegardée leur indépendance, avec leur honneur; avant tout il fallait accorder tous ses soins à celte institution d'une milice nationale que Machiavel avait si chaudement préconisée, et à l'organisation de laquelle Alamanni ne marchanda ni son temps ni sa peine ^

Si Ton mentionne encore quelques pièces inspirées par les tristes spectacles qu'offrirent les rues de Florence pendant la peste de 1527<, on se trouve avoir épuisé le modeste bagage poétique d'Alamanni durant ces années troublées*.

Florence a succombé. C'est en France, où il a été obligé de se retirer, que le poète apprend les horreurs des dernières semaines du siège ; et aux accents douloureux que lui arrache la ruine définitive de ses plus chères espérances,

1 Ijeu cinq Mve du second livre, sur la mort de BuondelmonU, constituent no véritable traité de morale civique ; J*y reviendrai dans le paragraphe suivant. — Sur la milice florenUne, voir en particulier ces vers delà Selvall. 1 :

Or convien fabbricar lo studio e l'arme

Da potersi covrirdal fero artiglio

Ghe di dentro e di fuor ti sta di 9opra.

* 8elvm III. 5. et sonnet» Se mai per tempo alcun cortese e pia et Volgi ad altro êmUter la negra tnsegna.

* Ce nerail le moment de sÎKnalor une canzone politique relative aux événements de 1529, qu*un manuscrit attribue formellement à Alamanni, et dont je publie plus loin le texte (Appendice I, n* t3). J'exposerai ailleurs les raisons qui mt* font tenir cette attribution tout au moins pour saapecte (ch. ix S n) ; aussi ai-Je cm plus prudent de ne pas tenir compte Ici de cette pièce.

480 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE I**", § n.

se mêlent aussitôt quelques mots de reconnaissance pour le pays hospitalier oii il a trouvé un asile ^ Une nouvelle période commence dans l'activité poétique d'AIamanni, comme dans sa vie.

Ce n'est pas à dire que du jour au lendemain, oubliant ses préoccupations patriotiques, il se soit mis, d'un cœur léger, à chanter la France et son roi. Le souvenir de l'Arno remonte à sa mémoire, lorsqu'il regarde d'un œil d'envie le calme avec lequel la Seine serpente au milieu d'heureuses et libres campagnes*; lorsqu'il voit le laboureur français creuser paisiblement son sillon, c'est encore vers la Toscane, terrorisée par l'étranger, que se reporte sa pensée*. Ces retours fugitifs sont rares, il est vrai: désormais Alamanni exalte sans cesse le roi de France ; c'est en lui qu'il met tout son espoir et sa confiance*. Ne va-t-il pas même jusqu'à dire que ses regrets de vivre loin de Florence s'atténuent de jour en jour*?

On ne doit pas prêter une valeur exagérée à de pareilles déclarations. Que les vers d'AIamanni, publiés en un recueil dédié à François 1®% à un moment oii le poète attendait beaucoup de ce roi, parlent surtout d'attachement à la France, on ne peut s'en étonner outre mesure, et il est, en somme, assez naturel que les regrets du patriote florentin n'y apparaissent que discrètement, comme à la dérobée ; il avait alors d'excellentes raisons pour faire exactement le contraire de ce que nous voudrions aujourd'hui qu'il eût fait. Il ne faut donc pas demander aux vers composés entre 1530 et 1533 ce qu'évidemment

* Son. Quante grazie deggHo céleste scorta.

* Son. Quanta invidia ti porto arnica Sena,

3 Son. QîMnd'io veggio il villan con larga ipeme.

* Parmi les innombrables sonnets adressés à François I*', il suffira d'en signaler deux ou trois caractéristiques : Àlmo sacrato re, splendor de* Galli; Poich'altrui rabbia e mia crudel fortuna ; Quai fu mai délia mia più grève doglia. — Dans le !•' volume des Opère Toscane, les sonnets consacrés au roi sont séparés des sonnets amoureux par un titre spécial (p. 258).

» Son. Giàpiansi ahi lasso di trovarmi privo et 0 gallico terren, fido ricetto.

ALAMANNI C0URTI8AN. I8i

ils ne peuvent contenir, à savoir une large veine d'inspiration patriotique, et une libre appréciation de la politique française. Courtisan sans bassesse, Alamanni était alors surtout préoccupé de publier des vers agréables au ^oi^ Au point de vue de ses sentiments italiens, il n'y a guère à y glaner <.

En deux circonstances pourtant, en 1533 et eu 1536, Alamanni s*inspira d'événements d*une certaine importance : d'abord ce fut à l'occasion de Tentrevue de Marseille, puis au moment où la guerre se ralluma entre le roi de France et l'empereur.

La rencontre de François I*' et de Clément VII à Marseille, lors du mariage du duc d'Orléans avec Catherine

* Nombreuses sont les pièces qui, primitivement adressées à d*aulres destinataires, ont élô démarquées pour être dédiées à François !•'; on a deja vu (ri-dessus, p. 157, note 2, et 162, note 2) qu'Alamanni était coulumier du fuit. En ce qui concerne le roi de France, le remaniement profond de l'éléffie I, 1, es^t caractéristique : la rédaction primitive, dédiée a Renalo Trivulzio, a été publiée d'abord par D. Moreni, puis par P. HafTaelli ; sur le premier destinataire de cette pièce et surson Canzoniere inédit, voir une étude de M. E. Tagliabue fil libro dette rime R. Trivutno/ dans le Bnttett. detta Svizzera itatiana, XVI (1894). ~ Si nous pos- M dions des Setve relalivet à la mort de Z. DuondelmontI une rédaction antéritMire â Tédition, on y relèverait liien probablement la même particularité, car c(*8 poèmes, composés dès 1527, ne purent être dédiés à François I** qu'après 1530, c'est-à-dire après l'addition de quelques vers et de léKères modiflcations. Nous en avons 1« preuve au moins pour 1« SHva II, 3, publiée séparément à la suite de VOrazione at popo^o; elle était alors adressée à la « IJgura Planta « et non au roi, comme dans les Opère Toscane: dans la Sel va II, 2, il suffirait de remplacer ao v. 2, Gran re de'Franeht par Ligura Pianta, et plus loin Gtorio$o mio Re par Ltgura Ptanta mia pour retrouver le nom de la même destinataire. — Parmi les pièces de circonstance composées alors par Alamanni, signa- Ions huit poésies (dont une canzone) sur la maladie et la mort de Louise de Savoie (septembre 1531), et trois sonnets sur les flls du roi, sans y comprendre ceux qui furent écrits un peu plus tard sur la mort du dauphin François.

* Dans la dernière partie du Dituvio Romano, Alamanni a développé avec un grand luxe d'hyperboles laudalives le thème suivant :

...1 gigll d'oro Sol (si corne più volte han niostro l'opère) llan virtù di tener l'Italia in vlta (v. 578-580). Si Jamais, dit le poète, les Turcs envnliis«ent l'Italie, seul François I*' sera capable de sauver ce pays et de lui rendre la paix.

182 DEUXIÂMB PARTIR. — CHAPITRK I^, § II.

de Médicis, fournit à Alamanni le sujet d'une de ses plus heureuses canzoni, celle de toutes ses poésies où Ton aperçoit le mieux peut-être le véritable caractère de son patriotisme, à la fois tenace et paciflque. Il n'est pas vrai, comme on Ta répété, que l'atmosphère de la cour ait amorti son zèle et refroidi son amour de la liberté. S'il parlait peu de partir en guerre contre cet Alexandre de Médicis que les armes impériales avaient établi duc de Florence, il épiait les moindres symptômes de délivrance future. Aussi lorsque, à la suite de circonstances imprévues où il reconnaissait le doigt de Dieu S Alamanni vit conclue une alliance entre le prince qu'il n'avait cessé de désigner comme le sauveur éventuel de Tltalie*, et le pape, que l'exilé de Florence rendait responsable des malheurs de sa patrie, il lui sembla que tous les malentendus pouvaient être dissipés, toutes les injures oubliées. C'est donc au nom de l'Italie, humblement prosternée, et prête à reconnaître ses torts, que le poète vient implorer, en termes pleins de dignité et d'émotion, un remède à tant de maux. L'astre de Charles-Quint pâlissait à ce moment ; le sort de la péninsule semblait être entre les mains du roi de France et du pape : un peu de pitié, un peu d'amour pour ce malheureux pays pouvait guérir enfin toutes ses plaies. Voilà pourquoi, s'adressant au cœur de François I*' et de Clément VU, Alamanni s'efforçait de les toucher et trouvait le moyen de parler à son ancien ennemi un langage modéré, respectueux et ferme, où l'on ne relèverait pas la plus légère trace de flatterie '.

* La canzone en question commence ainsi :

Cari Signor, che per voler divine

Dopo si lunghi passi

Fuor del credere uman qui siete insieme...

* Outre le passage rappelé ci-dessus (p. 181 , n. 2), voir le sonnet Corne talor nel gran calore ardente, où le poète exprime cette idée au moyen d'une image vraiment belle el poétique.

3 P. RafTaelli, qui a publié le premier, non sans fautes, le texte de cette belle canzone (Versi e Prose dtl. À., II, p. 145) d'après un ros. de Florence (Magliab. VII, 1089, f. 245 v«), lui a d'abord donné un sous-titre absolument inexact : A papa Clémente Vil, puis a élevé des doutes sur son authenticité, uniquement parce que, à son gré, le conspirateur de

l'inspiration politique. 183

Pauvre politique, dira-t-on, que celle qui faisait appel à des sentiments aussi désintéressés ! — La vérité oblige à avouer qu'elle n'eut pas grand succès ; mais c'est bien celle que l'on pouvait attendre du caractère doux et généreux d'Alamanni ; politique de poète et de rêveur, tant que l'on voudra : en dépit des ambassades dont il fut chargé, et dont il s'acquitta fidèlement, Alamanni ne fut jamais, à proprement parler, un homme d*action. La politique resta toujours pour lui une affaire de sentiment. Une nouvelle preuve de ce sentimentalisme se retrouve dans le langage que lui inspira Tinvasion de la Provence par Charles- Quint en 1536 : élait-il bien nécessaire alors, quand Tempereur avait tout fait pour rendre la guerre inévitable, de rinviter à chasser de son cœur tout injuste ressentiment pour n'y laisser de place qu'aux inspirations de Tamour* ? Alamanni assistait en témoin ému aux événements qui se déroulaient sous ses yeux ; mais on ne saurait dire qu'il ait démêlé les mobiles véritables qui poussaient les deux adversaires l'un contre Taulre.

Au reste, le petit groupe de sonnets et les stances qui ont trait à la campagne de 1536 en Provence méritent surtout d'être signalés ici parce qu'ils ont généralement échappé à l'attention des critiques qui ont étudié l'œuvre d'Alamanni* ; l'intérêt qu'ils présentent est, par lui-même, secondaire. La délivrance de Florence n'était pas en jeu à ce moment', et c'est le courtisan, non le patriote, qui tint

1S21 y parlait en termes trop convenables à l'oppresseur de Florence f F. e Pr., I, p XXIV). C'est méconnaître la parfaite dignité avec laquelle le pcM'te s'applique à donner le premier l'exemple de l'apaisement ; les violences révolutionnaires n'étaient plus de saison.

' Stances lo mi $tava l'aUr*ier, Francesco altero, publiées d*abord par 0. Moreni, puis par F. Ra(Taelll;on y Ht st. 38) :

Sgombra dunque da te l'ingiusto sdogno, B dl perfetto amor riempi 11 core.

< V. RefTaelli n*a publié dans les Versi e Prose di L. À. aucun des sept ftonnels quej'ai iri en vue; quant aux stances, il n'en a Indiqué exactement ni la date ni le sujet. Au!«si M. Flamiiii, qui a consacré quelques pages substantielles à Alamanni courtis^an ;Studi di stona letteraria, p. 2/0, ne fait-il aucune allusion à cv groupe de poésies

* (^n ne peut rappeler dans les stances que quelques vers (st. 28) se rapportant au sort de l'Italie.

184 DBUXIÂIIS PARTIE. — CHAPITRE I«% § n.

la plume quand il composa ces quelques poésies ^ On en peut trouver une preuve éclatante dans le passage où Aiamanni s'eiTorce de justifier Talliance, alors tant critiquée, du roi de France avec Soliman II ^, tandis qu'un peu plus loin il exhorte les deux rivaux à se réconcilier pour entreprendre une croisade contre les Turcs.

Ces cohtradictions ne sauraient surprendre si une fois il est bien entendu que ce poète n'a jamais eu la profondeur et la netteté de vues d'un Machiavel. La véritable inspiration politique d'Alamanni réside tout entière dans son patriotisme florentin, dans sa tendresse pour ce sol natal dont il souffrait si cruellement d'être éloigné :

. . . Gon gli occhi dolenti e'I vise basse Sospiro e inchino il mio natio terreno, Di dolor, di timor, di rabbia pieno, *

Di speranza, di gioia ignudo e casse,

écrivait-il en 1536 2; et quatre ans plus tard, lorsque, à son retour de Rome, il passait à une faible distance de Florence, sans pouvoir cependant toucher le territoire de la Toscane, il s'écriait dans un élan de sincérité vraiment émouvante :

Levo devoto al ciel gli spirti lassi,

£ lo ringrazio assai, benché mi prive

Del maggior ben ; poi le aure vive

Accolgo, e bacio le campagne e i sassi^

Ces cris d'amour et de douleur résument, en fin de

^ Il exhorte le roi à châtier son ennemi, dont la ruine est prochaine (son. Già si sente arrivar Francesco chiaro; Or che vien l'inimico e'n vista appare ; Se piû di sofferenza armato allora), et voudrait être soldat pour prendre part à la guerre ; mais il doit se contenter d'accompagner sur la lyre les exploits de son roi (son. Or chHo veggio il mio Re.,., et Poiché per dispogliar del vello d*oro) ; il se plaint des ravages qui désolent les environs d'Aix où il avait une terre (son. Yeramente son'io Colombo puro et le début des stances), et pleure avec François I*' la mort prématurée du dauphin (son. Non si puô sollevar tant'alto a rolo).

' Stances 11, 19 et suivantes ; c'est aux stances 39, 49 et suiv. que le poète tient un langage différent. Signalons encore un sonnet /"Sacro sanlo Pastor che per voler divino) adressé à un pape qui n'est pas nommé ; Alamanni y prêche la croisade contre les Turcs.

3 Son. lo pur la Uio mercérivolgo ilpasso. Sur la date à laquelle il convient de rapporter ce sonnet, voir p. 109.

* Son. lo ho varcato il Tebro e muovo i passt.

UB PATIUOTISHB FLORENTIN. 185

comple, ce que l'on peut appeler rinspiration politique d*Alamanni. Tout à la 6n de sa vie, en 1555, il retrouva encore une fois ces mêmes accents dans une canzone écrite pendant le court pontificat de Marcel II, et qui a du moins le mérite de prouver que, sur ce point, le cœur du poète n'avait pas vieilli. Cétait le moment où Cosme I^'' achevait d'asseoir sa domination en Toscane par la soumission de Sienne ; cette nouvelle violence réveillait dans le c(eur de l'exilé l'indignation et les douleurs éprouvées jadis lors de l'agonie de Florence :

Ma la tua bella Etruria, in cui vestisti No lo seender qua giù si chiaro vélo, CheM veder di là su niente adombra, Quanto più'l buon cammin segue del cielo, Più scorge nel suc sen dogliosi e tristi Quel che di vero honor désire ingonibra, Kt ch'una cruda niaii le fura et sgoiiibra Non sol quanto havea ben, ma de ta speme, Ove aggiugne il poter, le tronca i rami ; Ne tra'suoi trova, perché gridi et chiami, Chi la conforte pur, ma indarno geme *.

Et Alamanni invoque l'appui du pape Marcel, seul capable, avec l'aide du roi de Franct» Henri II, de préserver la Toscane et l'Italie d'une nouvelle honte.

Le moment d'enthousiasme qui inspira au poète cette canzone fut de courte durée ; son chaleureux appel fut aussi peu entendu que tant d'autres qu*il avait déjà lancés. Du moins avait-il réussi à témoigner par là que, même après vingt-cinq ans d'exil à la cour des rois de France, il conservait aussi profond et aussi vif qu'au temps dosa jeunesse son culte pour l'indépendance de sa patrie*.

■ (^anz. Sptrto beato a eut del Padre eterno qui ne m'esl connue que par l«* rt*cuell Deile Rtme dt diversi nohili poeit toêcam, raccoUe da M. Dtontgi Àtanagi, L II (Venise, 1565) ; comme le texle en e^l plein d obscu* rit^, (1 faut admettre ou bien qu'AIaniHnni ne l'avait quVbauctu^e, ou qu'elle a été mal publiée On sait que Marcel II était toscan, étant né à Montepulciano : son punUflcat dura 22 j()u^^.

• LeJUKemenl porté par U. (lanello sur lej* por8i«»s pollliques» de Lui^i Alamanni me parait donc bien peu fondé, lorsque ce critique dit : f Nel compleaso si vede neirAIamanni uno più prcoccuputo de'auol mali privât! che non del pabblico danno. »/À*<orta délia leU. itaL nel Sec, III, p. 188.)

186 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE I*', § m.