LES CANZONI AMOUREUSES

(f. 1-20) précédées de ce titre: Elégie di Luigi Alamanni. Puis viennent les neuf canzoni qui nous occupent; en tète de la première on lit : ghs. Canzona del ritratto di S3- Bc, di... ; chacune des huit pièces qui suivent la première est également précédée de ces mots : Canzona di. . . , ou : Canzona eiusdem (en tête de la 7e et de la 8ej, ce qui revient à dire que le copiste ne savait pas de qui étaient ces poésies. Un peu plus loin (f. 44 v°), on lit : Satira di Luigi Alamanni (la 3e des Opère Toscane); f. 47 : Egloga di Luigi Alamanni Vil (la 12e des Opère Toscane); f. 49: Egloga XII di Luigi Alamni (sur André Doria, restée inédite jusqu'en 1846); f. 51 v° : Satira di Luigi Alamanni (la 11'' des Opère Toscane): f. 60: Tragedia di Luigi Alamanni intitolata Antigone, et enfin f. 125 : Canzona di Luigi Alamanni sopra la morte délia regina di Francia.

Ces indications permettent déjà d'apercevoir deux choses. En premier lieu, on comprend sans peine comment P. RafFaelli a eu l'idée d'attribuer les neuf canzoni anonymes à Alamanni: elles se trouvaient mêlées à plusieurs œuvres authentiques de ce poète. Gomme d'autre part elles célèbrent les charmes d'une Béatrice, et qu'Alamanni a chanté la beauté de Béatrice Pia, l'attribution parut assez naturelle, et l'éditeur, peu scrupuleux, s'en tint à cette première impression. Avec un peu plus d'attention, il aurait fait cette seconde remarque, qui saute aux veux : c'est que le copiste de ce manuscrit avait l'habitude, lorsqu'il transcrivait une poésie, d'en désigner l'auteur en toutes lettres s'il le connaissait ; il était en cela plus exact que beaucoup d'autres qui ne répètent pas chaque fois le nom du poète, quand plusieurs pièces copiées à la suite les unes des autres ont la même origine. Le seul fait d'avoir laissé en blanc, dans le titre de chacune des neuf canzoni, le nom de leur auteur, prouve assez que le copiste ne le connaissait pas, et que par conséquent il ne croyait, pas que ce fût Alamanni. Piien ne saurait montrer avec plus d'évidence que ces canzoni n'avaient pas été puisées à la même source que les élégies, les églogues, les

nu \n \n. PARTIR. CKAPITRB l\. ( l.

satires ou la canzonc sur la morl de Louise de Savoie. D'ailleurs ces canzoni ne sodI pas les seules poésies s.ms nom d'auteur que contienne le manuscrit: pourquoi ne Ferait-on pas honneur encore a Uamanni d'un Capitolo ihl diluvio di Mugello di... (f. 35 v*), d'un Capitolo di amor di... (f. 1 2<s v"), ou bien de diverses canzoni, d'une entre autres sur la morl il<- Giovanni Rucellai (f. 1 1 i. 119, 121, etc...)? Évidemment, IV Raffaelli s'en esl lenu aux neuf canzoni amoureuses parce qu'elles parlaient d'une Béatrice et que ce nom. à ses veux, «'-lait un argument d'un certain poids en faveur de l'authenticité. .Mais cette Béatrice appartenait-elle à la famille Pio, comme l'affirme l'éditeur, sans même avertir un il ajoute ce nom de sa propre autorité au titre des canzoni ? Rien m- l'indique,

pas même un seul des jeux de mois faciles dont Alauiaiiiii

n'avait pu se dispenser sur <-e nom significatif Pia*.

Il ne reste donc qu'à voir si. par leur contenu ou par leur valeur poétique, ces neuf canzoni justifient l'attribution proposée. De valeur poétique, le mieux esl de ne pas parler, car ces pièces en sonl totalement dépourvues; du moins les sentiments qui y sont exprimés pourraient-ils convenir à la situation d'Alamanni par rapport à Béatrice Pia? Tel n'est pas le cas. L'auteur des canzoni exprime a sa daine une reconnaissance infinie pour le bien qu'il a reçu d'elle : avant île la connailre. il était plongé dans les plaisirs vulgaires et grossiers, et c'est Béatrice qui l'arrache a ces [Lissions basses, eu lui révélant le véritable amour, source de vertu, d'honneur, de joie, de bonheur ineffable2. Un vétéran du pétrarquisme, comme le chantre de la « Ligura Pianta ». ne pouvait tenir un pareil langage à propos d'une dame qu'il connut quand il avait quarantequatre ans. et vis à-vis de laquelle il prit sans doute l'attitude «l'un galant courtisan, mais non celle d'un apprenti

1 Ce n'esl pour tan I pas l'occasion qui aurait manqué : le moi pirfatr revient plusieurs f«'i- dans les canzoni, mai- le mot pia n'y parait qu'en un endroit Vanz. IX. st. 2), et sans intention apparente déjouer sur le mot.

- Voir particulièremenl les canzoni I. II, IV, VIII.

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jusqu'alors ignoranl des mystères de l'amour platonique!

Béatrice Pia était une grande dame dont Alamanni exalta les charmes, dont les froideurs le firent soupirer; niais jamais il ne lui aurait prêté un langage comme celui-ci :

Fedel, dicea, mio caro, il tempo è giunto (Ih'io ti ristori d'ogni hauto oltraggio, E '1 porto ail' angosciose tue fatiche Dimostri homai, et che non men compunto Dagli amorosi strali il mio cor haggio 1.

Sans doute, la neuvième canzone contient quelques allusions aux rigueurs de Béatrice; mais ce retour à l'un des motifs les plus rebattus de la poésie amoureuse ne suffit pas pour nous faire reconnaître la voix d' Alamanni célébrant l'insensible beauté de Béatrice Piai

Au reste, on ne relève dans ces canzoni aucun détail personnel, rien de vécu, rien de caractéristique, pas une allusion à Florence, à Ferrare ou à la France, pas une seule des habitudes de style qui furent familières à notre auteur. Si donc elles étaient l'œuvre d'Alamanni, celui-ci se serait appliqué à n'y rien mettre qui fût de nature à le faire reconnaître2! La banalité même de ces poésies et les inexpériences qu'elles trahissent portent à croire que ce sont de simples exercices de rhétorique amoureuse, des développements de lieux communs impersonnels où s'essayait quelque débutant. Dira-t-on qu'Alamanni a pu les composer dans sa première jeunesse? Dans ce cas, les canzoni ne s'adresseraient plus à Béatrice Pia. et l'une des principales

« Canz IV. st. 4.

2 Le premier vers de la canzone I

O sola del mio cor vera Béatrice

rappelle seul un vers d'Alamanni, dans le sonnet Io arô sempre Varcht

nella mente :

Sola de'miei pensier vaga Béatrice.

Bien n'est moins surprenant que cette coïncidence, les jeux de mots sur le nom de la dame aimée étant de règle, et, dans ce cas particulier, toujours les mêmes.

126 M I \ Il Ml PARTMC, i II M'ITIII. I\. 4 II.

raisons au on ail bu d'en faire honneur ù noire poète disparaîtrai! par là même.

\ 1 1 s s i peut-on rejeter résolument, Bans hésitation comme s.m> regret, l'attribution proposée par I*. Raffaelli.

| Il Poésies politiques.

Le manuscrit s."»s.'{ de la bibliothèque de l'Arsenal contienl une canzone politique relative aux événements de 1527-1529, formellement attribuée à Luigi Alamanni par le copiste*. Malheureusement, l'autorité «lu manuscrit esl assez faible, el plus d'une raison peut être invoquée pour mettre en doute l'authenticité de cette pièce.

Le recueil où elle figure contient un nombre assez considérable de poésies d'Alamanni : celles-ci n'y occupent pas moins de soixante-quinze feuillets consécutifs, la canzone en question terminant la série. .Mais, détail essentiel, toutes ces pièces, à l'exception de la dernière, ont été copiées sur le premier volume des Opère Toscane (1532); c'est un poinl <|ii il importe il»' bien établir, en apportant quelques preuves à l'appui.

L'églogue \ esl précédée du titre suivant dans le manuscrit \Adone. Daphniet Menalca; or il y a là une Taule que présente l'édition, dans l'indication des interlocuteurs (Op. ï'nsc. I. p. 155); mais le copiste, s'étanl aperçu de l'erreur dès !»■ premier vers, a corrigé après coup Menalca en Dameta. La Salira XII et ultima des Opère Toscane est aussi intitulée dans le manuscrit Satira ultima : or cette satire étail la troisième dans le recueil primitif, tel que nous l'a conservé, entre autres, le manuscrit

1 Elle -''Ut aux feuillets 249 v* et suivants du manuscrit. Cette canzone esl précédée des mots: l>> luigi Alom. Canzone. On en trouvera le Lexle ci-après, A ppendice I. n* 13.