SIODIPICATIONS APPORT^KS AU ROMAN

épreuves que leur annonce une inscription menaçante * ; mais tandis que, dans le roman, les deux chevaliers échouent et demeurent en prison, le poète italien leur octroie la victoire, et les lance dans une nouvelle aventure*.

Les motifs qui ont décidé Alamanni à faire ces suppressions se laissent aisément deviner: il s'agissait d'alléger le récit, en omettant les vains bavardages et les longues digressions, d'y introduire un peu plus d'unité en passant les parenthèses, parfois démesurées, que le vieux conteur avait ouvertes au beau milieu d'un épisode ', ou enfin de préparer le dénouement nouveau qu 'Alamanni a voulu substituer à celui du roman. Toutefois on peut observer que si le poète s'était constamment inspiré de ces règles pour remanier la matière du Gyron^ il aurait dû pratiquer des coupures bien plus considérables, déplacer des morceaux entiers, ou les modifier de façon à mieux se conformer au caractère de ses personnages^. Mais alors Alamanni aurait eu a reconstruire un édifice neuf avec des matériaux anciens, et ce n'est pas ce qu'il a prétendu faire : il a scrupuleusement respecté les proportions et la disposition du vieux manoir féodal dont il sVst contenté d'exécuter une restauration superficielle. Après quelques nettoyages et, ça et là, quelques raccords discrets ^, il a passé

» L. XXI, 9t. tO-tl ; cfr. Gyron, f. 3S& verso; Tassi, c. Lxxvni.

* De ce fait, la fin du cb Lxxxiet le» doux chapitres suivants sont omis par Alamanni ,GyronJ. 33^-338); celui-ci revient, avec le début de son livre XXlI^au ch. lxxxiv; mais dès la première moitié du chapitre suivant il abandonne définitivement le roman.

* Cette «b-crvalion s'applique surtout aux coupures que le poète a pratiquées dans la partie du mman d'où il a tiré son livre VI.

* On peut citer, comme exemple caractéristique des coupures qui auraient dû être faites, la Ionique i^preuve, invraisemblable et inhumaine, que Danayn fait i^ubir à son ami (î>ron enctiainé avant de le délivrer; 1. XX, st. îll-l::5; cfr. Gyron, f. 323 verso; Tassi, ch. lxxviii.

& A C4'»té des coupures proprement dites que je viens de relever, on pourrait si((naler de nombreux passai^es où Alamanni omet des détails accessoires, resserre et résume en quelques vers ce que le rom.in développe avec complaisance, sans pourtant modifier l'économie générale du récit.

une couche de badigeon sur la façade, en y ajoutant une décoration sobre mais d'un goût plus moderne.

Tel est, en effet, le caractère des quelques additions où l'invention personnelle d*Alamanni s'affirme d'une façon plus positive que dans les coupures. On n'en peut guère citer que deux vraiment importantes, outre le dénouement du poème.

Dès la fin du livre I, Alamanni s'écarte d'une façon sensible du récit qu'il avait sous les yeux. Gyron et le Chevalier sans Peur viennent de tuer deux géants qui prélevaient chaque année sur un château Todieux tribut de quarante jeunes gens et d'autant déjeunes filles. Toute la population du pays leur témoigne pour ce bienfait une immense gratitude, et le châtelain les prie de révéler leurs noms et de laisser leurs écus, qui seront éternellement vénérés et perpétueront le souvenir de leur exploit. Le Chevalier sans Peur fait droit à cette demande, mais Gyron s'éloigne sans même répondre. Offensé par ce refus dédaigneux, le seigneur du lieu jure de contraindre le hautain chevalier à lui céder. Il dépèche donc à sa poursuite une jeune femme, qui surprend Gyron endormi et lui enlève facilement son écu ; quand il s'éveille, elle l'invite à venir loger chez elle, et Gyron accepte sans aucune difficulté, car ces chevaliers, qui fracassent les tèles des géants et percent les armures les plus solides comme d'autres brisent un morceau de verre, n'ont pas leurs pareils pour se laisser tromper par les femmes ! A peine entré dans la tour où le conduit l'ingénieuse dame, il se dépouille de ses armes, et se voit sans retard appréhendé par quarante hommes qui l'enferment dans un étroit cachot sans lumière et sans air. La rusée vient alors lui dire, par le trou delà serrure : « Vous ne sortirez qu'après avoir déclaré qui vous êtes. » La délivrance est à trop bon marché pour que Gyron hésite; il se nomme et sort*.

Alamanni a pensé sans doute, et avec raison, que cette aventure était peu honorable pour son héros. Afin de le

« Gyron, f. 19; Tassi, ch. ix, vers la fin.

MODIFICATIONS APPORTÉRS AU ROMAN. 3ti

faire tomber moins lourdement dans un piège moins grossier, il a imaginé un artifice plus compliqué. Au lieu des muscles de quarante robustes gaillards, ce sont les charmes de quarante jeunes femmes qui viennent à bout de la résistance de Gyron, et cela est, sans nul doute, beaucoup plus excusable. Ces dames lui servent un somptueux repas, Tencbantent par leur beauté, leurs concerts et leurs doux proposa La nuit venue, il va sï*tendre sur le lit moelleux qui lui a été préparé, sans prendre garde que ce meuble est truqué: pendant le sommeil du vaillant chevalier, ce lit se transforme en une cage, que tous ses efforts ne réussissent pas à briser*. Après un échange de discours, empreints de la plus exquise courtoisie, la dame du lieu obtient que Gyron lui révèle son nom, et elle le délivre. On peut se demander si Tattilude de Gyron, en toilette de nuit, derrière les barreaux de sa cage, est beaucoup plus digne que celle qu*il avait dans un cachot; du moins n'était-il victime que de la ruse féminine, ce qui, pour un parfait chevalier, n'est jamais ridicule'.

Tout autre est le caractère de l'addition du livre XIII. Dans un long récit oii est retracée la généalogie de Gyron et l'histoire de ses plus fameux ancêtres, il est incidemment question de Pharamond, représenté ici sous les espèces d'un chevalier errant*. Mais dans le roman, c'est en termes peu flatteurs que Taïeul de Gyron parle du légendaire roi des Francs : à Ten croire, Pharamond, lils d'un serf affranchi , s^était emparé du IrAne de

* Gyrone, 1. I, si. 98-tt7.

* !hid, fri. 121-128.

3 On peut citer quelques autres pasi^agesoù, nianilesteiiient, Alamanni a ou rintenlioii de prêtera son Gyrono.une altitude plus noble que celle qu'il trouvait au héros du rornan fran(;ais : 1. \\ st. 10-20, Alamanni a omis un fragment du dialogue où mossire Lac se moque longuement de Gyron (Gyrtm, f. 43-4'i : Tassi, cli. \V; ; i. XI, st. 30 (Tassi. ch. xxv). on voll le Gyron italien s<* comporter moins cruell«*menl avec l'adversaire qu'il a abattu;!. XVIII, st. 31 (Tassi, cli.LXXii), Alamanni n'a pas voulu parler de la fatigue que pouvait éprouver son héros.

^ Alamanni, dans sa dédicace â Henri II, s'excuse des libertés que le roman prend avec l'histoire, et a soin dénoter que Pharamond c venne ad ps>cr nel vero prcsso di ccnto anni innanzi •.

312 DBCXrÊME PARTIE. — CHAPITRE V, | I.

France par trahison ^ Celle version, apparemment, ne choquait pas les lecteurs français ; Alamanni, plus chatouilleux, ne crut pas devoir Taccueillir. De Tusurpateur et du fils de serf, il a fait un cousin des légitimes héritiers du trône, reconnu pai^eux comme souverain, et digne par ses vertus de Taffection de son peuple^. Mais Pharamond, fondateur de la monarchie française, offrait au poète une occasion toute naturelle pour introduire dans son œuvre, sous forme de prédiction, les louanges des princes à la cour desquels il vivait : il n'a eu garde de la laisser échapper. Après réloge de Pharamond vient donc celui des rois sortis de sa race, en particulier de François I*''et de Henri II, sans oublier Catherine de Médicis et Marguerite de France. A cette longue parenthèse font suite quelques réflexions morales tendant à prouver que la noblesse du sang est peu de chose si elle n'est pas associée à la noblesse du cœur et à la vertu; puis Alamanni reprend le Gl de son récit au point où il l'avait laissé ^.

Les modifications que le poète a fait subir aux circonstances exposées par le narrateur français, en vue du dénouement nouveau qu'il entendait donner à son œuvre, commencent au livre XVIII. A cet endroit, le roman, perdant de vue Gyron et Danayn, abordait sans transition les aventures du bon Chevalier sans Peur dans le val de Servage, royaume du perfide Nabon le Noir*. Alamanni a présenté cet épisode sous la forme d'un récit qu'il a relié aux exploits de Gyron : celui-ci, après avoir arraché Danayn aux mains d'un géant cruel, arrive à un monastère dont l'abbé n'est autre que Técuver qui accompagnait le

« Gyron, f. 239 verso ; Tassi, ch. xl.

« Gyrone, 1. XIII, si. 46-47.

3 La parunthëse est de 210 vers. Le critique qui le premier a nettement affirmé qu'AIamanni a suivi fidèlement le roman imprimé par Vérard, Fr. Tassi, dans VAvrerlimento placé en tête de la traduction italienne du Gyron, a été assez mal inspiré en disant que la fidélité du poète dans son adaptation est surtout remarquable dans les livres XII, XIII et XIV ; le livre XIII est précisément un de ceux où Alamanni a fait une des additions les plus importantes.

* Gyron, f. 289; Tassi, ch. lxiii.

LE DKNOCBMBNT DU GYRONB. 3t3

(Chevalier sans Feur dans son expédition chez Nubou*. A la suite do la grande terreur qu'il avait éprouvée dans cette circonstance, cet écuyer s'était voué à la vie religieuse, et c'est lui c|ui raconte à Gyron les mésaventures de son ancien maître ^ lui qui, s'étant échappé contre toute vraisemblance du pays du Servage', annonce au courtois chevalier que son mattre est, avec Pharamond, Lac et cent autres, prisonnier du farouche Nabon ; c'est lui enfin qui conjure Gyron d'aller les délivrer. Comme il entrait dans le dessein dWlanianni de conduire, sans plus tarder, Danayn et Gyron au val de Servage, il dut d*abord les faire sortir victorieux d'épreuves où, dans le roman, ils succombaient^.

La rédaction de ce roman publiée par Antoine Vérard ne fournissait pas, en effet, un dénouement dont le poète piU se conlenler : Gyron et Danayn restaient emprisonnés à la suite des aventures qu'ils avaient recherchées séparément, et, en manière de conclusion, un chapitre était consacré aux exploits et h la mort du fils de Gyron, Galinan le Blanc ^. Mais avant de terminer aussi brusquement son récit, h» compilateur, ou pluU^t Tabréviateur du roman, avait eu soin d'indiquer à quel endroit on pouvait trouver racontés les événements qu'il avait omis : c'est ainsi, disait-il en substance, que trois des meilleurs chevaliers du monde se virent en prison, a savoir le bon Chevalier sans Peur, Danayn le Roux et Gyron le Courtois; K mais quant ilz furent délivrez ne fois-je point de men- « tion,. . . . mais le Romant du Rov Meliadus de Lennovs

* I/i(]éo de faire parler ici un ôciiver o^t d'ailleurs empruntée a un autre pansay^e du poème, cette foi» lldoicment imité du roman. Ionique Mf^liadus écoule unt; sôric de récits» que lui fait un ancien serviteur de Gyron (I. VII).

* L. XVn,8t. 37-40: avec la st. 50 commence le récit dei*abbé: il se poursuit jusiqu'à la st. 17 du I. XX.

' h X\, 9i, 12; on se demande pourquoi aucun des autres prisonniers de Nat>on n'a suivi le mt^me chemin!

* Gyron, f. 331 et 3:;» ; Tassi, cli. lxxxi et lxx.xv. Cfr. Gyrone, I. XXI, 8t. ft5et suiv., et XXII.

^ Gyron, f. 3'«0 et suiv. ; Ta^si, ch. lxxxvi et dernier.

« (lit la manière comment ilz furent délivrez et par « qui *. »

Ce roman de Méliadus n'est qu'un morceau détaché de la vaste composition, réduite et arrangée dès le xni« siècle par Rusticiende Pise, dont l'éditeur Vérard n'avait imprimé qu'une partie sous le titre de Gyron le Courtois. Le Méliadus parut à son tour en 1528, par les soins d*un autre imprimeur parisien *, et c'est dans cette édition qu'Alamanni trouva le dénouement dont il avait besoin. A la vérité, les deux romans ne se complètent qu'imparfaitement; c'est de tout autres événements qu'il est question dans le Méliadus^ et lorsque l'auteur du Gyrone alla demander à cette nouvelle source un couronnement pour son poème ^ il dut se livrer à un certain travail d'arrangement ou même d'imagination, pour rapprocher et ajuster des morceaux qui s'adaptaient assez mal les uns aux autres. Par exemple il ne trouvait expliqué ni quand ni comment Gyron et Danayn étaient entrés dans le val de Servage : le roman de Méliadus révèle brusquement au lecteur la présence de ces deux personnages, avec le bon Chevalier sans Peur, dans les cachots de Nabon, et sans aucune mention de Pharamond ni du chevalier de Norgalles^. Alamanni a donc supposé que Danayn, venu à bout de ses autres entreprises, était arrivé dans le royaume de Nabon et avait dû se mesurer avec le Chevalier sans Peur, comme celui-ci précédemment avait été obligé de jouter avec le chevalier de Norgalles*. Les deux adversaires se heurtent violemment et tombent sans connaissance Tun et l'autre, ce qui permet au perfide souverain du Servage de se saisir de Danayn et de renfermer.

* Gyron, f. 340 verso ; Tassi, cli. lxxxv, fin.

' Outre Tédilion du Méliadus de Leonnoys par Galliot du Pré (1528), il en existe une par Denis Janol (1532). Aide en a publié une traduction italienne en deux volumes, Venise, 1558-1559.

3 Ghap. 169 et suiv. du Méliadus ; éd. Aldine, Parte II, ch. 108-111.

^ Lac n'est nommé, dans le Méliadus, qu*au moment de sa délivrance. Alamanni avait pris soin antérieurement de dire qu'il était tombé dans les pièges de Nabon avec Pharamond (voir p. 308, note 3).

& Gyrone, I. XVIII, fin (Gyron, f. 293 ; Tassi, ch. lxiv).

LE DKNOCEyKNT DU HYRONE. 315

Quant à Gyron, que le roman faisait tomber dans un pie^e assez grossier* , il ne pouvait succomber aussi aisément (|ue ceux qui l'avaient précédé chez Nabon, d'autant plus qu'un vieux berger lui avait prodigué les plus sages recommandations'. Comme à la fin du premier livre, Alamanni recourut à un artifice plus compliqué, imagine cette fois encore par une femme : une trappe est pratiquée sous le cbamp clos oii le courtois chevalier s'apprête à se battre avec Nabon lui-même ; le sol s'enir'ouvre sous son cheval lancé au galop ; ligotté sans pouvoir opposer aucune résistance, Gyron est jeté en prison'.

Le roman de Méliadua a fourni au poêle italien l'idée du défi imprudent (|ue Nabon lance au roi Arthur^; les circonstances dans lesquelles a lieu cette provocation, comme aussi sa teneur, sont d'ailleurs assez différentes. Dans l'adaptation d'Alamanni, Nabon, enorgueilli par la qualité des chevaliers qu'il retient dans ses cachots, se persuade que le fameux Arthur ne doit plus avoir personne à lui opposer^; le moment est donc venu de l'attaquer et de le soumettre. Aussi lui envoie-t-il des ambassadeurs chargés d'exiger de lui le serment d'obéissance*. Le poète s'étend alors avec complaisance sur les détails de la réception faite par Arthur à l'ambassade, et place à cet endroit un épisode qui n'est pas du plus heureux effet : les envoyés

* GyroUf f. 339; Tnssi, ch. lw.w.

« Gyrone, I. XXII, si. 72-82.

a h. XXIII, si. 17 el siiiv.

* encore dan» le MéliaduH ramba^tsade n^arrive-l-etle pas jusqu'à Arlhiir ; voir ci-apn's, p. 317.

'* tliu; idée analogue e>t exprim<^o par un chevalior avec lequel s'en- Irplienl Mfliadiis, dans le rornan de ce nom : • De lous le^ bons rheva- Ikts qui y deus<5«înl esiro (à la cour dWrIhur) n'en y a nui : le bon ch<»valiorsan^ paour n'> e>t pas; Danayn le roux, .\riohan de Soissongnc, le MorhoiiU dUrlandc, le bon chevalier qui porle IVscu d'or, lout les meilleurs chev.iliers qui orendruil soienl en ce monde y deiïaillenl : el quanl la court esl sansaulcun de ceulx. dire peull seurenienl le roy Artut que sa court est hors de bonté de chevalerie ; il peult bien dire qu'il n'a riens. » {MéUadun, ch. tG7.)

* L. XXIII, st. 'il-n:). Le Nabon du roman invile Arthur à un tournoi solennel el lui fait savrilr que s'il ne s'y présente pas, Gyron el les autres seront ^K<>rgés(ch. 16'.i).

de Nabon, visitent la chapelle du palais, où sont représentées les armes de tous les chevaliers de la Table Ronde, et se les font minutieusement expliquer *. On retrouve ici, mise en octaves, la « Devise des armes des clievaliers de la Table Ronde >, publiée par A. Vérard et les éditeurs suivants, en tète du Gyron^. C'est là un intermède médiocrement poétique, et qui ne fait pas grand honneur à la faculté inventive d'Alamanni.

Défié par le cruel souverain du val de Servage, Arthur tient conseil avec ses meilleurs chevaliers, et, après les discours obligatoires en pareille circonstance, il décide d'envoyer à son tour une ambassade à Nabon, sous prétexte de prêler le serment demandé, mais en réalité pour que les ambassadeurs avisent, une fois sur place, aux moyens les plus propres à délivrer les prisonniers. ^ Les quatre chevaliers désignés pour prendre part à cette mission de confiance, sont Tristan, Lancelot, Palamèdes et Seguran; ils se mettent aussitôt en route avec les envoyés de Nabon. Le voyage dure quinze jours , et est marqué par des épisodes plaisants, qui tranchent avec le ton uniformément solennel du poème* : les vengeurs de Gyron et des autres captifs font semblant d'être les derniers des lâches, pour mieux tromper les émissaires du tyran qu'ils se proposent de tuer, mais ils accomplissent à la dérobée les exploits les plus surprenants, tout en affectant de trembler et en refusant systématiquement de se battre. Ils arrivent enfin au pays de Servage, et Nabon ne craint pas, les sachant si pusillanimes, de les convoquer à un grand tournoi, où lui-même s'offre à rompre une lance avec eux. Tristan, qu'une prophétie de Merlin désignait pour vaincre l'orgueilleux oppresseur des vaillants che-

« L. XXIII, st. 66-84.

^ Ce simple détail surflrait à prouver qu*Alanianni a bien utilisé les éditions et non les sources manuscrites.

3 Dans lo roman, c'est Palamèdes, Lancelot et Tristan qui vont spontanément délivrer les prisonniers de Nabon, sans en rérérer à Arthur; on verra plus loin dans quelles circonstances.

* Un trait de caricature qui se trouvait dans la première rédaction du poème, 1. II, st. 64, a disparu dans le texte revisé (voir Append. I, n«15).

LRS 80URGRS DU DKNOCRIIBXT. 317

valiers i, tue le roi et son fils Nathan ; ses compagnons font également des prodiges de valeur, mettent en déroute tous leurs ennemis et délivrent les prisonniers du cruel tyran.

De tout ce dénoue)neiit, le roman de Méliadus ne contient que le trait principal, la double victoire de Tristan, avec les noms des trois chevaliers qui l'assistent* et contribuent à rendre la liberté aux captifs. Mais Alamanni a fondu en une seule les deux expéditions de Tristan au val de Servage. La première fois, celui-ci, accompagné du seul Segurades, avait tué Nabon et son fils dans un tournoi ; cet exploit est raconté tout au long dans la première partie du roman de Tristan, ainsi que l'indique une phrase du Méliadus 3. Alamanni n*a pas négligé ce renseignement, et les principales circonstances du grand tournoi qu'il a décrit en son livre XXIV sont, en efl'et, empruntées au Tristan *. Mais au moment où il remporte cette victoire, le Tristan du roman ne sait rien de la présence de Gyron, de Danayn et des autres dans les cachots de son ennemi ; il ne fait donc rien pour les délivrer. C'est un peu plus tard seulement que Lancelot et Palamèdes rencontrent les ambassadeurs envoyés à Arthur par Nabon — ceux-ci ignorent, bien entendu, que depuis leur dépari Tristan a vaincu leur maître ; une querelle s'élève et les deux valeureux chevaliers tuent les émissaires du roi du Servage. Ils s'emparent alors de la lettre de défi adressée

« Gyron. f, 28» (Tassl, ch. lxiii); Gyrone, I. XVIII, si. 56.

< Le Méliadus prHe à Tun d'eux le nom de Segurades, el Alnmanni écrit Segurano ; le poète a cependant employé aussi une fois la forme Segurado (XXIV, st. 163^, dans le passage où il raconte que ce personnage fui nommé gouverneur du puys conquis sur Nabon.

1 Ce tournoi, dit le Méliadus, est raconté dans le roman de Tristan : « en la manière que il est devisé au livre qui a esté faict des gestes de Tri>lan de Leonno>s. » |Aff/., cli ICy, tin.)

^ Les éditions du Tristan qu'.Mamanni put consulter étaient assez nombreuses : outre celle de Rouen (1489), il y on avait deux de Vérard (sans date), deux de MIcliel Lenoir(l5U et 1520) el une de Denis Janol (IS33). Dans l'édition Vérard que j'ai consuUée, l'épisode du Servage occupe lu^ feuillets 74-78, correspondant aux cbapitre;» 62-63 de la reimpression de Xbbk.

318 DEUXIKMR PARTIS. — CHAPETRB V, § I.

à Arthur, y trouvent une allusion à la captivité de Danayn, de Gyron et du bon Chevalier sans Peur, et communiquent aussitôt cette grave nouvelle à Tristan. Celui-ci retourne avec eux dans le Servage, devenu la « Franchise Tristan » S et se fait remettre les clés des prisons où sont enfermés les malheureux chevaliers-. A cet endroit de son récit, Alamanni ne suit plus que d'assez loin le Méliadtis; le roman contenait trop de longueurs, de détails inutiles et traînants; le poète a eu raison de les abréger et de les présenter sous une forme plus ramassée.

En somme, Alamanni, dans la dernière partie de son œuvre, a fait un certain choix entre les matériaux qu'il pouvait utiliser; pour les adapter à ses besoins, il a du se livrer à un travail de composition, et parfois d'invention, dont on ne trouverait l'équivalent en aucune autre partie du Gyrone. Mais pour apprécier Tart déployé par lui dans cette œuvre dépourvue de toute originalité, il ne suffit pas de s'en tenir à cette rapide comparaison du poème et de ses sources: il faut envisager les mille détails qui donnent au récit sa véritable physionomie, et qui, dans ce cas particulier, constituent tout le mérite de Touvrage. C'est donc sous ce nouvel aspect qu'il convient d'examiner maintenant de plus près l'œuvre d' Alamanni.

* Détail à notor : dans le Méliadus comme dans le Tristan, le royaume de Nabon le Noir est au milieu de la mer; dans le Gyron et dans le poème d'Alumanni, on s'y rend par terre.

- La délivrance des prisonniers est retardée, dans le Méliadus, parune série de circonstances parfaitement insignitiaotes.

LK FORMR DD OYRONR. 319

L*art dans le Gyrane; les ornements poétiques: l'intention morale. — Médiocre importance de Tœuvre dans Thistoire du poème héroïque au xvi»' sicle. - La versification et le style.

La fi(lélit(^ avec laquelle Alamanni a suivi la rédaction imprimée du roman de Gyron le Courtois, en la combinant vers la fin avec un passage du Méliadus et du Tris- (an, enlève nécessairement à son œuvre Timporlance que certains critiques lui onl reconnue. L'arl du poète ne saurait être envisagé dans la conception du sujet, dans les caractères, ni dans la composition, mais uniquement dans la forme, dans le style, dans les détails accessoires. Il est donc nécessaire de considérer le Gyrone à ce point de vue plus modeste, tout en réfutant les opinions qui onl été émises sur Tenseinble de l'œuvre et sur sa signification dans riiistoire de Tépopée chevaleresque en Italie.

Si, dans le plan de son poème, Alamanni s*est laissé docilement guider par les textes qu'il avait sous les yeux, il use cependant d'une certaine indépendance dans le détail du récit. Alors même qu'il emprunte au roman de Gyron les plus menus incidents et les conserve tels quels, il s'applique à leur donner une expression plus ornée et plus agréable ; il élague d'un ctHé, de l'autre il étoffe sa narration, et accorde une place particulièrement importante ù l'analyse des sentiments et aux discours.

Parmi les purs ornements figurent, comme on peut le supposer a />rior/, les réminiscences classiques et mythologiques unies à la phraséologie pétrarquiste^, avec quel-

* Oimmc exemple caractéristique du jargon pétrarquiste et myUiologi* que, un peut citer le discours de Messire Luc a l*Amour (1. IV, st. 3&-46). Il est d'ailleurs a remarquer que, par la force même des* choses, Alamanni, dans son Gyrone, n'a pas prodigué les réminiscences classiques autant que dans la C'oUti aztone.

qiies très rares souvenirs dantesques^ Au moment d'aborder une partie importante de son sujet, Alamanni se plaît ù invoquer Clio, la musc épique^; il multiplie les comparaisons brillantes, et ces courts tableaux pour lesquels on sait qu'il avait un goût et un talent particuliers ^ Mais tout cela est, en somme^ assez peu de chose, et la physionomie du récit n'en est pas sérieusement altérée.

Plus significatifs sont les développements que le poète accorde à lu psychologie des personnages, et le soin qu'il prend d'expliquer et de justifier leurs pensées et leurs actes ^ C'est parla surtout qu'Alamanni introduit dans ce roman d'aventures, à défaut d'observation, un élément de réflexion, d'analyse et de raison auquel se reconnaît le disciple fidèle de la poétique classique. Cependant Ton doit remarquer qu'il n'eut même pas à faire entrer de force dans son poème ce genre d'épisodes : le roman lui en fournissait toujours l'occasion et souvent la matière ; il s*agissait seulement de choisir et de développer les indications gauchement formulées par le conteur français *.

On en peut dire autant des discours et des entretiens ; presque partout Alamanni les a trouvés en germe dans le texte •, où les conversations abondent et même dégénèrent

* Les lanose gote du Garon dantesque, par exemple, sont aUribuées à un chevalier, I. III, st. 76.

« L. III, st. 38; XVII, 67 ; XXIV, 100.

s On trouvera de ces petits tableaux, tout à Tait étrangers au sujet, par exemple 1. V, st. 2 ; XI, 1, etc.. Les comparaisons ajoutées au récit sont en général expressives et d*une forme soignée, sinon très originales ; voir par exemple I. III, st. 66, 135-136 ; V, 54 ; XVII, 80, 102, 103, etc..

* Alamanni l'annonce à la fin de sa dédicace : « In molti luoghl mancava (l'arte), si come ne'ragioiiamenti... e negli afTecti di Amore principalmente. •

s II faut citer à cet égard le long morceau où sont décrits les sentiments réciproques de Gyron et de la dame de Malohaut (ou Maloaoc) l'un pour l'autre, L V, st. 61-76; le roman contient celte analyse en germe, mais beaucoup plus succincte f Gyron, T. 46-47 ; Tassi, ch. xvi). Il n'est presque pas d'épisode psychologique qui ne donne lieu à une remarque semblable.

« Voir 1. V, st. 117-122, l'invocation de Gyron à son épée ; la matière en Uent en quelques lignes dans le roman (Gyron, f. 48; Tassi, ch. xvii) ; voir aussi I. X, st 47-56 (Tassi, ch. xxx) ; XIII, 133-139 (Tassi, ch. XLl), etc..

l'intention morale. 321

souvent en vains bavardages. Il s'agissait seulement d'y introduire un peu plus d'art, de supprimer les propos oiseux, les répétitions, pour y substituer cet ordre et cette logique dont les maîtres do la poésie et de l'éloquence anti* qucs ont laissé les modèles. Bien qu'Alamanni soit luimùinc un peu verbeux, on sent qu*il a su profiter de ces grandes leçons. Surtout il ne manque jamais de donner à cette partie de son récit une signification et un intérêt que le vieux compilateur des aventures deGuiron le Courtois n'avait pas aussi constamment recherchés. Dans le GyronCy en elFct, les discours et les entretiens servent le plus souvent à développer quelque idée morale : les dialogues y tournent facilement à la prédication, et la glorification des vertus chevaleresques parait être, en dernière analyse, le but de tout le poème. Le héros est déjà par luimême un modèle de courtoisie, le miroir de toutes les perfections; ses moindres actes sont des exemples, ses moindres propos des maximes, car il ne dédaigne pas de pérorer après avoir agi : il fait des conversions >, ne manque jamais une occasion de donner unele<;on méritée', ou même d'esquisser une théorie sur légalité des hommes^ Dans tout cela, l'humeur moralisante d'.4lamanni trouvait largement à se satisfaire, et il est hors de doute que le poète voyait dans l'excellence de son héros une des qualités de son sujet et une des beautés de son œuvre*.

Mais sur ce point il faut éviter soigneusement les généralisations imprudentes et faciles : le Gifrone, a-t-on dit, était une réaction contre la frivolité et même contre

1 Voir en particulier la conversion de Serso, qui pn>voquc, de la part de Gyron, tout un cours de morale (fln du livre IX, à partir de la st. 71) ; au livre XXII, Gyron convertit «tuccessivciiient deux cliovaliers félons, et au livre XXIV il Tait un vi^ritable sermon à la t donzt'lla • qui essaie de le tromper,

< Outre les exemples cités dans la note précédcnle, voir 1. II, st. 93-95; XX, 38, 40.

» L. II. st. 157-159.

< On lit vers la fln do la lettre dédicatoirc : t Ksscndo dcscritto G)rono II Cortese per la perfection délia Cavalleria, si como forsc Clro da Xenophonte délia virtù et bontâ regia, potranno i gi^vani ravalKTi apprcnder* anco di forma r l'animo al valor vero. . . »

322 DEUXIÈME PABTIB. — ClUriTRE V, § II.

la licence de certaines peintures, dont jusqu'alors la poésie chevaleresque n'avait pas su se garder; avant le Tasse, Alamanni a essayé de réconcilier la morale avec les aventures des chevaliers errants et de leurs dames. Un critique a même été plus loin : il a découvert dans le Gyrone rintenlion de prêcher le respect de la famille ; c*est parce qu'il est le plus moral des romans de la Table Ronde que le Gyron a été préféré à tous les autres en Italie. Bien plus: dans l'adaptation italienne qu^en a faite Alamanni, on trouve affirmée beaucoup plus clairement que dans le roman la supériorité de la famille légale sur la famille naturelle ^ Celui qui émettait ces singulières opinions n'avait évidemment en vue qu'un seul épisode, lequel occupe, il est vrai, une place importante dans les six premiers livres, mais qui ne laisse aucune trace dans les dixhuit autres. Gyron aime la dame de Malohault, femme de Danayn le Roux ; il est aimé d'elle. A plus d'une reprise déjà, celle-ci a découvert à Gyron la passion qui la dévore ; mais le courtois chevalier, incapable de trahir son ami, a toujours brisé des entretiens dont il sentait tout le danger. Un jour vient pourtant, où Gyron, plus troublé que de coutume par la beauté de sa dame, se laisse imprudemment aller à lui dévoiler son amour; il est sur le point de donner un démenti solennel à toutes les maximes de vertu et de loyauté qui lui ont valu le surnom de Courtois, quand soudain ses yeux tombent sur la garde de son épée, présent du fameux Hector le Brun ; il y voit gravés ces mots :

Lealtà reca honor, vittoria e fama ; Falsitade honta et duol dona a ciascuno *.

Pénétré de remords, Gyron essaie de se punir en se frap-

1 U. Canello, la lett. ital. net sec, XVI, pp. 165-169; la conclusion du critique est : « Nel Girone deirAlamanni molto meglio che nel Guiron francese si comincia ad aver chiaro senlore dclla faniiglia e dei suoi diritti... »

^ L. V, st. 107. Le texte français porte : « Lo>auUé passe tout, et faulsetê si honnit loul et deroit tous hommes dedans qui elle se herberge. t {Gyron, f. 48 ; Tassi, ch, xvii.)