LA LANGUE ET LE STYLE

pre à rehausser la sonorité ot riiarmonie de la strophe * ; Alamanni emploie certaines formes négligées qui pouvaient bien convenir à un poème d'allure franchement populaire, comme celui de Puici, mais qui détonnent dans une œuvre plus ambitieuse comme celle-ci ; telles sont les rimes vedello^ hacella (vederlo, haverla), rhe io me ne vade (vada)^. Il modifie suivant ses besoins les noms de ses personnages'; en un mot, sous ce rapport comme sous tant d*autres, son poème a tous les caractères d'une improvisation. Si le style conserve cette fluidité, cette aisance que Ton retrouve dans tout ce qu'a écrit Alamanni, il est visible aussi que l'obligation de rimer Ta souvent gêné, lui a suggéré des expressions impropres et l'a parfois conduit à écrire des phrases à peu près incompréhensibles à force dinversions et de périphrases *. ËnGn,

I C'câl un reproche que Giraldi avait déjà fait h Alamanni, dans une lettre à Bcrnardo Tusso, el il disait de VÀvarchide, dès lors attendue : • Portera poca soavità e poca grazia con cosi faite c^nsonanze. • (Lettere di B. Tasso, II, p. 198.) Le fait est que las mêmes terminaisons appellent presque infailliblement les mêmes séries de mots, de désinences ou de suflixes : meco rime constamment avecf^co, seco; uno avec alcuno, eiascuno: lei avec costei, etc.. . On ne compte plus les mots simples rimant avec leurs dérivés les plus voisins : rer«oavec riverso, ra«oavec occaso, Hcorto avec accorto, pretidr avec riprende, aggittnge avec »oggiunge, etc. Il suffit d'ouvrir le poème au hasard pour rencontrer quantité de CCS platitudes.

s L. VII, st. ti'i, 127 et passim ; I. XVI, st. 42. Je ne relève pas ici les autres libertés qu*aulorisait l'exemple des plus grands poêles.

> Meliadus est successivement appelé Meliadusse, Meliadu^go ei Meliadosse ; il y a une liberté encore plus choquante dans Taccontuation de seguUo iio\iTsêguito{\Xlll, 17).

* Je me contenterai de citer cette stancc où l'impropriété et la fai* blei^sc do rexpre«sion le disputent à la dureté des inversions :

Non vedelc voi ben signor mio caro,

Ghc amor fu prima et la naturu al mondo

Che aspra legge faccs<e il nodo avaro

Del sponsalitio duro et ingiooondo?

Che I padri empi et le madri a paroa paro

Ne congiungesser, lassi ! et non seconde

Il natural dosio che ne sospinge,

Ma secondo che'l commodo dipinge (1. V, st. 130);

et ce vers, d'une harmonie particuliiMemenl malheureuse : InHn al fin, quai sia, tristo o felice (VI, 41).

330 DECXtkME PARTIE. — CHAPITRE V, § II.

le Gyrone fait une place plus large que la Coltivacione aux gallicismes, et ceUe fois ou est forcé d'avouer que cette catégorie d'expressions n'est peut-être pas seulement une élégance ayant pour objet d'enrichir la langue : la mémoire pleine encore des lectures qu'il avait dû faire, Alanianni n'a pas toujours trouvé d'abord le mot propre, et a écrit, au risque d'effaroucher ses compatriotes, vengiansa (1. XI, 21)*, io frappo (X, H)-, convenente dans le sens de l'ancien français convenant = convention (IX, 25 et passim), et même ardimente pour signifier hardiment (\.X^h 11)^!

Voilà bien des critiques : mais en bonne conscience, quiconque a lu avec quelque attention le poème en son entier, ne peut guère le juger avec plus d'indulgence. II est sans doute possible de parcourir sans ennui un ou plusieurs

Est-ce une alItléraUon voulue ? En voici une cerlaineinenl, et <l*un assez médiocre eiïet :

Neirarnre ardito, bene addrittoet forte (1. XXIV, st. 62).

Il est bon d'observer que Tédition de 15^8, seule imprimée sous les yeux du poète, est pleine de fautes d'impression qui en rendent Tintelligence parfois assez difflcile; l'édition de Venise, 1549, un peu plus correcte, n'a pourtant été ni revue ni surtout augmentée par l'auteur, comme Tafflrmele titre.

* Gallicisme autorisé à la rigueur par Texemple des plus vieux poètes, Buonagiunta, Guittone.

' Dans le sens de frapper c'est bien un gallicisme, car ce verbe se trouve parfois employé dans un sens un peu difTérent (faire des découpures, hacher). Il y a aussi des gallicismes de morphologie assez nombreux, tels que menzongiero, codardigia, les subjonctifs sacciatSacciate, etc.. La forme lassare pour lasciare, déjà signalée antérieurement, était tout spécialement chère au poète: il a pris soin de la rétablir, dans l'errata du Gyrone. J'ai dit, à propos de la CoUivazione, que le gallicisme était peut-être aux yeux d'Alamanni un clément d'élégance et de variété ajouté au style ; mais dans le cas du Gyrone j'incline à croire qu'il faut aussi tenir compte de l'inlluence directe du texte français que le poète traduisait. G. Leopardi n'a pas manqué de signaler ce caractère de la langue du poêle dans le Gyrone (Pensieri di varia filos. e di bella lelt,, I, p. 172, où sont relevés les mots frappare et vengianzaj.

' Ici Ton est tenté de se demander si Alamanni n*avait pas écrit Puô ardilamente dir,.. ; la leçon Pué ardimente oblige à faire un hiatus qui n'était guère dans les habitudes du poète; l'éd. de 1540 mainUent ardimente. Le texte français dit ici : « Gelluy homme qui sçait la vérité parle moult hardiement. » , Gyron, f. 272.)

FAIBLESSE DU (C timONK ». 331

morceaux bien choisis du • Gyrone, mais non pas l'ensemble do l'œuvre. Aussi Tinsuccès en ful-il complet. Le seul critique qui Tait formellement louée trouva peu d'écho : on connaît le sonnet où Lasca représente Varchi incapable de s'arracher aux délices du Gyrone, et le préférant au Roland furieux^. Très prévenu en faveur d'Alamanni, Varchi put se méprendre sur la valeur réelle du poème ; mais le résultat le plus clair de son amicale bienveillance fut de provoquer le sarcasme du facétieux rinieur, qui frappe encore plus le Gyrone indûment admiré que son imprudent admirateur.

La critique moderne peut bien le juger avec indulgence*; quelques imaginations romanesques ont eu beau s*éprendre de certains épisodes, tel Leopardi dans sa jeunesse — et il est fort honorable pour Alamanni d'avoir su captiver un tel lecteur ', — il n'en est pas moins vrai que François I*', en conseillant au poète de traiter ce sujet, ne lui rendit pas un bon service. <JKuvre insuffisanmient méditée dans sa conception générale com.me dans le détail, Gyrone il Cortese marque une légère déviation dans la

1 A. -F. Grazzini (il Lasca) écrivait:

Il Varchi ha flUo il capo nel Girono Ë vuol che sia più bcllo che l'Ario^lu ; Ma s*ei non si ridice Innnnzi agoslo, Lo potrebbe guarire il SoUione !

Ei vuol moslrar per punta di ragiono Che sia migliore il lesso che l'arroslo, Et che più piaccia l'acquerel che'l moslo; Ma se gli rimarrà Topinione !

. Le rime burlesche di À,-P. Grazzini (I881M, p. 22.)

Voiries Lezinni de Varchi (Kloronco, t50i»), pp. 585-86 et 6)5-46. Kernardo Tassu. «écrivant au m^me Varchi, au sujrt de la poésie romanesque, no paraissait pas savoir c|uc son correspondant eût une prédilection si prononcée pour le Gyrone (Lettere, II, p. 426).

« U. Canello appelle \q Gyrone • una composizione freddina, ma loUorabile pur sempre ». {Op, ctt., p. lOH); quant à M. F. Flaminl, apr^s avoir hasardé que ce « rifarimento > du romun français est • in più luoghi migliore del testo », il doit reconnaître que « neirinsicme... appare nssaîflacco ». (Il Ctnquecento, p. t61,)

' G. Leopardi, Pensteri dt rarta fitoso/ia e dt bella lelteratura ; le Gyrone y est cité au tome I, pp. 170 cl t72.

332 DEUXIÈME PARTIE. — CHAPlTfifi V, | II.

carrière du poêle; c'est un arrêt, presque un recul, dans révolution de plus en plus classique qui le portait vers la reconstitution des genres cultivés par les anciens. Cette première excursion d'Alarnanni dans le domaine, nouveau pour lui, des légendes bretonnes, fut certainement malheureuse en elle-même. Elle présente pourtant un certain intérêt dans rhistoirc du poème héroïque au xvi* siècle: elle a préparé la curieuse tentative de conciliation entre le roman et l'épopée que devait être VAvarchide,